Гармония. Камерный ансамбль Киевской государственной филармонии – Куперен, Телеман, Бах, Гендель, Страделла, Гайдн

Гармония. Камерный ансамбль Киевской государственной филармонии – Куперен, Телеман, Бах, Гендель, Страделла, Гайдн

Альбом: 1 пластинка
Размер: 12" (гигант)
Запись: 1979 г.
Тип записи: стерео
Оборотов в мин.: 33
Состояние (диск/конверт): очень хорошее / очень хорошее
Производство: Россия
Фирма: Мелодия

Сторона 1
Ф. КУПЕРЕН (1668—1733)
Трио-соната для флейты, скрипки и basso continuo до минор «La Visionnaire» (8.07)
1. Gravement
2. Legerement
3. Aria
4. Legerement
5. Lentement
6. Gayement
7. Aria
8. —

Г. Ф. ТЕЛЕМАН (1681—1767)
Трио-соната для флейты, скрипки и basso continuo до мажор (6.36)
1. Grave
2. Allegro
3. Grave
4. Vivace

И. С. БАХ (1685—1750)
Трио-соната для флейты, скрипки и basso continuo соль мажор, BWV 1038 (8.33)
1. Largo
2. Vivace
3. Adagio
4. Presto

Сторона 2
Г. Ф. ГЕНДЕЛЬ (1685—1759)
Ария Клеопатры из оперы «Юлий Цезарь» (5.49)

И. С. БАХ (1685—1750)
Ария из Кантаты № 68, BWV 68 (№ 2) (2.22)

А. СТРАДЕЛЛА (1642—1682)
Pieta, Signore, ария (7.54)

Й. ГАЙДН (1732—1809) Речитатив и ария Симона из оратории «Времена года» (№ 3) (3.25)

Художественный руководитель Олег Кудряшов

Анна Ярыш, сопрано (4, 5)
Валерий Буймистер, баритон (6, 7)
Олег Кудряшов, флейта (1—7)
Александр Клечевский, фагот (4, 6)
Аркадий Винокуров, скрипка (1—4, 6, 7)
Анатолий Венжега, альт (4, 6)
Вадим Червов, виолончель (1—7)
Наталия Измайлова, арфа (4, 6)
Вячеслав Новиков, клавесин (1—3, 5, 7), фисгармония (4, 6)
Валентина Веремеева, клавесин (4, 6)

Звукорежиссер Ю. Винник.
Редактор Н. Кузык
Художник Б. Лещев

Представить слушателям произведения, с которыми в течение веков было утрачено живое соприкосновение, раскрыть их красоту нашим современникам и вызвать отклик в их сердцах — так можно сформулировать главную творческую задачу камерного ансамбля «Гармония» Киевской государственной филармонии.
В своих выступлениях коллектив знакомит слушателей с западноевропейской и отечественной камерной музыкой XV—XVIII столетий. Многие из произведений, вошедших в репертуар ансамбля, прозвучали с концертной эстрады впервые. Творческая деятельность ансамбля за короткое время получила широкое признание в нашей стране и за рубежом.
Фирма «Мелодия» выпустила уже два диска с записями выступлений ансамбля. На этой, третьей пластинке представлены инструментальные и вокально-инструментальные сочинения западноевропейских композиторов XVII—XVIII столетий.
Жанр «трио-сонаты» сложился в западноевропейской музыке к середине XVII столетия в рамках ансамблевого музицирования. Он предполагал участие в ансамбле двух высоких струнных или духовых инструментов, состав которых мог меняться, а также орган или клавесин, басовый
голос которого часто удваивался виолончелью или фаготом, выполняя функцию гармонической основы.
Слово «sonata» вначале означало лишь инструментальный характер произведения. С развитием жанра «sonata» стало определением циклического концертного сочинения нового типа с четким разграничением частей, чередующихся по принципу контраста, с обобщенным и ясно оформленным тематизмом, с развитыми приемами его разработки.
Французский композитор Франсуа Куперен впервые ввел жанр трио-сонаты во французскую музыку, создав свои сочинения по образцу итальянских мастеров, в частности, А. Корелли. В творчестве немецких композиторов Г. Ф. Телемана и И. С. Баха жанр трио-сонаты достиг вершины своего развития.
Г. Ф. Гендель более тридцати лет своей жизни посвятил опере, создав свыше сорока произведений этого жанра. Хотя в целом известность опер Генделя не вышла за рамки своей эпохи, отдельные их страницы благодаря психологической правдивости и яркости характеров обладают и сегодня большой силой эмоционального воздействия. Такова ария Клеопатры из оперы «Юлий Цезарь».
«Pieta, Signore» — итальянская ария, приписываемая известному итальянскому композитору п певцу Алессандро Страделле. Это произведение дает нам представление об особенностях стиля итальянской вокальной музыки середины XVII столетия — музыки ясной и'простой, драматически выразительной и вместе с тем классически уравновешенной.
Многочисленные духовные сочинения И. С. Баха далеко переросли свое ритуальное назначение. Их художественная ценность, их эстетическая значимость определяется теми глубоко человеческими чувствами и мыслями, которые запечатлел в музыке ее гениальный создатель. Яркий пример тому—радостная, исполненная ликования ария сопрано из Кантаты № 68.
Один из лучших номеров оратории Йозефа Гайдна «Времена года» — ария Симона, в которой воспевается радость труда, весеннего обновления природы и души человека. Она, как и вся музыка Гайдна, подобна живительной струе, принесшей в искусство новый, демократический интонационно-образный строй,
С. Савчук