Д. Бортнянский - Концерты для хора (2)
Альбом: 1 пластинка
Размер: 12" (гигант)
Запись: 1987 г.
Тип записи: стерео
Оборотов в мин.: 33
Состояние (диск/конверт): очень хорошее / очень хорошее
Производство: Россия
Фирма: Мелодия
Сторона 1
Концерт для хора № XI си-бемоль мажор «Благослови Господь, яко услыша глас»— 10.13
Концерт для хора № XXXIII ре минор «Векую прискорбна еси душе моя» — 11.14
Сторона 2
Концерт для хора № XIX соль мажор «Рече Господь... Господеви моему»—8.17
Концерт для хора № I си-бемоль мажор «Воспойте Господеви, воспойте песнь нову» — 8.01
Концерт для хора № XXI фа минор «Живый в помощи Вышняго, в крове Бога небесного» — 10.17
Государственный камерный хор Министерства культуры СССР
Дирижер ВАЛЕРИЙ ПОЛЯНСКИЙ
Запись произведена в Кафедральном соборе г. Смоленска
Звукорежиссер И. Вепринцев.
Редактор Л. Абелян
Оформление художника В. Акопова
Представляя слушателям концерты для хора Д. С. Бортнянского, записанные для серии пластинок, дирижер Валерий Полянский соединяет их в каждой программе не по хронологическому порядку, а по принципу художественного контраста и образной взаимодополняемости. Подобный принцип дает нам возможность спустя два столетия воспринять это явление искусства во всей его целостности, объемности, многоплановости.
Бортнянский писал свои концерты на протяжении примерно 35-ти лет (с начала 1780-х — до второй половины 1810-х годов). Не отсюда ли и возникло количество — тридцать пять концертов, отобранных им для издания в конце жизни, около 1820 года? Ведь четырехголосных концертов у Бортнянского было значительно больше. Почему он издал только эти? А остальные? Не захотел, не смог, не успел?..
Бортнянский был единственным из авторов хоровых концертов, который смог издать эти свои сочинения (оперные, камерно-инструментальные, кантатные его опусы остались неизданными, вследствие чего многое пропало). Большая же часть ненапечатанных концертов так и не дошла до нас. От нее остались лишь названия, упомянутые в каталогах нотопродавцев.
Печатание нот было в то время очень дорогим, и затраты окупались только в популярно-бытовом репертуаре. Практика распространения нотного материала хоровых концертов делала их доступными лишь для владельцев крепостных капелл или состоятельных любителей музыки, исполнявших концерты небольшими вокальными ансамблями.
Нередко хоровые сочинения записывались на слух и по памяти, в результате чего нотный текст искажался, упрощался. В процессе своего бытования концерты весьма часто имели по несколько версий, приобретали черты народно-хорового музицирования, то старинного, то, напротив, современно-бытового, в зависимости от предпочтений того или иного исполнительского коллектива.
Наблюдая бытование концертов, а также видя, в каком забвении остаются нотные материалы предыдущей эпохи партесного пения, Бортнянский не мог не понимать, что лишь печатное издание оригинальных авторских текстов может увековечить его композиторский труд и спасти его если не от забвения, то от растворения в стихии массового музицирования. Поэтому, не рассчитывая не только на коммерческий успех, но даже на компенсацию своих затрат, Бортнянский в конце жизни предпринял большой и хлопотный труд по изданию своих хоровых сочинений, как четырехголосных концертов, так и многих других.
К сожалению, эти прижизненные издания сохранились лишь в уникальных экземплярах, главным образом, благодаря Придворной певческой капелле, которая чтила память Дмитрия Степановича Бортнянского, своего первого и самого достойного директора, и еще долгое время оставалась оплотом хорового профессионализма.
Пересматривая свои рукописи через много лет после их создания, Бортнянский, естественно, вносил коррективы. Главное, что подверглось исправлению, это некоторая изысканная витиеватость ранних концертов, типичная для эпохи рококо и выглядевшая уже устаревшей. Слишком значительные исторические события и потрясения (Великая французская революция 1789 года, Отечественная война 1812 года) отдаляли тогда Бортнянского от времени его молодости Не поступаясь оригинальными своими замыслами, он несколькими мастерскими штрихами придал музыке концертов чуть более строгий и сдержанный стиль.
Спустя много лет, П. И. Юргенсон, решив вновь издать хоровые сочинения Бортнянского, пользовавшиеся заслуженной популярностью, привлек к редакторской работе над ними П. И. Чайковского. Именно благодаря этому изданию, хоровые сочинения Бортнянского дошли до нас в точном, оригинальном своем облике и стали доступными для широкого изучения и исполнения. Многое почерпнул для себя в процессе работы над ними и П. И. Чайковский. Достоверное знание хорового стиля Бортнянского помогло ему при создании собственных хоровых сочинений, а также при воссоздании музыкальной атмосферы XVIII века в «Пиковой даме».
Насколько прав оказался Бортнянский, опубликовав при жизни свои сочинения, видно из судьбы наследия его современников — авторов хоровых концертов: М. Березовского, С. Дягтярева и других. Переписываясь из одной рукописи в другую, накапливая ошибки и вольные изменения, часто теряя верное указание авторства, эти концерты дошли до нашего времени в небольшой своей части, в разрозненном виде, обязанные своим выживанием лишь счастливым случайностям. Поэтому концерты Бортнянского представляют не только творчество одного композитора, хотя и крупнейшего, но также немногие уцелевшие памятники интересного, своеобразного и богатого музыкального искусства целой исторической эпохи.
М. РЫЦАРЕВА
