Дюк Эллингтон и его оркестр. Джонни Ходжес и его оркестр

Дюк Эллингтон и его оркестр. Джонни Ходжес и его оркестр

Альбом: 1 пласт.
Размер: 12" (гигант)
Запись: 1962, 1964 гг.
Тип записи: стерео
Оборотов в мин.: 33
Состояние(диск/конверт): очень хорошее / очень хорошее
Производство: Россия
Фирма: Мелодия

Сторона 1
Дюк Эллингтон и его оркестр: X. Бейкер, Б. Бэрри, Э. Малленз, К. Эндерсон (трубы), Р. Нэнс (труба, скрипка), Л. Кокс, Л. Браун, Ч. Коннорс (тромбоны), Дж. Хэмилтон (кларнет, тенор-саксофон), Р. Прокоп (кларнет, альт-саксофон), Дж. Ходжес (альт-саксофон), П. Гонсалвес (тенор-саксофон), X. Карни (баритон-саксофон, бас-кларнет, кларнет), Д. Эллингтон' (ф-но), А. Белл (бас), С. Вудъярд (ударные)

Поезжай на поезде «А» Take The A Train (Strayhorn) — 3.03
Атласная кукла Satin Doll (Ellington) — 3.22
Удар за ударом Blow By Blow (Ellington) — 4.27
Буги для очень важных персон/Джем с Сэмом VIР Boogie/Jam With Sam (Ellington) — 6.33
По-дюковски Kinda Dukish (Ellington) — 3.38

Сторона 2
Все уже не так. как было Things Ain't What They Used To Be (Ellington) — 2.44
Славные годы джаза The Good Years Of Jazz (Ellington) — 1.24

Джонни Ходжес и его оркестр: К. Эндерсон (труба), Л. Браун, П. Гонсалвес, Р. Прокоп (альт-саксофоны), Дж. Ходжес (альт-саксофон), В. Фелдман (ф-но), Дж. Кэтлетт (бас), С. Вудъярд (ударные)

Добрая королева Бесс Good Queen Bess (Hodges) — 3.38
Блюз Джнпа Jeep's Blues (Ellington — Hodges) —2.34
Дуджи-Вуджи Dooji Wooji (Ellington) — 4.05
Джип прыгает The Jeep is Jumpin' (Ellington — Hodges) — 5.57

Тот, кто еще недостаточно хорошо знаком с творчеством джазового композитора, пианиста и руководителя оркестра Дюка Эллингтона, найдет на этой пластинке несколько широко известных композиций. Знатокам же интересны будут очередные версии семи известных эллингтоновских тем и четыре записи «Оркестра Джонни Ходжеса», сделанные в последнее, наиболее напряженное и продуктивное десятилетие жизни и творчества Эллингтона.
Началось это десятилетие настоящим взрывом его художественной активности. На протяжении одного только 1960 года Дюк создает большие многочастные полотна, пишет музыку к нескольким фильмам и постановкам, джазовые интерпретации «Щелкунчика» и «Пер Гюнта» — дань преклонения перед гением Чайковского и Грига. В следующие два года, едва ли не впервые за всю свою карьеру, Эллингтон записывает серию пластинок с такими музыкантами, как Луи Армстронг. Каунт Бейси и Коулмен Хокинс. выступает в дуэте с саксофонистом Джоном Колтрейном. В 1963 году подготавливает обозрение «Мой народ», приуроченное к празднованию столетия отмены рабства в США, сочиняет вторую «шекспировскую» сюиту «Тимон Афинский» и сюиту «Афро-босса».
Находящаяся перед вами пластинка занимает в этом параде сравнительно скромное место. Большинство номеров, звучащих на ней. записывались уже неоднократно, и при взгляде на названия можно предположить, что Дюка просто охватила минутная ностальгия, желание сделать паузу в своем отчаянном состязании с неумолимым и все более ускоряющимся бегом времени...
Но, предположив так, мы жестоко ошибемся. Ни одна из композиций Эллингтона, даже записанная на пластинку его же оркестром, никогда не рассматривалась им как нечто законченное и не нуждающееся в дальнейшем улучшении, усовершенствовании или развитии. Он всегда сочинял в расчете на конкретных инструменталистов-импровизаторов и вместе с ними (или с теми, кто приходил им на смену) периодически возвращался к старым произведениям, по сути создавая их заново. Такова и данная пластинка: вещи, ежевечерне исполнявшиеся эллингтоновгким оркестром на протяжении двадцати с лишним лет. звучат на ней так. как если бы они только что были сыграны в порыве спонтанной импровизации. Все. что исполнялось Эллингтоном, выражало прежде всего его индивидуальность, вбиравшую в себя одновременно индивидуальность каждого из работавших с ним музыкантов. Так, пьесу «Поезжай на поезде А», более тридцати лет служившую позывным сигналом его оркестра, написал в 1941 году Билли Стрейхорн — композитор, аранжировщик и пианист, около четверти века бывший вторым «Я» Дюка Эллингтона. (На записи 1941 года эту партию вели Рекс Стюарт и Рей Нэнс, на нашей пластинке — Нэнс и Хэролд Бейкер).
Почти столь же хорошо известная мелодия «Все уже не так, как было» написана в 1940 году Мерсером Эллингтоном — сыном Дюка. Тема «Блюз Джипа» и «Джип прыгает» сочинены альт-саксофонистом Джонни Ходжесом в 1938 году, когда последний, по настоянию своего руководителя, сделал несколько записей в качестве лидера aнсамбля, составленного из ведущих солистов эллингтоновсского коллектива, включая и самого маэстро. Подобная практика имела место и в 60-х годах, отсюда две трети второй стороны пластинки отданы «Джонни Ходжесу и его оркестру». Ходжес солирует также в записи «Все уже не так, как было».
Многие произведения Эллингтона представляют собой как бы маленькие «концерты», созданные специально для тото, чтобы максимально раскрыть индивидуальное дарование того или иного исполнителя-импровизатора. «Удар за ударом» демонстрирует мастерство и темперамент тенор-caксофониста Пола Гонсалвеса (обратите внимание на внутреннюю пульсацию, пронизывающую пассаж, сыгранный им без сопровождения ритм-группы, перед самым финалом»).
«Буги для очень важных персон» открывают величественные фразы баритон-саксофона, на котором играет Xaрри Карни, пришедший в оркестр семнадцатилетним юношей в 1927 году, проведший с Эллингтоном без перерыва сорок семь лет и переживший его лишь на четыре месяца. Почти все эти годы Карни не имел соперников среди исполнителей на своем инструменте. В этой пьесе солирует и кларнетист Джимми Хэмилтон. «под занавес» выдерживающий на одном дыхании звук в течение почти целой минуты, тогда как Эллингтон, изображая абсолютную серьезность и подражая рефери на ринге, ведет «обратный счет времени», называя без всякого порядка какие-первые попавшиеся цифры на английском, немецком французском, итальянском и неведомо еще каких языках. Наконец, сам Дюк демонстрирует свое искусство «ударного» фортепиано (освоенное им еще в ранней юности совпавший с эпохой рэгтайма) в пьесах «Атласная кукла» и «По-дюковски», где он ведет дуэты с контрабасистом Аароном Беллом и барабанщиком Сэмом Вудъярдом соответственно.
Эта пластинка поможет нам заметно продвинуться в понимании того явления музыкальной культуры XX века, которое именуется «Дюк Эллингтон и его оркестр».
Л. Б. ПЕРЕВЕРЗЕВ