Александр Журбин, Асар Эппель - Биндюжник и король. Музыка из кинофильма

Александр Журбин, Асар Эппель - Биндюжник и король. Музыка из кинофильма

Альбом: 1 пластинка
Размер: 12" (гигант)
Запись: 1989 г.
Тип записи: стерео
Оборотов в мин.: 33
Состояние (диск/конверт): очень хорошее / очень хорошее
Производство: Россия
Фирма: Мелодия

Сторона 1
Увертюра — 2.50
Танго Бени Крика («Летела пуля») — 4.07
Песня Менделя Крика («С той поры, как вам узду надели...») — 2.54
Молельня («Забудем тревоги, забудем заботы...») — 4.40
Песня Маруськи («Если бы горя больше не ведать...») — 3.21
Песня налетчиков и Арье-Лейба («Полиция! Полиция! Полиция!») — 2.26

М. Леонидов, пение (2), А. Джигарханян, пение (3),
Г. Лямпе, 3. Гердт, пение (4), М. Иткина, пение (5), 3. Гердт, Н. Добрынин, Г. Пицхелаури, С. Колесников, пение (6)
Вокальная группа оркестра (3, 4)
Государственный симфонический оркестр кинематографии
Дирижер В. Понькин

Сторона 2
Песня Арье-Лейба («Ой, мама с Молдаванки») — 3.12
Песня Левки Крика («Руби, гусар, лозу...»)— 1.42
Песня Двойры («Ведь девушка, она же девушка...») — 2.31
Песня Боярского («Нервы, нервы, нервы...») — 3.36
Песня Менделя Крика («А если я твой хозяин...») — 2.51
Свадебная песня («Сукно в Европу») — 2.26
Песня Арье-Лейба («Молдаванка, Молдаванка...») — 3.35

3. Гердт, пение (1, 7), А. Ургант, пение (2), Т. Васильева, пение (3), Р. Карцев, 3. Гердт, Т. Васильева, пение (4), А. Джигарханян, пение (5), Р. Карцев, 3. Гердт, М. Леонидов, пение (6)
Вокальная группа оркестра (6, 7)
Государственный симфонический оркестр кинематографии
Дирижер В. Понькин

Звукорежиссеры: М. Венгеровский, Ю. Богданов
Редакторы: Е. Платонов, В. Мусатова
Художник Л. Богданов

Слушайте сюда! Вы держите в руках пластинку, у которой большая история. Впрочем, расскажу по порядку.
Сначала была Одесса. Легендарный город у Черного моря, город, давший миру уникальную литературу и музыку, веселые анекдоты и знаменитых скрипачей, биндюжников и налетчиков, Дерибасовскую и Молдаванку (я не оговорился — та Одесса действительно была. Нынешняя Одесса — это город-декорация, город-воспоминание).
В 1894 году на Молдаванке родился Исаак Бабель. Это стало важным событием не только для родителей новорожденного, или, скажем, для появления этой пластинки, но и для всей истории мировой литературы. Короткая и блестящая жизнь писателя — ярчайший пример трагического несоответствия гения и злодейства, тоталитарного государства и свободного вдохновенного творчества.
В 1927 году И. Бабель написал пьесу «Закат», которая была поставлена во МХАТе 2-м и успеха не имела. Бабель написал в одном частном письме: «...Пьеса чудовищно дисгармонирует со всем, что сейчас в театре делают». После этого пьесу «Закат» не ставили в СССР около 60-ти лет.
В 1985 году ко мне подошел поэт и драматург Асар Эппель и предложил написать мюзикл по пьесе «Закат» и «Одесским рассказам». Я удивился и... согласился. Через год мюзикл был написан, и сейчас нашу музыкальную версию «Заката» играют около 20-ти театров у нас в стране и за рубежом.
В 1987 году один из спектаклей увидел Владимир Алеников. После спектакля он предложил нам сделать из этого фильм.
Мы удивились и... согласились. И закипела работа. Асар Эппель при участии В. Аленикова написал сценарий по мотивам «Заката» и «Одесских рассказов» И. Бабеля. Через полтора года в объединении «Видеофильм» при участии киностудии им. Горького фильм был готов — в нем снимались замечательные актеры: А. Джигарханян, 3. Гердт, Т. Васильева, М. Леонидов, Р. Карцев и др.
Ну, а переписать часть фонограммы фильма на пластинку — дело техники. Именно это мы и сделали. И то, что вы держите в руках, — результат всех вышеописанных событий.
Поэтому — слушайте сюда! Слушайте песни из кинофильма «Биндюжник и король»!
АЛЕКСАНДР ЖУРБИН

Мысль воплотить в мюзикл «одесские» произведения Исаака Бабеля была ошеломляюще плодотворна и кощунственна.
Позволительно ли классический, обожаемый, затверженный наизусть текст, к тому же оскорбленный десятилетиями издательского пренебрежения, творчество, остановленное пулей, положить в основу музыкального действа?
Не велика ли дерзость?
А классик меж тем словно бы расставляет на скрижалях своей литой прозы сценические ремарки:
«Потом музыка пришла с моря, валторны и трубы... музыка пришла с моря и стихла...»
«Оркестр играл туш... Туш — ничего кроме туша... Бандит хлопали в такт... и контрабас не ладил со скрипкой...»
Разве это не экспозиция возможных музыкальных воплощений?
«Красный автомобиль с музыкальным ящиком проиграл на Серединской площади свой первый марш из оперы «Смейся паяц»...
«Мальчик поливал из лейки прохладную глубину магазина и пел песню, которую прилично петь только взрослым».
«Флейта выводит слабую дрожащую мелодию...»
Разве это не прямые подсказки?
И разве старый биндюжник Мендель Крик не требует страшно и безответно:
«Я песни приказывал! Дай военную, музыкант... Жизнь дай
Люди издревле доверяли музыке и стихам истории, память и душу. Они знали — такое хранение самое вечное.
На «музыкальных орудиях» бряцал псалмопевец Давид. Деды-лирники могли спеть чуть ли не всю историю Украины. Память о канувшей навеки Трое осталась в песнях «Илиады».
Канула в тартарары и легендарная Молдаванка, однако Мастеру угодно было уберечь на немногих страницах одинокую ноту ее души, воспроизводимую разве что на музыкальных орудиях царя Давида. А ты хочешь вторить ей, освоить срывающимся голосом далекие отголоски. Хочешь подхватить отчаянный этот звук, долетающей из Забвения.
Не так ли?
АСАР ЭППЕЛЬ