Александр Огнивцев, бас - Романсы

Александр Огнивцев, бас - Романсы

Альбом: 1 пластинка
Размер: 12" (гигант)
Запись: г.
Тип записи: стерео
Оборотов в мин.: 33
Состояние (диск/конверт): очень хорошее / очень хорошее
Производство: Россия
Фирма: Мелодия

I сторона
М. ГЛИНКА
Сомнение (Н. Кукольник)

Ц. КЮИ
Сожженное письмо (А. Пушкин)
Восточная мелодия (Н. Корольков)

В. КАЛИННИКОВ
Молитва (А. Плещеев)

А. ГРЕЧАНИНОВ
В полусне (Д. Ратгауз)
Сначала страдал я жестоко (Г. Гейне — Л. Эсбер)
С тобою мне побыть хотелось (А. Плещеев)

Р. АН
Осень (П. Верлен — Е. Катульская)

II сторона
Ф. ШУБЕРТ
Двойник (Г. Гейне — И. Тюменев)

Ф. ЛИСТ
Когда я сплю (В. Гюго — А. Горчакова)
Канцона (Ф. Фрейлиграт — В. Коломийцев)

Р. ШТРАУС
День всех усопших (Г. Гильм — Э. Александрова)

Э. ГРИГ
В альбом (Г. Ибсен — А. Ефременков)

А. ОНЕГГЕР
Я знал тропинку одну (В. Агэ — Л. Азарова)

А. НЕУЧЕВ, виолончель (1)
А ЗАКС, скрипка (8)
А. ВАЙНРОТ, виолончель (3)
О. БУДАНКОВ, тамбурин (3)
Г. РАМИШВИЛИ, фагот (3)
А. ГОЛЫШЕВ, флейта (3)
Н. КОРОЛЬКОВ, фортепиано

Звукорежиссер М. Пахтер.
Редактор И. Орлова

В 1948 году, в Москве, на Всесоюзном конкурсе музыкантов-исполнителей появилось много талантливой молодежи. Среди участников этого соревнования ярко выделялся молодой бас Александр Огнивцев. Его свежее, непосредственное дарование сразу привлекло внимание великой русской певицы Антонины Васильевны Неждановой, которая была председателем жюри. Александр Огнивцев был в то время еще студентом Кишиневской консерватории, где учился в классе В. Г. Далева, но полнокровные ростки будущего, артистический потенциал проступали настолько отчетливо, что Нежданова посоветовала певцу работать самым серьезным образом и по окончании Кишиневской консерватории приехать на пробу в Большой театр.
В 1949 году Александр Павлович Огнивцев был принят в Большой театр СССР, где с первых же дней включился в интенсивную работу.
Обычно становление на сцене певца-актера происходит постепенно, по мере приобретения профессионального опыта, тренировки нервной системы, умения распределять силы. Но, конечно, при этом пути развития таланта, его формирование — явление в высшей степени индивидуальное. Многое здесь зависит от окружающей среды, от того творческого коллектива, в котором работает молодой певец, от его собственного творческого трудолюбия. Ну, и каждый артист знает, что существует еще фактор удачи, актерского счастья. Александр Павлович нашел свое счастье, встретив в самом начале артистического пути выдающихся артистов эпохи — Антонину Васильевну Нежданову и Николая Семеновича Голованова. Они стали его подлинными учителями и руководителями, окружили его вниманием, безошибочно определив артистическую незаурядность молодого певца.
Стремительно преодолев пору первоначального становления, Огнивцев приступил к освоению основного оперного репертуара Большого театра. Вскоре он был включен в состав исполнителей оперы Мусоргского «Хованщина». Под руководством Н. С. Голованова рождался сложнейший образ Досифея. Это один из глубочайших психологических характеров, познать который не всегда под силу и опытному актеру. Но природная интуиция, вдумчивость помогли Огнивцеву найти в партии Досифея правильное тембровое разнообразие, выразительность слова, эмоциональную приподнятость. Значительная, запоминающаяся внешность артиста, полная вокальная свобода и увлеченность способствовали его огромному успеху в спектакле «Хованщина».
За исполнение партии Досифея А. П. Огнивцев был удостоен Государственной премии СССР I степени. Столь высокая оценка первой самостоятельной работы послужила превосходным стимулом для дальнейшего плодотворного совершенствования певца. Гремин в «Евгении Онегине», Пимен в «Борисе Годунове», Бестужев и Николай I в «Декабристах», Мефистофель в «Фаусте», Король Рене в «Иоланте», Дон Базилио в «Севильском цирюльнике», Вожак в «Оптимистической трагедии)… Репертуар Александра Павловича Огнивцева включает свыше двадцати партий.
Одна из ярчайших работ талантливого артиста, осуществленная на сцене Большого театра, — партия Генерала в опере Прокофьева «Игрок». Облик русского аристократа, попавшего в западню сложных, неразрешимых ситуаций, затягивающих его и доводящих почти до безумия, нашел в интерпретации Огнивцева удивительно талантливое вокально-сценическое воплощение. Внешняя элегантность Генерала лишь прикрывает беспредельную внутреннюю опустошенность, порой глуповатость, соединенную с нелепой напыщенностью. Образ Генерала в «Игроке» — огромная удача А. П. Огнивцева, выдающегося вокалиста, тонко чувствующего актера.
Каждую роль Огнивцев трактует своеобразно, всегда находя новые черты, свежее прочтение. Основное внимание он уделяет раскрытию замысла композитора, интонированию слова.
Артистическая индивидуальность Огнивцева тяготеет к лирическому началу, к трагедийной глубине. Многогранность исполнительских интересов определяет весь его творческий облик, охватывая широкий диапазон образов и настроений; от камерной лирики до волнующего трагизма Бориса Годунова. Несомненно, в галерее созданных артистом образов Борис Годунов занимает особое, значительное место. Вокально-сценическое воплощение этого образа принесло А. П. Огнивцеву славу не только в Советском Союзе, но и во многих странах мира.
В поисках все более совершенных, тонких средств нюансировки и выразительности певец обращается к камерной литературе. В творчестве А. П. Огнивцева гармонически сочетаются широкая концертная деятельность и плодотворная работа в оперном театре, взаимно обогащая и дополняя друг друга.
Трудно назвать город или край Советского Союза, где бы не выступал Александр Павлович. В своих концертных программах певец нередко знакомит слушателей с новыми или незаслуженно забытыми произведениями.
Огнивцев — артист неугасимого темперамента. Свежесть мысли, неиссякаемая увлеченность придают его великолепному искусству особую привлекательность, самобытность.
Народный артист СССР, лауреат Государственной премии СССР, награжденный орденами Ленина и «Знак Почета», Александр Павлович Огнивцев с честью несет славу Большого театра, славу советского вокального искусства.
Н. ШПИЛЛЕР, народная артистка РСФСР, профессор