Дирижер Вильгельм Фуртвенглер - К. М. Вебер, Увертюры к операм «Волшебный стрелок» и «Оберон»; Р. Штраус, Песни. Дон Жуан, симфоническая поэма

Дирижер Вильгельм Фуртвенглер - К. М. Вебер, Увертюры к операм «Волшебный стрелок» и «Оберон»; Р. Штраус, Песни. Дон Жуан, симфоническая поэма

Альбом: 1 пластинка
Размер: 12" (гигант)
Запись: г.
Тип записи: моно
Оборотов в мин.: 33
Состояние(диск/конверт): очень хорошее / очень хорошее
Производство: Россия
Фирма: Мелодия

I сторона
К. М. ВЕБЕР (1786—1826) Увертюра к опере «Волшебный стрелок» — 10.50
Увертюра к опере «Оберон» — 9.55

Р. ШТРАУС (1864—1949)
ПЕСНИ
Лесное блаженство (Р. Демель), соч. 49 № 1 — 2.42
Гимн любви (К. Хенкель), соч. 32 № 3 — 2.35

II сторона
Обольщение (Д. Г. Маккей), соч. 33 № 1 — 8.42
Зимняя любовь (К. Хенкель), соч. 48 № 5 — 1.30
Дон Жуан, симфоническая поэма, соч. 20 (по И. Ленау) — 17.05

ПЕТЕР АНДЕРС, тенор
БЕРЛИНСКИЙ ФИЛАРМОНИЧЕСКИЙ ОРКЕСТР
Архивные записи из концертного зала

Художник В. Ефремов
Фото архивное
Художественный редактор Е. Сенснов

Среди корифеев дирижерского искусства Вильгельм Фуртвенглер (1886—1954) по справедливости должен быть назван одним из первых.
Артистическая карьера Фуртвенглера развивалась на редкость стремительно. Сын известного берлинского археолога, он обучался в Мюнхене под руководством лучших педагогов, среди которых был знаменитый дирижер Ф. Моттль. Начав свою деятельность в небольших городах, Фуртвенглер в 1915 году получил приглашение на ответственный пост руководителя оперного театра в Мангейме. Через пять лет он уже дирижирует симфоническими концертами Берлинской государственной оперы, а спустя еще два года сменяет А. Никита в качестве руководителя Берлинского филармонического оркестра, с которым тесно связана его дальнейшая работа. Одновременно он становится постоянным дирижером другого старейшего оркестра Германии — лейпцигского «Гевандхауза». С этого момента наступает расцвет его интенсивной И плодотворной деятельности.
Слава Фуртвенглера распространилась по всему миру, опережая его гастроли в европейских странах и на американском континенте. В эти годы его имя становится известным и в нашей стране. Журнал «Жизнь искусства» поместил в 1929 году корреспонденцию русского дирижера Н. А. Малько из Берлина, в которой отмечалось, что «в Германии и Австрии Вильгельм Фуртвенглер — самый любимый дирижер». Вот как описывал Малько манеру артиста: «Внешне Фуртвенглер лишен признаков «примадонны». Простые движения тактирующей правой руки, старательно избегающей тактовой черты, как внешней помехи внутреннему течению музыки. Необыкновенная выразительность левой, не оставляющей без внимания ничего, где есть хотя бы намек на экспрессивность...»
Фуртвенглер был художником вдохновенного порыва и глубокого интеллекта. Техника не была для него фетишем: простая и своеобразная манера дирижирования всегда позволяла ему выявить главную идею исполняемого сочинения, не забывая и о тончайших деталях; она служила средством увлекательной, иногда даже экстатической передачи интерпретируемой музыки, средством, способным заставлять музыкантов и слушателей сопереживать дирижеру. Тщательное следование партитуре никогда не превращалось у него в пунктуальность: каждое новое исполнение становилось подлинным актом созидания. Гуманистическими идеями навеяны и его собственные сочинения — три симфонии, фортепианный концерт, камерные ансамбли, написанные в духе верности классическим традициям.
В историю музыкального искусства Фуртвенглер вошел как непревзойденный интерпретатор великих творений немецкой классики. Лишь немногие могли сравниться с ним в глубине и захватывающей силе воплощения симфонических произведений Бетховена, Брамса, Брукнера, опер Моцарта и Вагнера. В лице Фуртвенглера нашли чуткого исполнителя произведения Чайковского, Сметаны, Дебюсси. Много и охотно исполнял он современную музыку, вместе с тем решительно отвергал модернизм. Б своих литературных работах, собранных в книгах «Беседы о музыке», «Музыкант и публика», «Завещание», во многих опубликованных теперь письмах дирижера перед нами открывается облик горячею поборника высоких идеалов реалистического искусства.
Фуртвенглер — музыкант глубоко национальный. В тяжелые времена гитлеризма, оставаясь в Германии, он продолжал отстаивать свои принципы, принужден был отказаться от всех постов, сократить до минимума число выступлений. Лишь в 1947 году Фуртвенглер вновь возглавил Берлинский филармонический оркестр.
В некрологе, опубликованном после смерти артиста Министерством культуры ГДР, говорится: «Заслуга Вильгельма Фуртвенглера состоит прежде всего в том, что он открывал и распространял великие гуманистические ценности музыки».
Из сборника «Современные дирижеры»,
Изд-во «Советский композитор», М., 1969 г.

Петер Андерс (1908—1954) принадлежит к числу лучших представителей немецкой вокальной школы. Он родился в Эссене, обучался в Берлинскей высшей музыкальной школе у одного из крупнейших педагогов, профессора Э. Гренцебаха. Дебютировал & 1932 году в Гейдельберге, выступал в Дармштадте, Кёльне, Ганновере, Мюнхене, позже был приглашен солистом в Берлинскую государственную оперу. П. Андерс — артист яркого лирического дарования. Высокая вокальная культура, способность к глубоко психологическим интерпретациям проявились &. образах, созданных певцом в операх итальянских И немецких композиторов (особенно в операх Моцарта). Андерс нередко выступал и в классической оперетте. Особенно значительны достижения артиста в . камерном репертуаре: он известен как один из выдающихся исполнителей немецкой вокальной лирики от Бетховена до Вольфа и Р. Штрауса. В 1948— 1954 годах Андерс был солистом Гамбургской оперы. В этот период певец выступал не только в лирическом репертуаре, но и создал образы Отелло в одноименной опере Дж. Верди: и Вальтера в «Нюрнбергских мейстерзингерах» Р. Вагнера. Партию Вальтера он с огромным успехом пел в 1952 году на Британском фестивале в Лондоне.