Беллини В. – Пуритане. Опера в трех действиях Либретто К. Пепели по пьесе Ж. А. П. Ансело и Ко. Б, Самтена (3 пластинки)

В. Беллини – Пуритане. Опера в трех действиях Либретто К. Пепели по пьесе Ж. А. П. Ансело и Ко. Б, Самтена (3 пластинки)

Альбом: 3 пластинки в картонном коробе + 8-ми страничный буклет
Размер: 12" (гигант)
Запись: гг.
Тип записи: стерео
Оборотов в мин.: 33
Состояние (диск/конверт): очень хорошее / очень хорошее
Производство: Россия
Фирма: Мелодия

В. БЕЛЛИНИ (1801-1835)
ПУРИТАНЕ
Опера в трех действиях Либретто К. Пепели по пьесе Ж. А. П. Ансело и Кс. Б, Самтена

I сторона
УВЕРТЮРА. ДЕЙСТВИЕ I. СЦЕНА 1 27.25

II сторона
СЦЕНЫ 2, 3 — 23.35

III сторона
СЦЕНА 3 (окончание) — 31.55

IV сторона
ДЕЙСТВИЕ II — 30.10

V сторона
ДЕЙСТВИЕ П (окончание) — 19.17
ДЕЙСТВИЕ III — 11.43

VI сторона
ДЕЙСТВИЕ III (окончание) — 30.28

Действующие лица и исполнители:
Лорд Уолтон, один из вождей пуритан . Ричард ван Эллан, бас
Сэр Джордж, его брат . Пол Плишка, бас
Лорд Артур Тэлбот, приверженец Стюартов . Николай Гедда, тенор
Ричард Форд, пуританин . Луи Килико, баритон
Браун, офицер . Риккардо Кассинелли, тенор
Генриетта, вдова казненного короля Карла I, под именем леди Вилла-Форте . Хезер Бегг, меццо-сопрано
Эльвира, дочь лорда Уолтона . Беверли Силлз, сопрано

Стражники, солдаты, герольды, сквайры, дамы, слуги
Оперный хор «Амброзиан» Лондонский филармонический оркестр Дирижер Юлиус Рудель

Изготовлено по лицензии фирмы ABC Records, Inc., США

На итальянском языке

Имя Винченцо Беллини вошло в историю итальянской оперы наравне с именами его прославленных современников Дж. Россини и Г. Доницетти. Несмотря на то, что интерес к его творчеству временами ослабевал, «Сомнамбула», «Пуритане», «Норма» остались такими же притягательными для публики операми, как «Севильский цирюльник» и «Риголетто», «Лючия ди Ламмермур» и «Аида».
Беллини родился 3 ноября 1801 года в сицилийском городке Катанья. Его первым учителем музыки был отец, органист Розарио Беллини. Известно, что первые композиции были написаны мальчиком в шестилетнем возрасте. Дарование Беллини производило такое впечатление на земляков, что родной город, считавший его своей гордостью, обеспечил юношу стипендией, когда он отправился в Неаполь с целью поступить в консерваторию. Но ее директор, видный композитор того времени Никколо Цингарелли не пришел в восторг от опусов семнадцатилетнего «сицилийского Моцарта», и Беллини был принят условно, с испытательным сроком. У юноши оказался упорный характер и завидное трудолюбие; под руководством Цингарелли и других неаполитанских педагогов его талант быстро сформировался, каждое новое сочинение все больше свидетельствовало о яркой индивидуальности молодого композитора, а первая опера «Адель-сон и Сальвини», поставленная в театре при консерватории, настолько понравилась неаполитанцам, что спектакли повторялись каждую неделю. Опера была замечена знаменитым импресарио Доменико Барбайя, имевшим патент на постановки в крупнейшем театре Неаполя «Сан-Карло». Ловкий, беспринципный делец, извлекавший доходы из игорных домов при театрах, Барбайя обладал счастливым даром «угадывать» таланты (в свое время он пригласил в Неаполь молодого Россини, а затем и Доницетти). По его заказу Беллини пишет оперу «Бьянка и Фернандо» (1826 год). Премьера была настолько успешной, что следующая опера — «Пират» — создавалась уже для первой сцены Италии, миланского «Ла Скала». С этого времени Беллини сотрудничает с Феличе Романи, автором, либретто всех его последующих опер, кроме*«Пуритан».
Премьера «Пирата» (27 октября 1827 года) открыла Италии её нового кумира; Беллини становится любимцем публики, очарованной его мелодическим дарованием: исполненной глубокого чувства меланхолической кантиленой, выразительностью речитативов, красотой хоровых эпизодов.
Создавая свои оперы, Беллини сотрудничал с замечательными певцами, чьи имена навсегда вошли в историю вокального искусства. Это сопрано Джудитта Паста и Джулия Гризи, тенор Джованни Рубини и многие другие. В общении с ними композитор в совершенстве постиг выразительные возможности человеческого голоса, узнал «секрет» знаменитого бельканто (искусства прекрасного пения).
Беллини не отличался продуктивностью Россини и Доницетти, способных написать партитуру чуть ли не за считанные дни. Он работал кропотливо, неоднократно вносил изменения уже на репетициях. В среднем он создавал одну оперу в год, иногда писал параллельно две оперы. Так, «Чужестранка» была поставлена в «Ла Скала» через два года после «Пирата», а большая часть партитуры написанной для открытия пармского театра «Реджио» и потерпевшей неудачу «Заиры» была использована изобретательным композитором для поставленной в 1830 году в Венеции оперы «Капулетти и Монтекки».
В 1831 году в Милане увидели свет сентиментально-пасторальная «Сомнамбула» и трагико-героическая «Норма», ставшие классическими образцами оперы эпохи бельканто. В них Беллини не только зрелый мастер; в «Норме» (ее композитор считал своей лучшей оперой) зазвучала музыка высокого патриотического пафоса, а проникновенные лирические мелодии «Сомнамбулы» вошли в жизнь Италии наравне с ее песнями.
После триумфа в «Ла Скала» неудача поставленной в 1833 году в Венеции «Беатриче ди Тенда» была болезненно воспринята Беллини. Он обвинил либреттиста в неуступчивости его требованиям, медлительности, счел его главным виновником неудачи. (Современные постановки показали, что и «Беатриче ди Тенда» содержит много страниц, достойных пера Беллини). Разрыв с Романи, досада от непризнанной постановки ускорили решение Беллини покинуть Италию. Он отправляется в Париж, потом в Лондон, где ведет переговоры о новой работе, затем возвращается в столицу Франции, где его ждал последний триумф и где он провел последние годы жизни. С Парижем Беллини связывал большие надежды. Успех Россини в этом городе был для него путеводной звездой, привлекали и более высокие гонорары, а главное, почти полное отсутствие проблем, связанных с цензурой. Парижане были хорошо знакомы с его музыкой: «Пират», «Сомнамбула», «Чужестранка», «Капулетти и Монтекки» с неослабевающим успехом шли на сцене «Итальянского театра», лучшие певцы которого (среди них старые сподвижники по «Ла Скала» Джулия Гризи и Джованни Рубини) считали для себя честью в них выступать. Маститый Россини, «Европы баловень, Орфей», с радостью поддержал соотечественника, чей талант был ему так близок. В Париже была создана последняя опера композитора — «Пуритане»; её премьеру восторженно встретила избалованная парижская публика. Окрыленный новой победой, Беллини был полон новых замыслов, осуществить которые он уже не смог. Композитор скончался в Путо близ Парижа 23 сентября 1835 года, не дожив до 34-х лет.
Беллини заключил контракт на новую оперу с «Итальянским театром» в феврале 1834 года. Выбор либретто и его автора по условиям контракта принадлежал композитору, и Беллини пришлось искать либреттиста (отношения с…