ОРКЕСТР САДАО ВАТАНАБЭ «CALIFORNIA SHOWER»
Альбом: 1 пластинка
Запись: 1978 г.
Тип записи: стерео
Оборотов в мин.: 33
Состояние (диск/конверт): очень хорошее / очень хорошее
Производство: Россия
Фирма: Мелодия
01. Калифорнийский ливень - California Shower. (Sadao Watanabe)
02. Дуэт - Duo-Creatics. (Dave Grusin)
03. Прогулка по пустыне - Desert Ride. (Gary McFarland)
04. Седьмое небо - Seventh High. (Sadao Watanabe)
05. Непостоянный ветер - Turning Pages Of Wind. (Sadao Watanabe)
06. Праздник Нгома - Ngoma Party. (Sadao Watanabe)
07. Моя страна - My Country. (Sadao Watanabe)
Садао Ватанабэ - саксофон-альт, сопранино, флейта,
Дейв Грузин - фортепиано, фендер-пиано
Ли Ритенур - электрогитара, акустическая гитара,
Чак Рейни - бас-гитара
Харви Мэйсон - ударные
Паулиньо да Коста - конги и другие латиноамериканские инс трументы
Джордж Бохэнон - тромбон
Эрни Уоттс - тенор-саксофон
Оскар Брэшир - труба
Изготовлено по лицензии фирмы "Victor", Япония. Запись 1978 года
Пластинка «Калифорнийский ливень» была записана в 1978 году в Лос-Анджелесе и выпущена в том же году в Токио. От других популярных грамзаписей ладового джаз-рока 70-х годов она отличалась мало и все же имела большой успех, благодаря ансамблю, ее записавшему, в который вошли талантливые музыканты во главе с японским саксофонистом и композитором Садао Ватанабэ.
Японский джаз еще очень молод, однако отсутствие глубоких традиций компенсируется солидной оснащенностью и безупречным исполнительским искусством его мастеров. Одна из главных «движущих сил» развития японского джаза — пятидесятилетний Садао Ватанабэ. Он стал вторым — после пианистки Тошико Акийоши — японским джазменом, получившим высокое международное признание.
Ватанабэ начал играть в 50-х годах в квартете Акийоши и вскоре принял руководство ансамблем. В 1962 году Ватанабэ приглашают в Беркли, и он три года проводит в США, где знакомится и сотрудничает с композитором Гери Макфарландом, оказавшим на Садао огромное влияние (сравнимое лишь с влиянием его кумира саксофониста Чарли Паркера, родоначальника стиля би-боп и современного джаза). В 1966 году Ватанабэ возвращается в Японию и основывает первое в стране джазовое училище. Его исполнительская деятельность стремительно расширяется, авторитет растет. В 1968 году его пластинка (как лучшая японская джазовая грамзапись) удостаивается премии. В том же году он с успехом дебютирует на Ньюпортском джаз-фестивале, а в 1969-м дает в Токио концерт «Салют Чарли Паркеру». Его имя пишут крупными буквами в программках ведущих джаз-фестивалей Америки и Европы — Ньюпорта и Монтрё, а в 1973 году японский журнал «Свинг Джорнел» называет пластинку Ватанабэ лучшей пластинкой года. К этому же периоду относится его дебют в фильме «Уджима». В период работы над музыкой в этой картине он знакомится с пианистом и композитором Дэйвом Грузином.
Дэйв Грузин получил известность в 60-х годах как пианист оркестра К. Джонса. Впоследствии он успешно работал с ансамблями С. Мендеса, Дж. Маллигена, аккомпанировал многим знаменитым певицам джаза и соул-музыки. Грузин — автор музыки ко многим кинофильмам, из которых наиболее известны «Три дня Кондора» и «Развод по-американски».
Гитарист Ли Ритенур профессионально работает с двенадцати лет. Он выступал с ансамблями С. Мендеса, X, Хэнкока, Г. Барбиери, а в 1973 году образовал ансамбль с Дэйвом Грузином. Ли Ритенур известен и как исполнитель на классической гитаре, на банджо и контрабасе, а также как педагог и автор учебных программ по гитаре.
Бас-гитарист Чак Рэйни также разносторонний музыкант. Он играет на контрабасе, гитаре, фортепиано, трубе и тромбоне, пишет музыку для телевидения. Рэйни работал с такими известными джазовыми певцами и музыкантами, как Г. Белафонте, К. Джонс, А. Франклин, долго выступал в составе группы «Крусейдерс», несколько лет жил в Нью-Йорке, где был одним из самых «занятых» музыкантов, постоянно приглашаемых для исполнения джаза, рока и соул-музыки.
Ударник Харви Мэйсон известен кроме того и как пианист, контрабасист, трубач и композитор (вместе с X. Хэнкоком он написал известную пьесу «Хамелеон»). Мэйсон учился джазу в Беркли и в консерватории Новой Англии, работал с Э. Гарнером и Дж. Ширингом. Живя в Лос-Анджелесе, много выступал и записывался с рок-группами, джазовыми и симфоническими коллективами, в том числе с Д. Эллингтоном, К. Джонсом, Ф. Хаб-бардом.
Пластинка знакомит нас также и с Паулиньо да Коста — исполнителем на латиноамериканских ударных инструментах, давним коллегой Ватанабэ, считающего Паулиньо выдающимся ударником.
Джордж Бохэнон, Эрни Уотте и Оскар Брэшир — исполнители на духовых — обладают качествами, характерными для так называемых студийных джазменов высшего класса — огромным опытом работы в ведущих биг-бэндах, джаз-ансамблях, рок-группах, аккомпанемента звездам соул-музыки; кроме того, каждый из них владеет еще пятью-шестью инструментами.
Кому-нибудь музыка этого альбома напомнит самые первые программы ансамбля «Арсенал» Алексея Козлова — она солнечна, жизнерадостна, полна песенно-танцевальных интонаций современной поп-музыки. Сегодня это легкое и приятное слушание.
Очень хорошо сказал Дэйв Грузин: «В музыке Садао, что бы он ни играл, есть нечто жизнеутверждающее. Во время совместной работы я часто ловил себя на мысли, что в Америке, пожалуй, нет такого музыканта, хотя его манера игры на флейте и саксофоне напоминает многих. Он неповторим. Я постоянно чувствую, что он испытывает счастье от игры. В его игре радость, улыбка. Садао искренен, как ребенок, поэтому его музыка так обаятельна. И это главное».
Алексей Баташев
