Аркадий Райкин - Его величество театр. Спектакль Государственного театра миниатюр (2 пластинки)

Аркадий Райкин - Его величество театр. Спектакль Государственного театра миниатюр (2 пластинки)

Альбом: 2 пластинки (альбомный формат)
Размер: 12" (гигант)
Запись: 1983 г.
Тип записи: стерео
Оборотов в мин.: 33
Состояние (диск/конверт): очень хорошее / очень хорошее
Производство: Россия
Фирма: Мелодия

ПЛАСТИНКА 1
Сторона 1 — 26.40
ПРОЛОГ (И. Цветков — А. Дольский)
Артисты театра

ВСТУПИТЕЛЬНЫЙ МОНОЛОГ (А. Райкин, М. Мишин, В. Синакевич)
ЗЛОУМЫШЛЕННИК, миниатюра (В. Синакевич)
Аркадий Райкин
Аркадий Райкин, Игорь Еремеев
Сторона 2 — 26.05
ГИМЕНЕЙ, миниатюра (М. Мишин, Г. Минников)
Аркадий Райкин, Людмила Гвоздикова, Виктория Горшенина, Тамара Кушелевская, Сергей Друзьяк, Александр Карпов, Сергей Урсуляк

ИНТЕРВЬЮ С САМИМ СОБОЙ, монолог (А. Райкин, М. Мишин)
Аркадий Райкин

ПЛАСТИНКА 2
Сторона 3 — 24.51
ВАЗА В КОНВЕРТЕ, монолог (Г. Минников)
Аркадий Райкин

ДЕЗЕРТИРЫ, миниатюра (М. Гиндин, В. Синакевич, Г. Минников)
Аркадий Райкин, Розалина Строева, Игорь Еремеев, Александр Карпов, Владимир Михайловский, Сергей Урсуляк

Сторона 4 — 24.45
МОНОЛОГИ
РАЗГОВОР О ДИРЕКТОРАХ
ВЕК ДЕТЕЙ
ГЛАВНАЯ РОЛЬ
(М. Мишин) Аркадий Райкин

ФИНАЛ (И. Цветков —А. Дольский)
Артисты театра

Звукорежиссер Л. Должников
Редактор Г. Скороходов

В одной из ранних программ Ленинградского театра миниатюр была очень смешная пародия на оперетту — «Мадам Зет». Позже, лет десять спустя, под названием «Летучая мисс» Райкин возобновил ее, и снова смех, успех, аплодисменты. Значило ли это, что опереточные штампы настолько живучи, что сатирическое изображение их никогда не теряет злободневности? Думается, дело не только в этом.
Для искусства Аркадия Райкина всегда характерна многоплановость. Однолинейная, узконаправленная сатира, имеющая один, конкретный адрес, не его удел. Изображая в той же «Летучей мисс» два спектакля «классической» оперетты (первый представал перед зрителем таким, каким он был в праздничной атмосфере премьеры, а второй — каким он стал, когда начались будни), Райкин брал под обстрел не только штамп и халтуру, выползающие в иных театрах наружу, как только отшумит премьерный бум, но и более широкую цель — показуху, поклонниками которой являются отнюдь не одни театральные деятели. Рассказывая об опереточных спектаклях, артист направлял свои сатирические стрелы против тех самых любителей пышно обставлять любое «начинание», которым важно не само дело, а тот шум, который оно может вызвать, а дальше — хоть трава не расти. Не случайный эпизод, а явление, не анекдотический персонаж, а тип, в котором проявляются черты его собратьев, — таков один из принципов сатиры Райкина.
На этих же принципах строится и спектакль «Его величество театр», идея создания которого, его сценарий и сценическое решение принадлежат художественному руководителю Государственного театра миниатюр, лауреату Ленинской премии, народному артисту СССР Аркадию Райкину.
Несмотря на название, никакого отношения к театральным событиям спектакль не имеет. Эпиграфом к нему мог бы послужить знаменитый шекспировский афоризм: «Весь мир — театр, а люди в нем — актеры».
В театре жизни, изображенном Аркадием Райкиным, представлена галерея «героев» современной сцены: взяточник, ломающий голову над изобретением новых форм взяток, подхалим, готовый в служебном раже переделать детский сад в персональную дачу, бюрократ, озабоченный не человеческими судьбами, а благоприятной (для него!) отчетностью. Райкин рисует перестраховщиков и «несунов», болтунов и службистов, головотяпов п очковтирателей, шептунов и карьеристов.
И в том же театре жизни, о котором идет речь в спектакле, есть одна важная роль, уготовленная для самого Райкина, — роль сатирика, человека, живущего своим временем, остро реагирующего на несправедливости и всякого рода недостатки, ведущего с ними открытый бой.
Цель его борьбы благородна. «Чуть ли не каждый день, — писала Мариэтта Шагинян, — Райкин внушает миллионам и миллионам, наполняющим его театр, каким должен быть современный работник страны социализма, показывая ему в зеркале сатиры, каким этот работник не должен быть».
И при этом — как ни покажется парадоксальным — суть характера сатирика, что предстает в нашей жизни в исполнении Аркадия Райкина, заключена в таком старом, но не теряющем актуальности понятии, как доброта. Доброта неравнодушного человека, стремящегося избавить людей от «скверны недостатков», доброта по отношению к тем, кому эти недостатки мешают жить и работать.
Крупнейший советский режиссер Г. А. Товстоногов, откликаясь на премьеру «Его величества театра», заметил: «Салтыков-Щедрин писал, что у сатирика должно быть доброе сердце. Когда слушаешь сатирические фельетоны, сценки, миниатюры Райкина, чувствуешь его боль, горечь, возникающие при взгляде на отрицательные явления нашей жизни. Это качество таланта в соединении с удивительным мастерством делают его одним, из величайших артистов нашего времени»...
Спектакль «Его величество театр» мы записали на пленку 10 декабря 1983 года в Центральном Доме культуры железнодорожников. Этот зимний день для Райкина был, очевидно, таким же, как и многие другие, — «плотным», напряженным, в котором все подчинено творчеству: с утра — репетицпп новой программы, которую намечено показать зрителю летом, днем — встреча с автором, работающим над пьесой, планируемой для постановки в будущем сезоне, вечером - ЦДКЖ.
Райкин приезжает сюда за полтора часа до начала спектакля. Он осведомляется, все ли готово к записи, затем гримируется и остается один, ни на что не отвлекаясь. И когда публика заполнит зал и зазвучат звуки увертюры, Райкин уже будет стоять за кулисами. Но сначала на сцену выйдут артисты театра — в старинных платьях с фижмами, в напудренных париках — и пропоют в ритме менуэта:

Жизнь — игра, и в ней сюжет любой
Может нам нести печаль и боль.
Но когда игра только для добра,
То прекрасна наша роль!

И вслед за этим из-за кулис легким, быстрым шагом выйдет, даже скорее, выбежит Аркадий Райкин, улыбнется залу, ответив на приветствия, и скажет:
— Весь мир с трепетом вглядывается в сцену, как в зеркало, где, увидев себя таким, каков он есть на самом деле, он радуется или огорчается, проникается надеждой или горько задумывается. Имя этому зеркалу — «Его величество театр!»
Это начался спектакль Государственного театра миниатюр.
Г. Скороходов