Геннадий Рождественский - Приглашение к танцу

Геннадий Рождественский - Приглашение к танцу

Альбом: 1 пластинка
Размер: 12" (гигант)
Запись: 1982-1984 гг.
Тип записи: стерео
Оборотов в мин.: 33
Состояние (диск/конверт): очень хорошее / очень хорошее
Производство: Россия
Фирма: Мелодия

Сторона 1
Э. ВАЛЬДТЕЙФЕЛЬ (1837 — 1915)
Роликобежцы (вальс) — 9.50
Веселый Париж (полька) — 2.53
Рождественские розы (вальс) — 8.11

Сторона 2
Э. ШТРАУС (1835 — 1916)
Абоненты (вальс) — 7.39
Гектограф (галоп) — 2.06

И. ШТРАУС (1825 — 1899)
Посвящение русской публике (попурри) — 10.48

Государственный симфонический оркестр Министерства культуры СССР
Дирижер ГЕННАДИЙ РОЖДЕСТВЕНСКИЙ

Записи из Большого зала Ленинградской государственной филармонии 23 апреля 1984 г. и Большого зала Московской государственной консерватории 5 ноября 1983 г. (4 — 6)

Звукорежиссеры: И. Вепринцев, Е. Бунеева
Редактор И. Слепнев.
Художник Е. Радкевич

9 декабря 1837 года в городе Страсбурге во Франции, в семье сочинителя танцев и дирижера Луи Леви родился сын Шарль-Эмиль, впоследствии ставший известным всему миру под псевдонимом Вальдтейфель, что в переводе на русский язык означает— леший... Шарль-Эмиль Леший!
В десятилетнем возрасте этот маленький «леший» переехал из Страсбурга в Париж, где поступил в консерваторию, а на пропитание себе зарабатывал тем, что бегал по парижским бульварам и продавал вечерние газеты. Через несколько лет он нашел более стабильную работу на фортепианной фабрике — демонстрировал покупателям рояли, импровизируя салонные пьесы, чрезвычайно нравившиеся слушателям. Иногда это были вальсы, иногда польки, иногда галопы... Постепенно известность Вальдтейфеля-импровизатора росла, его стали приглашать в частные дома, он появлялся на публичных балах и в конце концов стал ни более ни менее как придворным пианистом. Эмиль Золя так описывал придворный бал в Компьенском дворце: «Конечно, этот бал не обошелся без участия нашего знаменитого «фабриканта вальсов» Эмиля Вальдтейфеля, он имеет шикарные апартаменты в Компьенском дворце, где он днем «фабрикует» свои вальсы, а вечером играет их во дворце...»
Несмотря на большую популярность Вальдтейфеля во Франции, подлинное признание он получил в Англии. В один прекрасный день «танцкомпозитор» принца Уэльского Чарльз Кут включил в программу бала в Букингемском дворце вальс Вальдтейфеля «Не забудь меня». Принц Уэльский — большой любитель бальных танцев — был очарован дарованием Вальдтейфеля и попросил представить ему композитора. Вальдтейфель приехал в Лондон с новым вальсом, посвященным принцу, под названием «Манола».
Вальдтейфель прожил долгую жизнь, он умер 77-ми лет, в 1915 году в Париже. Его наследие очень велико: более трехсот танцев, преимущественно вальсов, и единственная оперетта — «Гасконские кадеты». Вальдтейфеля можно смело поставить рядом с такими мастерами так называемой «легкой музыки», как братья Штраусы, Оффенбах, Зуппе и Целлер. Его музыке свойственно особое обаяние, покоряющая элегантность, в его музыке звучит «Веселый Париж»...
На протяжении многих лет Иоганн Штраус-сын дирижировал летними симфоническими концертами так называемого «Павловского вокзала», которые происходили в городе Павловске под Петербургом. Павловский «Музыкальный вокзал» был открыт 22 мая 1838 года, через семь месяцев после начала регулярного движения по Царскосельской железной дороге. Еще до приезда Иоганна Штрауса концерты «Павловского вокзала» завоевали себе большую популярность, а с его приездом они стали подлинным центром музыкальной жизни русской столицы. Иоганн Штраус и его оркестр имели огромный успех. Уже после первого концерта публика отнесла композитора на руках до его квартиры.
В Павловске Иоганн Штраус написал много сочинений, так или иначе связанных с русской темой. Кадриль «Воспоминание о Санкт-Петербурге», полька «В Павловском лесу», вальс «Петербургские дамы». Одно из интереснейших «русских сочинений» Иоганна Штрауса — попурри «Посвящение русской публике». Это сочинение построено на темах, взятых из опер Глинки. Оно начинается фрагментом увертюры к опере «Руслан и Людмила», а в дальнейшем вы услышите мелодии из оперы «Иван Сусанин». Кроме того, Штраус использовал популярный романс Глинки «Сомнение», искусно соединив его с другим глинкинским романсом «Не искушай». В попурри «Посвящение русской публике» Штраус цитирует также русские народные песни и городские романсы того времени.
Младший брат Иоганна Штрауса Эдуард не сразу вступил на профессиональную композиторскую дорогу, долгое время по окончании университета он служил по дипломатической части. Однако Иоганн, видя большую одаренность брата, убедил его всерьез заняться композицией, и, вняв этим советам, Эдуард стал брать уроки композиции у известного венского педагога Симона Зехтера, а также учиться игре на арфе у знаменитого виртуоза Пэриш-Альвареса. Свою профессиональную музыкальную карьеру Эдуард Штраус и начал в качестве арфиста в оркестре Иоганна Штрауса. В 1872 году он был назначен «музыкальным директором придворных балов», основал свой собственный оркестр, с которым много концертировал по Европе и Америке, в том числе в 1894 году в Петербурге. Эдуард Штраус написал более 300 различных танцевальных пьес. Его перо часто откликалось на злободневные события, о чем говорят названия его произведений. Когда в Вене впервые появился телефон, Эдуард Штраус написал вальс под названием «Абоненты». В этом вальсе вы услышите нежные звонки старинных венских телефонных аппаратов. В 1869 году русский изобретатель Алисов сделал прибор для размножения текста, который получил название «гектограф». Эдуард Штраус не замедлил откликнуться и на это техническое новшество и написал превосходный галоп «Гектограф».
ГЕННАДИЙ РОЖДЕСТВЕНСКИЙ