Густав Леонхардт - Клавесинная музыка XVII—XVIII вв. в исполнении Густава Леонхардта (на инструментах того времени)

Густав Леонхардт - Клавесинная музыка XVII—XVIII вв. в исполнении Густава Леонхардта (на инструментах того времени)

Альбом: 1 пластинка
Размер: 12" (гигант)
Запись: г.
Тип записи: моно
Оборотов в мин.: 33
Состояние (диск/конверт): очень хорошее / очень хорошее
Производство: Россия
Фирма: Мелодия

Дж. Фарнеби (ок. 1500-1620) - СПАНЬОЛЕТТА

Т. Томкинс (1571—1656)-ПАВАНА И ГАЛЬЯРДА

Аноним (ок. 1640 г.) - ДАФНА
Клавесин: Андреас Рукерс, Антверпен, 1648

Дж. Фрескобальди (1583-1643) 1. ТОККАТА. 2. КАНЦОНА. 3. ПЯТЬ ГАЛЬЯРД
Клавесин: Италия., 1693

И. С. Бах (1685—1750) - ПРЕЛЮДИЯ И ФУГА ЛЯ МИНОР, BWV 895
ПРЕЛЮДИЯ, САРАБАНДА И ЖИГА(Сюита фа минор, фрагмент, BWV 823)
ПРЕЛЮДИЯ И ФУГЕТТА РЕ МИНОР BWV 899
КЛАВЕСИН: ХРИСТИАН ЦЕЛЛЬ, ГАМБУР

И.X. Бах (1735-1782) - СОНАТА РЕ МАЖОР, соч. 5 1.
Adagio di molto
2. Andante di molto
3. Minuetto
КЛАВЕСИН: ДЖАКОБУС И АБРАХАМ КИРКМАН, ЛОНДОН, 1775.

На этой пластинке представлены четыре типа старинных клавесинов. Их различия — в «происхождении» и в «возрасте». Конструкция всех четырех инструментов основана на одном и том же принципе, который существенно отличает их от большинства современных клавесинов. Так, в старинных инструментах в полной мере используются резонансные возможности и деки и корпуса в целом. Звук от этого становится очень глубоким и базируется на основном тоне с легкой окраской из обертонов. Звучит не струна, а корпус инструмента.
Итальянский клавесин, представленный на этой пластинке, построен неизвестным мастером в 1693 году и является образцом традиционной конструкции XVI—XVIII веков: у него один мануал с диапазоном от «соль» субконтроктавы до «до» третьей октавы и два дополняющих друг друга восьмифутовых регистра. Как все итальянские инструменты, он очень легок: ставки корпуса сделаны из крепкого кипарисового дерева, их толщина не превышает 4-х мм; верхняя часть регистра очень небольшая. Звук легкий, быстро возбудимый и довольно быстро гаснущий. Инструмент скорее «говорит», чем «поет».
Существенно отличается от итальянского фламандский инструмент, построенный в 1648 году антверпенским мастером Андреасом Рукерсом (Andreas Ruckers). Он также имеет один мануал, диапазон клавиш от «до» малой октавы до «до» третьей октавы (короткая басовая октава). Первоначально он строился с одним восьмифутовым и одним четырехфутовым регистром (chor), однако около 1700 года расширен до двух восьмифутовых регистров без увеличения корпус. В XVII и XVIII веках фламандцы предпочитали поющий звук, плавный и менее «говорящий», чем у итальянского инструмента .Это достигалось путем «утяжеления» корпуса (толщина стенок 13 мм), применения других пород дерева (мягкий тополь, липа), путем удлинения размеров дискантового регистра и некоторых других факторов.
В совсем иной мир вводит нас гамбуржец Христиан Целль, построивший одномануальный клавесин в 1741 году. Инструменту имеет три регистра (два восьмифутовых и один четырехфутовый); четырехфутовый регистр расположен в середине деки, его диапазон от «до» малой октавы до «ре» третьей октавы. Инструмент обладает очень нежным звуком, протяжным и богатым обертонами.
И, наконец, большой двухмануальный клавесин. построенный в Лондоне в 1775 году Джакобусом и Абрахамом Киркманом. Возникнув в то время, когда стало популярным молоточковое фортепиано (Hammerklavier), этот инструмент предназначался для гомофонной музыки: у него пышный, хотя и не очень выразительный бас и яркий, почти резкий дискант. Корпус построен из дуба, обшитого красных деревом, и имеет стандартное строение, характерное и для поздних английских инструментов: нижний мануал – два восьмифутовых и один четырехфутовый регистры, причем один из восьмифутовых регистров может быть извлечен также с помощью клавиш верхнего мануала. Верхний мануал обладает еще так называемым «носовым» («лютня»), который также позволяет воспроизвести звуки восьмифутового регистра с помощью специального приема типа «флажолет» (на этой пластинке можно услышать этот прием в средней части сонаты И. X. Баха в левой руке). В этом инструменте мы знакомимся с разумный устройством, когда три набора струн дают звуки четырех регистров. Приметой времени является также приспособление, регулирующее силу звука: с помощью педали можно было открывав отрывать и закрывать часть крышки- (в данной записи этот прием не встречается).