ХАУЛИН ВУЛФ (Howlin' Wolf)
Альбом: 1 пласт.
Запись: 1950-1960 гг.
Тип записи: стерео
Оборотов в мин.: 33
Состояние (диск/конверт): очень хорошее / очень хорошее
Производство: Россия
Фирма: Мелодия
Я не знал (I Didn't Know) (2:22)
Мне лучше уйти (I Better Go Now) (2:40)
Не могу сосредоточиться (My Mind Is Rambling) (2:45)
Молния в трубе (Smokestack Lightnin') (3:06)
На самом дне (Down In The Bottom) (2:09)
Очарование (Spoonful) (2:45)
Интриган (Back Door Man) (2:49)
Wang-Dang Doodle (2:23)
Держи меня (Ooh, Baby, Hold Me) (2:34)
Триста фунтов радости (Three Hundred Pounds Of Joy) (2:56)
В дороге (Moving) (2:43)
Делай что надо (Do The Do) (2:18)
Записи 1950-60 гг. Серия «Мастера блюза» (1 пластинка)
Серия «Мастера блюза» отнюдь не случайно открывается подборкой лучших записей певца и автора песен Честера Бернетта (1910—1976). более известного ион псевдонимом Хаулин Вулф. Судьба Вулфа показательна, можно даже сказать, типична для всего поколения негритянских музыкантов США. начинавших перед в горой мировой войной. Более того, судьба простого деревенского парня из небольшою местечка к штате Миссисипи, в общем-то даже не собиравшегося связывать свою судьбу с музыкой, ни еще при жизни добившегося признания не только на родине, но и далеки »а ее пределами. — это вообще судьба блюза как особою явления в музыкальной культуре XX века.
В 20-е годы — годы детства и юности Честера Бернетта — в городах уже произошел альянс блюза с джаз-бандом: певицы выступали в варьете и музыкальных клубах под аккомпанемент диксилендовых импровизаций по жесткой 12-тактовой схеме. В сельской же местное блюз продолжал оставаться песней под гитарный аккомпанемент — куплетами нанизывавшимися один на другой без конца и порой лаже без ярко выраженного начала. Общим было содержание: горькая правда — о несчастной любви, семейных неурядицах, бытовых проблемах — правда, всегда высказывавшаяся без обиняков, от первого липа. В этом отношении показательна трехстрочная поэтическая форма блюза: в первой строке как бы излагается сюжет, вторая повторяет первую, в третьей содержится авторский комментарий к изложенному в первых двух строках.
Сочинять и исполнять блюзы Бернетт-Вульф начал довольно поздно, в 18 лет он впервые приобрел гитару,
а губную гармошку начал осваивать уже известным музыкантом – под руководством Сонни Бой Уильямсона, также знаменитого исполнителя блюзов.
Учился Вульф по пластинкам авторов-исполнителей сельского блюза Чарлза Пэттона и Роберта Джонсона (с последним Вульф даже немного играл вместе); влияние слышно, например, в номере «На самом дне» (разговорная манера пения «в нос», звенящая акустическая гитара и т. д.).
На Вулфа-музыканта обратили внимание, когда ему было уже под сорок. Пианист Айк Тернер (впоследствии муж «звезды» рок-музыки Тины Тернер) заинтересовал пением Вулфа известного владельца фирмы грамзаписи в городе Мемфисе — Сэма Филипса, позднее прославившегося открытием таланта самого Элвиса Пресли. Но подлинная, известность пришла к Честеру Бернетту — тогда уже Хаулину Вулфу в начале 50-х годов. когда он перебрался в «столицу» городского блюза Чикаго и подписал контракт с фирмой «Чесс». Свое прозвище-псевдоним Хаулин Вулф (воющий волк) сам певец объяснял так: «Петь фальцетом, как, скажем, Джимми Роджерс, у меня не получалось, поэтому я стал подвывать», И в самом деле высокие ноты, скажете блюзе «Молния в трубе» — это, скорее, похоже на вой, чем на пение. Но есть в псевдониме певца и что-то другое, крупный, но подвижный мужчина, с массивной челюстью и неизменно суровым взглядом и не менее суровыми песнями, Вулф всю жизнь фактически оставался «волком»- одиночкой, так и не вписавшимся ни в один ансамбль. Сравните записи 1957 года (первые два номера на пластинке) — уже с электрогитарой и духовыми инструментами —с третьей песней «Не могу сосредоточиться» записанной примерно в 1966 году. Это все тот же сельский певец со столичным лоском, агрессивно-мужественный, прямолинейный; неулыбчивый негр-провинциал, так и не прижившийся в большом городе. Кстати, именно этот образ подхватывали в начале 60-х годов юные британцы, собиравшиеся в лондонском клубе «Марки» и образовавшие позднее группу «Роллинг Стоунз». Не случайно в 1970 году во время гастролей в Лондоне Хаулин Вулф записал хорошо известную и до сих
пор постоянно переиздающуюся пластинку «Лондонские записи», где в качестве его аккомпаниаторов выступили участники «Роллинг Стоунз», я так же Эрик Клэптон и Стив Уинвуд. Но даже лучший номер с этой пластинки «Делай что надо» — всего лишь неплохая копия оригинала, который Хаулин Вулф записал с никому не известным гитаристом Хьюбертом Самлином. Кстати контрабасист-аккомпаниатор фирмы «Чесс» Уилли Диксон был плодовитым автором, блюзы которого исполняли все те, кто работал с ним вместе в студиях этой фирмы, в том числе и Хаулин Вулф. Но лучше всех его саркастическую иронию характерно блюзовую интонацию «смеха сквозь слезы» точнее всех передавал именно Хаулин Вулф.
Дмитрий Ухов.
