Бах И.С., Александр Фисейский - Восемь маленьких прелюдий и фуг. Токката и фуга ре минор

И.С. Бах, Александр Фисейский - Восемь маленьких прелюдий и фуг. Токката и фуга ре минор

Альбом: 1 пластинка
Размер: 12" (гигант)
Запись: 1987 г.
Тип записи: стерео
Оборотов в мин.: 33
Состояние (диск/конверт): очень хорошее / очень хорошее
Производство: Россия
Фирма: Мелодия

Сторона 1
ВОСЕМЬ МАЛЕНЬКИХ ПРЕЛЮДИЙ И ФУГ
1. До мажор, BWV 553 — 5.00
2. Ре минор, BWV 554 — 4.50
3. Ми минор, BWV 555 — 3.26
4. Фа мажор, BWV 556 — 2.44
5. Соль мажор, BWV 557 — 3.12

Сторона 2
6. Соль минор, BWV 558 — 4.07
7. Ля минор, BWV 559 — 3.11
8. Си-бемоль мажор, BWV 560 — 3.49

ТОККАТА И ФУГА РЕ МИНОР, BWV 565 — 8.54

Александр Фисейский, орган

Записано в Софийском соборе г. Полоцка
Звукорежиссер П. Кондрашин.
Редактор К. Симонян
Художник В. Иванов.
Фото В. Гребенькова

В наследии Иоганна Себастьяна Баха органные произведения занимают одно из важнейших мест. Гениальный органист, в совершенстве владеющий всем арсеналом выразительных средств инструмента, Бах в течение всего творческого пути создавал сочинения для органа в самых различных жанрах.
О времени создания и даже принадлежности Баху Восьми маленьких прелюдий и фуг, BWV 553 — 560 не существует единого мнения. Раньше их считали юношескими произведениями. Однако Филипп Шпитта утверждал, что стилистика музыки свидетельствует о знакомстве с итальянскими мастерами, и следовательно, они были созданы Бахом уже в зрелый период творчества. Его поддерживал и Альберт Швейцер, считавший, что Бах написал эти пьесы для обучения двух старших сыновей — Вильгельма Фридемана и Филиппа Эмануэля. Ныне предполагается, что Маленькие прелюдии и фуги возникли в Веймаре между 1712—1716 годами или же в начале кётенского периода, а быть может, вовсе принадлежат не Баху, а одному из его учеников — Иоганну Тобиасу Кребсу или его сыну Иоганну Людвигу.
Сомнения в творчестве Баха могут быть вызваны необычайной простотой и элементарностью полифонии, композиционной структуры, мелодических очертаний в сравнении с известными баховскими органными сочинениями. Однако это может быть обусловлено «инструктивным» предназначением пьес. В их музыке много общего с клавирными сочинениями, созданными с педагогической целью, — маленькими прелюдиями и фугами, инвенциями, иногда даже «Хорошо темперированным клавиром». В целом же цикл отличают красота и совершенство, делающие его ценным не только для учеников, но и для слушателей концертных залов. «До сих пор еще нет лучшей органной школы, — писал А. Швейцер. — Любой ученик, владеющий до некоторой степени клавирной техникой, без предварительной подготовки может начать с этих прелюдий и фуг, «чтобы совершенствоваться в пользовании педалью», как говорили во времена Баха. Они доведут его до цели скорее и лучше, чем современные органные пособия».
Подобно клавирным Маленьким прелюдиям и Инвенциям, пьесы цикла расположены в порядке тональностей звукоряда гаммы. Масштабы прелюдий и фуг предельно лаконичны, в фугах везде сохраняется строгое четырехголосие.
До-мажорная прелюдия в четкой двухчастной структуре пронизана энергичным моторным движением. Не лишенная величавого оттенка тема фуги во втором разделе широко развита в стреттных имитациях.
Суровая и драматичная тема прелюдии ре минор обрамляет обширное развивающее построение подобно оркестровому ритурнелю концерта. Фуга основана на рельефной энергичной теме.
Непрерывное движение голосов полифонической ткани сопутствует сумрачной поступи ми-минорной прелюдии. Неторопливая, хроматически-восходящая тема фуги подчеркивает настроение скорбной задумчивости.
Трехчастная по форме прелюдия фа мажор выдержана в ритмике подвижного трехдольного танца, мелодия которого расцвечена триольными фигурациями. Фуга близка прелюдии радостно-энергичным характером.
Прелюдия соль мажор — единственная пьеса цикла, имеющая темповое обозначение, Grave. Ее строение близко к свободной фантазии, где торжественный вступительный аккордовый склад сменяется импровизационным изложением. Синкопированная тема фуги дает возможности для многообразных ритмических комбинаций.
В исполненной печали прелюдии соль минор медленная поступь чередуется с моторной фигурацией. Драматическая энергия отличает фугу с ее филигранным мотивным развитием.
Прелюдия ля минор имеет характер драматической импровизации. Фуга, напротив, изложена в мерном шестидольном движении, пронизывающем печальную напевную тему.
Радостной возбужденностью проникнута си-бемоль-мажорная прелюдия, выдержанная в моторном, «токкатном» стиле. Ритмически прихотливая тема фуги напоминает грациозный полонез.
Циклы, включающие фугу и предваряющую ее вступительную пьесу — прелюдию, фантазию или токкату, составляют значительную часть органного наследия Баха. Истоки этих жанров коренятся в старинных органных и клавирных токкатах, где свободно чередовались импровизационные и фугированные эпизоды. Многие клавирные и органные токкаты Баха еще примыкают к этим старинным образцам. Однако постепенно в его творчестве кристаллизуется двухчастный цикл, импровизационность и характерные принципы органного полифонического письма, воспринятые от Джироламо Фрескобальди и Дитриха Букстехуде, объединяются со структурной четкостью и ясность драматургии, которым Бах учился у мастеров итальянского барокко — Арканджело Корелли, Антонио Вивальди и других. Соединение этих черт, переосмысленных могучей творческой индивидуальностью Баха, дало мощный стимул к созданию его больших органных циклов, принадлежащих к самым грандиозным творениям органной музыки.
Токката и фуга ре минор, BWV 565 — едва ли не самое популярное среди органных сочинений Баха — были создан-в Веймаре около 1709 года, а может быть, еще ранее в Ариштадте. Вступительная токката с ее выразительными начальных-возгласами Adagio и последующим Prestissimo — вдохновен-5 г патетическая импровизация, чередующая каскады пассажей -могучие глыбы аккордов.
Четырехголосная фуга выдержана в едином моторном движении с мощным нагнетанием драматизма к заключительном . речитативу, образно и фактурно перекликающемуся с токкате-(здесь еще сохраняются черты старинной одночастной токка-с хотя, по словам А. Швейцера, в этом сочинении «мятежный дух подчиняется наконец законам формы»).
Органист Александр Фисейский родился в Москве в 1950 году, окончил Музыкальную школу и училище при Московской -консерватории и Московскую консерваторию по классу фортепиано у профессора В. В. Горностаевой и по классу органа у профессора Л. И. Ройзмана, у которого позднее занимался в аспирантуре. С 1975-го по 1983 год А. Фисейский работа -солистом Белорусской государственной филармонии. В 1980 — 1982 годах он исполнил в концертном зале Белорусской филармонии в Минске все органные произведения И. С. Баха (цикл из 15 программ).
С 1984 года А. Фисейский — солист Московской государственной филармонии. В сезонах 1984— 1986 годов баховский цикл был исполнен им в Большом зале Ленинградской филармонии, в органных залах Омска, Иркутска, Красноярск А. Фисейский гастролировал во многих городах СССР, в Чехословакии, Румынии, ГДР, Венгрии, Великобритании.