42-ая улица

Цена: 300p.

42-ая улица

Альбом: 1 пласт.
Запись: 1930-е гг.
Тип записи: моно
Оборотов в мин.: 33
Состояние(диск/конверт): очень хорошее/ отличное
Производство: Россия
Фирма: Russian Disc

Сторона 1
ЗОЛОТОИСКАТЕЛЬНИЦЫ 1935 ГОДА
Колыбельная Бродвея — 6.03 (Г.Уоррен — Э.Дабин) Винфред Шоу, Дик Пауэл

42-ая УЛИЦА (1933 г.) (Г.Уоррен — Э.Дабин)
Ты становишься моей привычкой — 2.33 Беби Даниэле
Поезд из Буффало — 4.50 Руби Киллер, Кларенс Нордштурм, Уна Меркел, Джинджер Роджерс
Молодость и здоровье — 4.11 Дик Пауэл
42-ая улица — 3.36 Руби Киллер, Дик Пауэл

Сторона 2
В КАЛИЕНТЕ(1934г.)
Леди в красном — 6.41 (М.Диксон — А.Врубель) Винфред Шоу, Джуди Канова

МОДА 1934 ГОДА
В кружеве мечты — 6.32 (И.Каал — С.Файн) Вера Тиздейл

ЗОЛОТОИСКАТЕЛЬНИЦЫ 1933 ГОДА
Мы при деньгах — 2.05 (Г.Уоррен — Э.Дабин) Джинджер Роджерс, хор

ДАМЫ (1934 г.)
У меня для тебя только глаза — 4.13 (Г.Уоррен — Э.Дабин) Руби Киллер, Дик Пауэл

ОТЕЛЬ «ГОЛЛИВУД» (1938 г.) Фантазия на популярные темы
Ура, Голливуд! — 4.45 (Р.Уайтинг — Дж.Мерсер) Джонни «Скат» Девис, Френсис Ленгфорд
Бенни Гудмен и его оркестр

Реставратор О.Гурова. Редактор Г.Скороходов Художник А.Григорьев

Программа "42-ая улица" дает возможность услышать музыкальные страницы лучших американских киноревю 30-х годов. Большинство из них связано с именем человека, вошедшего в историю мировой кинематографии, — хореографа и режиссера Басби Беркли, который сделал мюзикл одним из самых популярных жанров экрана.
Беркли пришел в Голливуд с Бродвея, где поставил немало танцевальных номеров для различных шоу. К началу 30-х годов за его плечами была 21 театральная постановка, среди них оперетты Р.Роджерса, И.Кальмана, Р.Фримла.
В конце 1932 года Дэвид Уорнер, шеф компании "Уорнер Бразерс", предложил Беркли поставить четыре номера для музыкального фильма "42-ая улица". Режиссером пригласили Ллойда Бэкона, талантливого, но не входящего в разряд ведущих, а в качестве исполнителей главных ролей молодых малоизвестных актеров так называемого "второго ряда" — Дика Пауэла, Руби Киллер, Джинджер Роджерс, ставших вскоре звездами экрана. Композитор и поэт (Гарри Уоррен и Эл Дабин) также в ту пору не входили в первый ряд мастеров американской развлекательной музыки.
Ленту "42-ая улица" сегодня относят к числу "основополагающих" — она вызвала впоследствии множество подражаний и стоит у истоков "мюзиклов подмостков". В фильмах такого рода сюжетные перипетии строятся обычно на истории постановки музыкального ревю где-нибудь на театральной сцене.
"42-ая улица" впервые показала этот процесс. При этом создатели ленты, не чураясь реалистических деталей, интересовались не только взаимоотношениями между героями будущего шоу, но и самой работой над спектаклем, напряженной и всепоглощающей. Зрители фильма смогли наглядно убедиться, что эффектным сценам легкого, прекрасного зрелища предшествует многодневный, с утра до вечера, труд, направленный на то, чтобы шоу приобрело профессиональный блеск и отточенность. И, конечно же, было выпущено вовремя. Когда солистка, репетировавшая ревю (ее играет Беби Дэниэлс), получает травму, постановщик обозрения немедленно находит ей замену: начинающая актриса (Руби Киллер) обязана не только наверстать упущенное, но и в оставшиеся до премьеры несколько дней доказать свое право на главную роль.
Грандиозным шоу, подготовка к которому занимает большую часть фильма, завершается "42-ая улица". Каждый номер финала демонстрирует богатство фантазии постановщиков ленты: раскалывается на две равные части и разъезжается в стороны вагон в эпизоде "Поезд из Буффало", образуя своеобразную площадку для песни и танца; взвивается куда-то ввысь камера оператора на сцене "Молодость и здоровье", и зрители видят танцевальную композицию с птичьего полета, поражаясь необычным орнаментам, созданным из фигур танцовщиц ("придумка" Басби Беркли); возникает нью-йоркская панорама в последнем эпизоде, рисующем саму 42-ую улицу с ее обитателями, ухитряющимися пуститься в танец повсюду — на крыше автомобиля, в парикмахерской, кафе, на лестнице небоскреба.
"42-ая улица" принесла компании невиданные прежде доходы.
Те же авторы музыкальных номеров, тот же хореограф приняли участие в постановке и другого мюзикла подмостков — "Золотоискательницы 1933 года" (привлекли только нового режиссера — им стал Мэрвин Лерой). В этой ленте рассказывалось о постановке шоу, названного весьма примечательно для того времени — "Депрессия". Кульминацией фильма стал гимн "золотоискательниц" — "Мы при деньгах", который запевает Джинджер Роджерс.
Успех этого мюзикла породил желание "Уорнер Бразерс" сделать его продолжение. Появившиеся вскоре "Золотоискательницы 1935 года" стали режиссерским дебютом Басби Беркли. Главное внимание здесь он, конечно же, уделил поставленным им же танцевальным номерам, связанным меж собою весьма условным сюжетом.
На этот раз речь шла о репетициях шоу, но не в театре, а в отеле, где в благотворительных целях должно развернуться яркое зрелище, насыщенное песнями и танцами. В подготовке его участвует одна из благотворительниц, решившая попытать свое сценическое счастье, — скромная дочь миллионера (Винфред Шоу) и жизнерадостный, но бедный студент-медик, ищущий в гостинице клиентов для заработка (Дик Пауэл). Вместе с хором дочка и студент исполняют кульминационный номер ленты — "Колыбельную Бродвея", который критики справедливо назвали "маленьким фильмом в фильме". Позже его расценили как апогей всего творчества Басби Беркли, проявившего в постановке "Колыбельной" все свои возможности хореографа и режиссера.
Песня Гарри Уоррена и Эла Дабина, впервые прозвучавшая в этом фильме, завоевала огромную популярность. Ее исполняли известные певцы, играли знаменитые оркестры, она неоднократно записывалась на пластинки (одной из самых распространенных записей стал диск Берта Эмброуза, где "Колыбельную" спел Сэм Браун), вошла в число лучших песен года.
Обреченными на успех оказались и создания тех же авторов "У меня для тебя только глаза" из киномюзикла "Дамы", песня "В кружеве мечты" И. Каала и С. Файна из фильма "Мода 1934 года" и др.
Программа завершается финальной сценой из киноревю 1938 года "Отель Голливуд". Начало этого большого эпизода составляет попурри на темы широко распространенных песен 30-х годов. Затем следует своеобразный гимн мюзиклу и его творцам, написанный композитором Рихардом Уайтингом и поэтом Джонни Мерсером, — "Ура, Голливуд!". Фантазию и песню играет снимавшийся в фильме знаменитый "король свинга" Бенни Гудмен со своим оркестром. Глеб Скороходов

Выражаем благодарность коллекционеру Евгению Жукову, оказавшему содействие при составлении данной программы.

Добавить в корзину: