Г. Доницетти - Дон Паскуале. Комическая опера в трех действиях. Либретто А. Анелли, Дж. Руффини и Г. Доницетти
Альбом: 2 пластинки (альбомный формат)
Размер: 12" (гигант)
Запись: 1979 г.
Тип записи: стерео
Оборотов в мин.: 33
Состояние (диск/конверт): очень хорошее / очень хорошее
Производство: Россия
Фирма: Мелодия
Г. ДОНИЦЕТТИ (1797-1848)
ДОН ПАСКУАЛЕ
Комическая опера в трех действиях Либретто А. Аиелли, Дж. Руффини и Г. Доницетти
I сторона
Увертюра — 6.29
ДЕЙСТВИЕ I
Картина 1
1. Интродукция (дон Паскуале, Малатеста) — 9.17
2. Речитатив и дуэт (дон Паскуале, Эрнесто) — 9.42
II сторона
Картина 2
3. Каватина Норины — 6.05
4. Речитатив, дуэт и финал I действия (Норина, Малатеста) — 10.53
ДЕЙСТВИЕ II
5. Вступление, сцена и ария Эрнесто — 8.50
6. Сцена и терцет (дон Паскуале, Малатеста, Норина) — 5.42
III сторона
7. Речитатив, квартет и финал II действия (Малатеста, Норина, дон Паскуале, Эрнесто, Нотариус) — 19.42
ДЕЙСТВИЕ III
Картина 1
8. Вступительный хор (дон Паскуале, слуги) — 1.15
9. Сцена и дуэт (дон Паскуале, Норина) — 10.04
IV сторона
10. Речитатив дона Паскуале и хор — 5.05
11. Речитатив и дуэт (Эрнесто, Малатеста, дон Паскуале) — 10.24
Картина 2
12. Серенада и дуэт (Эрнесто, Норина, хор) — 7.26
13. Сцена, рондо и финал III действия (дон Паскуале, Малатеста, Норина, Эрнесто, хор) — 6.56
Действующие лица и исполнители
Норина, молодая вдова . . . . Лючия Попп, сопрано
Эрнесто, ........... племянник дона Паскуале Франсиско Араиса, тенор
Дон Паскуале, . ......... старый холостяк ..... Евгений Нестеренко, бас
Доктор Малатеста,…..... ... врач, друг дона Паскуале . . . Бернд Вайкль, баритон
Нотариус . …………........Петер Лика, бас
ХОР БАВАРСКОГО РАДИО. Хормейстер Йозеф Шмидтхубер
ОРКЕСТР БАВАРСКОГО РАДИО. Дирижер Хайнц Вальберг
На итальянском языке Запись фирмы Ariola-Eurodisc GmbH, Мюнхен, 1979 г.
Гаэтано Доницетти принадлежит к числу выдающихся мастеров оперного театра. В истории музыкального искусства имя его стоит рядом с именами Россини и Беллини. Все трое принадлежат одной эпохе — эпохе расцвета искусства «бель канто». Выступив на музыкальном поприще несколько позднее чем Россини и Беллини, Доницетти испытал влияние обоих своих гениальных современников, в особенности Россини. Беллини — по возрасту почти ровесника, — несмотря на достаточную разницу творческих индивидуальностей, невольно сопоставляли с Доницетти как при жизни, так и позднее. Верди, например, когда писал о Беллини и Доницетти, называл их «Оба» или «Двое». Тем не менее подлинный расцвет творчества Доницетти падает на 30-е — 40-е годы, на то время, когда Россини, написавший в 1829 году сзою последнюю оперу «Вильгельм Телль», навсегда оставил оперный театр, а Беллини, безвременно ушедший из жизни в 1835 году, в год создания «Пуритан», уже не мог быть ему конкурентом. Таким образом, начиная с конца 30-х годов Доницетти становится ведущим композитором Италии. Однако путь его к всемирной славе был далеко не прост и легок. Творческая биография Доницетти складывалась трудно. Он родился в бедной семье, отец его был сторожем, мать — ткачихой. Родители прочили сына в педагоги. Но молодой Доницетти рано почувствовал двое призвание музыканта.
Изучение гармонии и контрапункта у известного в то время композитора и педагога Симона Майра, а позднее занятия в Болонском музыкальном лицее у падре Маттеи пробуждают в нем творческие силы. Он пишет свои первые сочинения в девятнадцать лет, в их числе — первые опыты в жанре оперы.
Нужда заставляет Доницетти браться за разного рода занятия — служить библиотекарем, хормейстером, дирижировать, петь в опере. Судьба складывается так, что будущий композитор поступает на военную службу. И как ни парадоксально, но именно тогда приходит к нему первый успех как к оперному композитору. Рота, в которой служит Доницетти, стоит в Венеции, и молодой автор рискует принести в венецианский оперный театр «Сан-Лука» свое сочинение «Энрико, граф Бургундский». Опера принята к постановке, и премьера проходит триумфально. Служба переносит Доницетти в Мантую, где он создает новую свою оперу «Зораида Гранадская», постановка которой приносит молодому маэстро столь шумный успех, что его освобождают от военной службы. Но и теперь, когда Доницетти может целиком посвятить себя музыке, его творческая судьба складывается благополучно далеко не сразу. В эти годы (а «Энрико Бургундский» поставлен в 1818 году) еще слишком велико обаяние гения Россини, с необычайным энтузиазмом встречают соотечественники восходящий талант Беллини. Соперничество с последним позднее окажется хотя и невольным, но явным. Так, «Анна Еолейн» Доницетти и «Сомнамбула» Беллини в 1830 — 1831 годах будут на одной афише театра «Ла Скала» в Милане, а «Пуритане» Беллини и «Марино Фальеро» Доницетти в 1835 году окажутся рядом на сцене Итальянского театра в Париже. Нужно отдать должное благородству Доницетти, который не только с искренним восхищением относился к творчеству своих великих современников, но и восторженно приветствовал молодого Верди.
Оперы, написанные Доницетти в 20-е годы, еще не равноценны по своим художественным достоинствам, однако есть в них то, что уже тогда пленяло слушателей — неистощимый мелодический дар. К началу 30-х годов композитор почти полностью освобождается от влияния Россини, обретает свой индивидуальный язык и стиль. К тому времени имя его широко известно в Европе. Созданная в 1832 году опера «Любовный напиток», а в 1833-м — «Лукреция Борджиа» пользуются популярностью и идут на многих европейских сценах. Наконец, в 1835 году он создает шедевр — оперу «Лючия ди Ламмермур», которая приносит ему всемирную славу. Как из рога изобилия, сыпятся на него теперь почести и награды. В 38 лет Доницетти становится профессором, а вскоре и директором Неаполитанской консерватории….
