Евгения Лисицина, орган - И. С. Бах, Прелюдия и фуга ми бемоль мажор, BWV 552; Токката и фуга фа мажор, BWV 540; Фантазия и фуга соль минор, BWV 542

Евгения Лисицина, орган - И. С. Бах, Прелюдия и фуга ми бемоль мажор, BWV 552; Токката и фуга фа мажор, BWV 540; Фантазия и фуга соль минор, BWV 542

Альбом: 1 пластинка
Размер: 12" (гигант)
Запись: гг.
Тип записи: стерео
Оборотов в мин.: 33
Состояние (диск/конверт): очень хорошее / очень хорошее
Производство: Россия
Фирма: Мелодия

ЕВГЕНИЯ ЛИСИЦЫНА
ОРГАН РИЖСКОГО ДОМСКОГО СОБОРА

И. С. БАХ (1685—1750)
Первая сторона
Прелюдия и фуга ми бемоль мажор, BWV 552 — 17.12
Токката и фуга фа мажор, BWV 540 — 8.48

Вторая сторона
Токката и фуга фа мажор, BWV 540 (окончание) — 5.31
Фантазия и фуга соль минор, BWV 542 — 13.48

Звукорежиссер Я. Кулбергс
Редактор X. Саулите
Инженер звукозаписи В. Каксис
Художник А. Бибанаев

Мир органной музыки необозримо многообразен. Однако при виде монументальных органов времен стиля барокко (в том числе и орган Рижского Домского собора, на котором исполняются музыкальные произведения, записанные на данной пластинке] в воображении прежде всего оживают музыкальные образы органных композиции И. С, Баха. Так же, как и в органах барокко сочетание экспрессии декоративных деталей с гармоничным расположением групп органных труб рождает чувство великого единства, так и монументальные общие линии больших органных сочинений И. С. Баха несут в себе и яркую характерность отдельных тем и элементов, и динамику фантазии, и жесткую логику. Это единство многообразия отражают и большие органные композиции И. С. Баха, включенные в данную грампластинку.
Фантазия и фуга соль минор, BWV 542 — одно из наиболее ярких сочинений органной литературы. Биографы Баха относят ее к 1720 году, когда композитор отправился в Гамбург для участия в конкурсе на место органиста в церкви св. Якоба. (Однако И. С. Бах отказался все же от намерения участвовать в конкурсе и занял место придворного капельмейстера в Кётене).
Звуки фантазии рождают представление о гордой и свободной личности. Для музыкального языка этого произведения характерны неожиданные мелодические и ритмические повороты, четко выраженная гармония, свободная форма. Дважды развитие патетической мысли прерывают разделы фугато, в которых спокойно и просветленно звучат имитации на равномерном басовом фоне.
Первоосновой темы фуги (как указывает Г. Келлер) является нидерландская народная песня, к которой композитор добавил только несколько орнаментов, сохранив характерную для народной музыки живость и пластику. Два удержанных противосложения дополняют тему. Добавочный импульс развитию придает новый мотив (с активно восходящей квартовой интонацией), который возникает в интермедиях средней части фуги и особенно активизируется в репризе, способствуя продвижению общего развития к мощной заключительной кульминации.
Токката и фуга фа мажор, BWV 540 тематически между собой не связаны. Они поначалу создавались как самостоятельные произведения — Фуга была написана в Веймаре около 1716 года, токката — добавлена в Кётене.
Быстро развивающаяся тема токкаты проходит сначала в двухголосном каноне, потом — в большом фрагменте соло педали. Во втором разделе властвует новая яркая тема. К ней примыкают энергичные мотивы аккордов, ее оттеняют минорные эпизоды с разработкой начальной темы. В заключительной части токкаты музыка достигает высокой степени насыщенности.
Течение фуги, напротив, равномерно и неторопливо. Экспозицию полнозвучной первой темы двойной фуги дополняет вторая, более эластичная тема. В репризе обе темы сливаются в общем могучем потоке.
Прелюдия и фуга ми бемоль мажор, BWV 552 — одно из последних больших органных сочинений лейпцигского периода и единственная органная композиция И. С Баха, изданная при жизни автора (в третьей части «Klavier-ubung» в 1739 году).
Прелюдия — одно из самых торжественных органных сочинений Баха. Она звучит, как великолепная оркестровая увертюра, в которой тон задает приподнятый пунктирный ритм главной темы, а разнообразие придают две новые темы.
Фуга — тройная, с тремя темами, которые сначала звучат каждая отдельно, а позже объединяются. Богатое пятиголосное развитие первого раздела наводит на мысль о полифонии хора a cappella. Для второго раздела характерно плавное движение, а для третьего — ритмически активный рисунок. Грандиозный заключительный апофеоз венчает все предыдущее развитие.

Евгения Лисицына — солистка Латвийской государственной филармонии, лауреат межреспубликанского конкурса имени М. Чюрлениса. В 1968 году органистка окончила Латвийскую государственную консерваторию имени Я. Витолса, где занималась у профессора Н. Ванадзиньша по классу органа. За прошедшие годы много концертировала в Советском Союзе и за рубежом.

Орган Рижского Домского собора построен в 1883—1884 годах фирмой («Э. Ф. Валькер» в Людвигсбурге. Орган имеет четыре мануала, педаль, 127 регистров, 6768 труб.
И. ГРАУЗДИНЯ