Настоящая монография представляет собой первое специальное исследование постмодернистского фикционального комментария как особого типа текста. В книге дается суммирующее определение традиционного текстологического комментария и выделяется категория комментария фикционального ("игрового", вымышленного). На основе анализа трех романов В.Набокова, а также произведений Д.Галковского, Е.Попова и П.Корнеля раскрываются различные стороны постмодернистского фикционального комментария, определяются его основные типы, выявляется сущностная нестабильность его фикциональности, обладающая сюжето- и жанрообразующим потенциалом и сообщающая тексту амбивалентность на различных уровнях его структуры. Постмодернистский фикциональный комментарий с его движением от толкования значений к интерпретации и порождению смысла, плюрализмом, игровым характером, антимиметичностью выявляет наиболее полно природу постмодернистского текста как такового.
Книга адресована в первую очередь филологам --- специалистам по теории и истории литературы, студентам и аспирантам, но будет также полезна всем, кого интересуют проблемы культуры и литературы постмодернизма, и, кроме того, знатокам и любителям творчества В.Набокова.
Введение
Во второй половине ХХ века, в эпоху постмодернизма, значительно возросло количество "игровых" художественных текстов с инкорпорированными в них паратекстуальными элементами. Введение этих элементов в текст делает объектом эстетической рефлексии сам процесс создания художественных текстов, раскрывает "отношение автора к тем структурным и нарративным принципам, которые в них применены". Наше исследование о комментарии находится в русле работ, посвященных изучению проблем существования паратекста (поскольку комментарий является его частью), и рассматривает комментарий в его особой метатекстуальной функции. Однако комментарий, с которым мы имеем дело в данной книге, -- не обычный комментарий: он не столько проясняет смысл происходящего, сколько запутывает читателя. Все дело в том, что в роли комментатора здесь выступает не традиционная фигура -- не автор -- не литературовед и не критик, а фиктивное лицо -- персонаж и / или повествователь. Такой комментарий способен изменить наше представление о событиях и степени их достоверности, поскольку сам является частью художественного мира. Французский теоретик межтекстуальных отношений Жерар Женетт называет подобный комментарий "фикциональным". Появление фикционального комментария в тексте удовлетворяет базовым художественным принципам постмодернизма. В известном смысле проанализировать онтологию и функции фикционального комментария в постмодернизме -- значит заглянуть в самую суть последнего.
Мы обратились к трем текстам Владимира Набокова: романам "Лолита", "Бледное пламя" и "Ада, или Радости страсти", в каждом из которых присутствует фикциональный комментарий (в "Лолите" -- еще и фикциональное предисловие, выполняющее "комментирующие" функции). Набоковские тексты в качестве материала выбраны не случайно. Набоков является одним из "отцов-основателей" постмодернизма, писателем, совершившим "не только в своем творчестве, но и в русской, как, впрочем, и в американской, литературе, волшебное превращение модернизма в постмодернизм". Набоков сыграл важнейшую роль в формировании новых жанров и тенденций развития постмодернистской литературы, в том числе и жанра комментария как художественного текста. Англоязычные романы Набокова "Лолита", "Бледное пламя" и "Ада, или Радости страсти", будучи "натуральным постмодернизмом", позволяют выстроить типологию фикционального комментария.
Рассмотренные в книге три фикциональных комментария в более поздних текстах, таких как "Бесконечный тупик" Дмитрия Галковского, "Подлинная история "Зеленых музыкантов"" Евгения Попова и "Пути к раю. Комментарий к потерянной рукописи" Петера Корнеля, не только дополняют типологию фикционального комментария, но и демонстрируют жанровую зависимость более поздней прозы постмодернизма от художественных опытов Набокова.
Издание: обложка.
Параметры: формат: 60x90/16, 128 стр.
