Ив Дютей – Плод моего сада
Альбом: 1 пласт.
Размер: 12" (гигант)
Запись: 1977 г.
Тип записи: стерео
Оборотов в мин.: 33
Состояние (диск/конверт): очень хорошее / очень хорошее
Производство: Россия
Фирма: Мелодия
Сторона
1. ТАРАНТЕЛЛА TARENTELLE
2. МНЕ ВСЕГДА НЕДОСТАВАЛО IL ME MANQUAIT TOUJOURS
3. ДЕРЕВЯННЫЙ МОСТИК LE PETIT PONT DE BOIS
4. ЛЮСИЛЬ И СТРЕКОЗЫ LUCILLE ЕТ LES LIBELLULES
5. ВЗЯТЬ ЗА РУКУ РЕБЕНКА PRENDRE UN ENFANT (a Martine)
Сторона 2
1. ТЮРЕМНАЯ СТЕНА НАПРОТИВ LE MUR DE LA PRISON D'EN FACE
2. БЛОХА И ПИАНИСТ LA PUCE ЕТ LE PIANISTE
3. МАЛЕНЬКИЙ ДОКТОР PETIT PATRON
4. УТЕРЯННОЕ СЧАСТЬЕ LES BONHEURS PERDUS
5. ПЛОД МОЕГО САДА LE FRUIT DE MON VERGER
6. НЕИЗВЕСТНЫЕ ПЕВЦЫ LES P'TITES CASQUETTES
Музыка и слова Ива Дютея
Изготовлено по лицензии фирмы «РАТНЕ MARCONI» Франция. Запись 1977 г.
Французская печать часто пишет о «кризисе французской песни». Приводятся цифры — сколько было продано пластинок «своих» и сколько англоязычных певцов, подсчитываются соответствующие проценты, бросается клич: «Спасти национальную эстраду!» Грустные выводы и мрачные прогнозы не надо переоценивать, но и не следует полностью игнорировать. Действительно, были периоды, когда песня во Франции оказывалась в плачевном состоянии. Такое положение сложилось, например, к середине 70-х годов. Конечно, «метры» — Шарль Азнавур, Жак Брель, Жильбер Беко, Ив Монтан, Жорж Брассанс, Шарль Дюмон — занимали прочное место, не только не растеряв старых своих поклонников, но и постоянно приобретая новых. В центре внимания публики оставались Джони Холидей, Мишель Сарду, Серж Лама, Мишель Полнарефф, Серж Гензбур. Но новых исполнителей, новых песен, «новой волны» не было — слишком соблазнительным был путь легкого успеха в потоке диско. Слушатели, особенно молодые, были увлечены заокеанскими ритмами, в моду на французской эстраде стали входить инструментальные коллективы и искусные аранжировщики. Поэтому большой неожиданностью для многих стали результаты недельных, ежемесячных — а потом и годовых — опросов популярности. Тесня «королей» диско, оставив позади многих английских и американских исполнителей, первые места в этих опросах стали занимать никому не ведомые певцы: Мари-Поль Белль, Жан-Мишель Карадек, Иван Дотэн, Ив Дютей, Никола Пейрак, Мишель Жоназ, Уильям Шеллер, Ив Симон, Ален Сушон и Дайиэль Вангард.
Эту десятку молодых исполнителей назвали «надеждой новой французской песни». Кстати, этот малооригинальный штамп прижился, и именно как «новая французская песня» — или НФП, как тут же стали писать газеты,— поколение 1975—1976 годов и вошло (пока) в постоянно обновляющуюся современную историю французской эстрады.
Что характерно для «новой французской песни»? Прежде всего то, что к середине 70-х годов все они были уже далеко не новичками. У всех за спиной были одна-две сделавшие их известными .мелодии, опыт, пусть небольшой, концертных выступлений. Главное же, что их отличало от легиона других подобных певцов,— стремление и умение сказать собственное слово.
Ив Дютей начинал как один из многих, хотя его и провозгласили «одним из десяти». То, с чем сразу столкнулись студии грамзаписи при работе с ним,— это его высокие требования к аранжировке своих песен. Певец всегда сам аккомпанирует себе на акустической гитаре — даже когда выступает или записывается с большим оркестром.
Долго продолжается работа со звукорежиссером — почти так же долго, как и подготовка текстов и мелодий песен, которые Ив Дютей пишет сам.
Сейчас во французской эстраде Дютей признан одним из самых лирических певцов. В «асфальтовых джунглях» городов он чужой. «Его путь лежит по деревянному мостику за плодом его сада» — так писал о нем один критик. «Бродячим комедиантом западного мира» окрестил его другой. «Буколической феерией» назвал мир его песен третий. Корни творчества Ива Дютея восходят к классическим традициям XVIII века, присущая ему современная лирика заставляет вспомнить ранние работы Анн Сильвестр и некоторые песни Максима Ле Форестье. Пастельные цвета, изысканно-наивный рисунок мелодии, мягкий юмор принесли Иву Дютею заслуженную славу. Через три-четыре года после появления «новой французской песни» он становится одним из самых популярных французских певцов и одним из чемпионов по количеству проданных пластинок. Так, например, записанный в 1978 году во время концерта двойной альбом за несколько недель расходится тиражом более полумиллиона экземпляров. Впрочем, такая же судьба ждала и выпущенную в том же году «Тарантеллу», и изданную два года спустя «Оперу», и другие его пластинки. Без некоторых его песен — «Тарантелла», «Деревянный мостик», «Взять за руку ребенка», «Мой дом в Нормандии» — нельзя представить себе сегодняшнюю эстраду Франции. Его изящные, сплетенные, как кружева, баллады позволяют безошибочно узнать певца.
Сейчас волна, возникшая в середине семидесятых годов, схлынула. В авангарде французской эстрады другие мелодии, другие исполнители. «Новая французская песня» была новой в том смысле, что не была привязана ко вчерашнему дню, но она и не провозглашала день завтрашний. На всех ее представителей больше влияния, пожалуй, оказали все-таки классические традиции французской песни, а не музыкальная современность, окружавшая певцов. Теперь можно говорить только о некоторых из них, кто представляет интерес сам по себе, а не как часть какого-то музыкального явления. Так, все большим успехом у публики пользуется Ален Сушон. Как один из ведущих композиторов зарекомендовал себя Ив Симон. И по-прежнему популярен и любим французами Ив Дютей.
Пластинка, которую мы предлагаем вашему вниманию, была записана в 1977 году. На ней представлены ранние удачи певца, многие из которых он позже включал и в другие свои диски. Это - первая пластинка представителя «новой французской песни», издаваемая в СССР.
А. Гаврилов
