Джаз тете-а-тете

АНДРЕЙ РЯБОВ И ТИЙТ ПАУЛУС «ДЖАЗ ТЕТ-А-ТЕТ»

Альбом: 1 пласт.
Запись: 1987 г.
Тип записи: стерео
Оборотов в мин.: 33
Состояние (диск/конверт): очень хорошее/очень хорошее
Производство: Россия
Фирма: Мелодия

ОКОЛО ПОЛУНОЧИ (Т. Монк) — 2.57
ДНИ ВИНА И РОЗ (Г. Манчини) — 3.13
ТЫ — ЭТО ВСЕ (Дж. Керн) —4.00
ОДИНОЧЕСТВО ВМЕСТЕ (А. Шварц) —4.14
БЛЮЗЕТТ (Дж. «Тутс» Тильманс) — 4.34
ЛЮБОВЬ В НОВОМ ОРЛЕАНЕ (Дж. Маллиген) — 4.10
ЕСЛИ БЫ Я БЫЛ КОЛОКОЛОМ (Ф. Лессер) —4.10
ХРУСТАЛЬНАЯ ТИШИНА (Ч. Кориа) —2.00
НЕЖНО, КАК ПРИ ВОСХОДЕ СОЛНЦА (3. Ромберг) —5.14
БЛЮЗ TÊTE-À-TÊTE (Т. Паулус) — 3.02
Андрей Рябов, гитара (1 — 10); Тийт Паулус, гитара (1 —7, 9, 10)
Запись 1987 г.

Давняя дружба связывает джазовых музыкантов Ленинграда и Таллина. И не случайно. Во-первых, в масштабе нашей страны эти города — почти соседи. Во-вторых, и в Ленинграде и в Таллине на джазовой сцене господствует мэйнстрим, музыканты верны классическим формам джазового искусства. Поэтому встречи между ленинградскими и эстонскими джазменами стали традицией.
На одной из таких встреч и познакомились солист эстрадного оркестра Эстонского телевидения и радио Тийт Паулус и ленинградский гитарист Андрей Рябов, вот уже несколько лет успешно работающий в ансамбле Давида Голощёкина. Оба они не новички в джазе. По опросу критиков Тийт Паулус уже давно в тройке лучших отечественных джазовых гитаристов, а в последние годы критики часто называют и имя Андрея Рябова, видя в молодом музыканте восходящую звезду советского джаза.
Паулус — опытный студийный музыкант, в составах с другими таллинца-ми он играл на многих фестивалях, записал сольный диск «Тийт Паулус и друзья». Андрей Рябов — представитель молодого поколения, но уже известный концертант, играющий видную роль в ленинградском джазе. Его темпераментные импровизации записаны на двух последних дисках ансамбля Голощёкина — «15 лет спустя» и «Звездная пыль».
За исключением «Блюза tete-a-tete" вся пластинка дуэта — небольшая антология джазовой классики. В ее изложении музыканты находят немало тембровых и фактурных вариантов. Часть миниатюр представлена вполне традиционно: тема и вариации звучат на фоне жесткой ритмической моторики («Любовь в Новом Орлеане», «Одиночество вместе»). В другом случае предлагается развернутая композиция с необычной для данной темы ритмоформулой, интродукцией и импровизационным двойным контрапунктом («Нежно, как при восходе солнца», «Блюзетт»). И, наконец, музыканты умеют быть лаконичными, особенно в балладах, где основное внимание уделяется исполнению самой темы, а не импровизации («Около полуночи», «Хрустальная тишина»).
У «дуэлянтов», конечно же, и разный опыт, и разный джазовый почерк. Андрей Рябов в импровизациях тщательно выстраивает мелодические линии, постепенно закрепляя и развивая рождающиеся мотивы, складывая отдельные реплики и фразы в красивые и убедительные сложно-подчиненные предложения. Тийт Паулус предпочитает сразу же говорить длинными волнообразными периодами, любит асимметричные всплески, политональные наложения. Однако общего значительно больше. Оба влюблены в гитару, оба преданы классическому джазу и оба с удовольствием играют в любых импровизационных ансамблях. И, пожалуй, главное в их совместной записи — взаимная доброжелательность, деликатность ведения «джазовой беседы». Андрей Рябов и Тийт Паулус оказались настолько совместимыми, что трудно определить, кто и где солирует, хотя можно было бы разделить звуковые дорожки, как это сделано на пластинке Н. Громина и А. Кузнецова «Джанго». Пусть вклад каждого гитариста оценивает критика. Слушателю же гораздо важнее общий художественный итог. А результат прост — два талантливых исполнителя записали хорошую (как принято говорить в джазе: «вечнозеленую») музыку, вызывающую у нас чувство радости от новой встречи с классическим джазом.
ВЛАДИМИР ФЕЙЕРТАГ