Бах И.С. - Кантаты № 202 и 84

И. С. Бах – Кантаты № 202 и 84

Альбом: 1 пластинка
Размер: 12" (гигант)
Запись: 1978 г.
Тип записи: стерео
Оборотов в мин.: 33
Состояние (диск/конверт): очень хорошее / очень хорошее
Производство: Россия
Фирма: Мелодия

И. С. БАХ (1685—1750)
Сторона 1
КАНТАТА № 202
«Weichet nur, betriibte Schatten», BWV 202 (18.29)
1. (Aria)
2. Recitativo
3. Aria
4. Recitativo
5. Aria
6. Recitativo
7. Aria
8. Recitativo
9. Gavotte

Сторона 2
КАНТАТА № 84
«Ich bin vergniigt mit meinem Gliicke», BWV 84 (17.13)
1. Aria
2. Recitativo
3. Aria
4. Recitativo
5. Choral

На немецком языке
Элла Акритова, сопрано
Камерный хор Киевской консерватории (II) Камерный оркестр Киевской консерватории
Дирижер Александр Кравчук
Э. Магнушевский, гобой (I);
Н. Деснов, гобой (II)
В. Акатский, фагот (I);
А. Марджанян, скрипка (I)
А. Горохов, скрипка (II);
Н. Малая, виолончель (I) Г.
Поляк, клавесин

Звукорежиссер Ю. Винник.
Редактор Н. Кузык

На лицевой стороне конверта: портрет И. С. Баха работы Э. Гаусмана (1747 г.)
Оформление художника А. Дьячкова

Один из крупнейших разделов наследия Иоганна Себастьяна Баха образуют кантаты. К произведениям этого жанра композитор обращался постоянно: первые кантаты возникли в Арнштадте, когда Баху было еще около двадцати лет; наибольшая же часть кантат приходится на последний, лейпцигский период творчества. Сохранилось около двухсот двадцати баховских кантат, всего же композитор, очевидно, написал их не менее трехсот.
Глубоко изучив характерные особенности жанра в произведениях его итальянских (Дж. Кариссими, А. Страделла, А. Скарлатти) и немецких (Г. Шютц) предшественников, Бах создал свой, неповторимо индивидуальный стиль кантат, проникнутый свойственным всем его сочинениям углубленно-философским началом. Слушая кантаты Баха, не перестаешь удивляться поразительному богатству фантазии композитора, его тончайшему чувству вокально-инструментальной драматургии, непревзойденной красоте и выразительности музыкальных образов.
Баховские кантаты необычайно разнообразны, как по сюжетной основе, так и по составу исполнителей — вокалистов и инструменталистов, по широчайшему кругу настроений. Здесь можно встретить кантаты, написанные на духовные, мифологические, жанровые, лирические, юмористические сюжеты; кантаты сольные хоровые и смешанные, инструментованные для камерного или же для мощного и насыщенного оркестрового состава, проникнутые торжественно-монументальным, скорбно-трагическим, светлым и жизнерадостным мироощущением. Несмотря на далекие от совершенства либретто, композитор сумел вдохнуть жизнь в зачастую условные и претенциозные тексты, создавая яркие и рельефные музыкальные характеристики.
Светские кантаты Баха немногочисленны. Значительная часть их была утеряна, сохранилось только около двадцати произведений. Как правило, они сочинялись «на случай» — для исполнения на торжествах в честь знатных особ. Однако музыка практически не связана с весьма прозаическим поводом возникновения — она пленяет удивительной свежестью, поэтичностью, тонкостью письма.
Кантата «Weicliet nur, betriibte Schatten» («Скройтесь, печальные тени»), BWV 202 на текст неизвестного автора создана, по-видимому, в кётенский период творчества (точная дата не установлена), в качестве «застольной музыки» на свадебном торжестве (ее обычно называют «Свадебной кантатой»). Написанная для предельно скромного состава — сопрано, гобоя, солирующей скрипки, струнных и basso continuo («непрерывного баса» — гармонического «фундамента», исполняемого клавесином и дублирующими его нижний голос виолончелью, гамбой или фаготом) — и состоящая из пяти арий в традиционной трехчастной репризной форме da capo, разделенных выразительными речитативами, эта, по словам Альберта Швейцера, «поэма, проникнутая живым чувством», поражает своей тончайшей и одухотворенной красотой.
Вступительная ария соль мажор — прекрасный и колоритный пейзаж приближающейся весны. В крайних разделах (Adagio) на фоне аккордов струнных, словно живописующих поднимающийся утренний туман, гобой и сопрано ведут ювелирный по тонкости полифонический дуэт. Изысканно орнаментированная мечтательная мелодия расцвечена легкими зыбкими минорными «тенями», контрастируя более оживленному среднему разделу (Andante).
Краткий речитатив предваряет следующую арию в ре мажоре, сопровождаемую только continuo (виолончель и клавесин). Текст арии, «Phobus eilt mit schnel-len Pferden» («Феб спешит на быстрых конях»), воплощен в подвижном темпе (Allegro assai), настроении радостной приподнятости, упругом «мотиве скачки» в басу, заимствованном Бахом из финала его Шестой сонаты для клавесина и скрипки соль мажор, BWV 1019.
Следующая ария в ми миноре, идущая в сопровождении солирующей скрипки и basso continuo, повествует об Амуре, крадущемся по весенним полям в поисках влюбленных. Подвижная (Allegro), не лишенная элегического оттенка мелодия сопрано сплетается с прихотливо вьющейся скрипичной партией.
Ре-мажорная ария, аккомпанируемая гобоем и continuo (клавесин и фагот), проникнута весельем и радостью. Музыка ее, выдержанная в танцевальном движении, близка безыскусной народной песне, что подчеркнуто пасторальным тембром гобоя.
В заключительной соль-мажорной арии, идущей в сопровождении струнных и клавесина, Бах сам подчеркивает танцевальное начало названием Gavotte. Впрочем, гавот приобретает здесь несколько торжественный оттенок, что связано с содержанием текста — пожеланием счастья новобрачным.
Подавляющее большинство баховских кантат (около двухсот) написано на духовные тексты. Свойственные этим вдохновенным творениям глубина и сосредоточенность передаются как в грандиозных и монументальных, так и в камерно-лирических формах. Образцом последних является кантата «Ich bin vergniigt mit meinem Gliicke» («Я доволен своим счастьем») на переработанный, возможно, самим композитором текст одного из постоянных баховских либреттистов, поэта Кристиана Фридриха Хенрици, писавшего под псевдонимом Пикандер. Эта кантата, написанная в Лейпциге в 1731 или 1732 году, предназначена для сопрано, четырехголосного хора, звучащего только в заключительном хорале, гобоя, солирующей скрипки, струнных и basso continuo. Общий характер произведения — задушевно-лирический, окрашенный то в печальные, то в светлые тона. В кантате две арии и хорал, разделенные речитативами.
Элегической задумчивостью овеяна музыка вступительной арии (ми минор). Партии голоса и аккомпанемента (гобой, струнные и continuo) сливаются в прозрачную полифоническую музыкальную ткань. В пунктирном ритмическом рисунке ощутим легкий элемент танцевальности (неторопливого менуэта или полонеза).
Во второй, соль-мажорной арии, сопровождаемой гобоем, скрипкой соло и basso continuo, также чувствуется танцевальное начало, но здесь господствуют светлая, радостная энергия, воссозданная в быстром темпе, веселых перекличках сопрано, гобоя и скрипки.
В финальном си-минорном хорале Бах использует подлинную протестантскую хоральную мелодию. В строгом аккордовом складе музыки (гобой, струнные й клавесин дублируют партии хора) сдержанный суровый колорит сочетается с простотой и задушевностью народного напева.

Имя Эллы Акритовой, дипломанта Республиканского конкурса вокалистов имени Н. В. Лысенко (1963), широко известно любителям камерной музыки, и не только в пределах УССР. Элла Акритова неоднократно представляла украинское камерное вокальное творчество и исполнительство за пределами республики. Ее пение слушали в Москве, Ленинграде, Ташкенте, Ереване, Риге, Вильнюсе, Каунасе, Кишиневе и многих других городах. Часто выступает Э. Акритова по радио и телевидению.
Репертуар Э. Акритовой чрезвычайно широк и разнообразен. В первую очередь, следует отметить энтузиазм певицы в отношении пропаганды творчества советских композиторов. Ни одно значительное мероприятие, организуемое Союзом композиторов УССР, не проходит без участия Э. Акритовой. Обычно именно она является первой исполнительницей произведений, создаваемых для голоса ее типа. Такие украинские композиторы, как Б. Лятсшинский, А. Штогаренко, Ю. Мейтус, И. Шамо, М. Скорик, Л. Колодуб, Л. Дычко, Е. Станкович, В. Кирейко, Ю. Ищенко, Г. Ляшенко и многие другие, неоднократно находили в Э. Акритовой помощницу и соратницу. В талантливой интерпретации Э. Акритовой впервые на Украине прозвучали камерные и вокально-симфонические сочинения С. Прокофьева, А. Хачатуряна, В. Задерацкого, О. Тактакишвили, М. Таривердиева, Ш. Чалаева, С. Слонимского, Д. Толстого, В. Лаурушаса, Э. Каппа и многих других.
Не менее значительны программы певицы из произведений композиторов социалистических стран: Болгарии, Польши, Чехословакии, Югославии. В концертном репертуаре Э. Акритовой можно встретить имена западноевропейских композиторов XX века: К. Дебюсси, М. Равеля, Ф. Пуленка, Б. Бриттена.
Работая в сфере современной музыки, Э. Акритова постоянно исполняет и музыкальные произведения далекого прошлого. В ее репертуаре сочинения Ф. Кач-чини, Д. Маццоки, Ф. Луццаски, А. Скарлатти, Г. Перселла и, конечно, великого Иоганна Себастьяна Баха.
Широта эстетических взглядов, высокая общая и музыкальная культура, безупречное вокальное мастерство и тонкость исполнительской манеры характеризуют творческий облик Эллы Акритовой.
Э. Акритова является педагогом класса камерного пения Киевской государственной консерватории.
А. Котляревский