И. С. БАХ. СТРАСТИ по ИОАННУ. На немецком языке
Альбом: 3 пласт.
Запись: г.
Тип записи: моно
Оборотов в мин.: 33
Состояние: очень хорошее
Производство: Россия
I ЧАСТЬ
1. Хор 2—6. Речитатив, хор 7. Хорал 8. Речитатив 9. Хорал 10. Речитатив 11. Ария (альт) 12. Речитатив 13. Ария (сопрано) 14. Речитатив 15. Хорал 16—18. Речитатив, хор 19. Ария (тенор) 20. Хорал
II ЧАСТЬ
21. Хорал 22—26. Речитатив, хор 27. Хорал 28—30. Речитатив, хор 31. Ариозо (бас) 32. Ария (тенор) 33—39. Речитатив хор 40. Хорал 41—47. Речитатив, хор 48. Ария (бас) с хором 49—51. Речитатив, хор 52. Хорал 53—55. Речитатив, хор 56. Хорал 57. Речитатив 58. Ария (альт) 59 Речитатив 60. Ария (бас) с хором 61 Речитатив 62. Ариозо (тенор) 63. Ария (сопрано) 64. Речитатив 65. Хорал 66. Речитатив 67. Хор 68. Хорал
ЭВЕЛИН ЛИР (сопрано), ГЕРТА ТЁППЕР (альт), ЭРНСТ ХЕФЛИГЕР (тенор) ГЕРМАН ПРЕЙ (баритон), КИТ ЭНДЖЕН (бас), ХЕДВИГ БИЛГРЭМ (орган)
МЮНХЕНСКИЙ БАХОВСКИЙ ХОР. МЮНХЕНСКИЙ БАХОВСКИЙ ОРКЕСТР. Дирижер Карл Рихтер
Жанр страстей или пассионов (от латинского passio — страдание) представляет собой тип духовной оратории. Авторами пассионов были многие известные композиторы разных времен — Гендель, Кунау, Телеман, Шютц, создавшие произведения исключительной художественной ценности. Но вершиной в развитии жанра явилось творчество великого Баха.
В некрологе, посвященном Баху, упоминается пять пассионов, принадлежавших перу композитора. Однако до наших дней дошли три произведения — «Страсти по Иоанну», «Страсти по Матфею» и «Страсти по Марку». Первые два сохранились целиком, «Страсти по Марку» — частично.
Бах начал сочинять «Страсти по Иоанну» еще в Кётене. Завершение пассионов совпало с избранием композитора на должность кантора церкви св. Фомы в Лейпциге. Бах тщательно готовился к испытанию, устраиваемому магистратом Лейпцига, и на страстную неделю 1723 года «Страсти по Иоанну» были впервые исполнены под управлением автора.
«Страсти по Иоанну» — монументальное произведение, представляющее собой связное последование сольных и хоровых номеров. Связующей нитью повествования служат речитативы, в которых участвуют действующие лица сюжета. Хоры «Страстей» можно сравнить с фресковой живописью, с ее многоплановым развитием. Они служат главными носителями драматического действия. В ариях и ариозо (обозначенных композитором как речитативы), так же как и в некоторых хорах, дается глубокая лирико-философская трактовка событий. Аккомпанирующий оркестр во многих случаях дополняет и развивает содержание арий, хоров и речитативов.
Как и многие другие произведения Баха, его грандиозные пассионы после смерти композитора были надолго забыты. Лишь спустя сто лет эти замечательные памятники немецкого музыкального искусства стали достоянием широкой публики.
