Изабелла Юрьева - Старинные романсы и песни
Альбом: 1 пласт.
Размер: 12" (гигант)
Запись: 1937-1941 гг.
Тип записи: моно
Оборотов в мин.: 33
Состояние (диск/конверт): очень хорошее / очень хорошее
Производство: Россия
Фирма: Мелодия
ЖАЛОБНО СТОНЕТ ВЕТЕР ОСЕННИЙ
(Д. Михайлов — А. Пугачев)
КОГДА ПО ЦЕЛЫМ ДНЯМ
Музыка и слова П. Вяземского
ТВОИ ПИСЬМА
Слова Б. Тимофеева
ТОЛЬКО РАЗ БЫВАЮТ В ЖИЗНИ ВСТРЕЧИ
(Б. Фомин — П. Герман)
КАРАВАН
(Б. Прозоровский — Б. Тимофеев)
ЕСЛИ МОЖЕШЬ, ПРОСТИ
(А. Островский — И. Аркадьев)
НИЩАЯ
(А. Алябьев — П. Беранже, перевод Д. Ленского)
НА КАРНАВАЛЕ
(Д. Дорман — Н. Южный)
КОГДА В ПРЕДЧУВСТВИИ РАЗЛУКИ
(Д. Ашкенази — Я. Полонский)
ОН УЕХАЛ С. Донауров
НО Я ЗНАЮ, ТЫ ЛЮБИШЬ ДРУГОГО
С. Чарский
РОЩА
Старинная цыганская песня
ОЧИ ЧЕРНЫЕ
Слова Е. Гребенки
САША
(Б. Фомин — П. Герман)
БЕЛАЯ НОЧЬ
Слова Б. Тимофеева
Записи 1937—1941 гг.
Звучит старинный романс. Как большинство романсов, он посвящен любовным переживаниям. Женский голос поет о страсти преодоленной, побежденной. Героиня романса расстается с дорогими письмами. Сжигает их. Несовременный романс. Несовременные ритмы, несовременный сюжет.
Поет певица тоже не так, как сегодня поют романсы. По все это несовременное по форме пли, точнее, по внешним формальным признакам, звучит необыкновенно свежо, чисто, молодо. Полпота чувств, глубина ощущения жизни — вот чем обращает на себя внимание исполнение. Есть законченность, хотя это не классика, не строгий академический вокал. Это типичный жанр любовно-лирического романса, который звучал с эстрады тому назад лет тридцать пять, был записан на миллионы пластинок и в большей пли меньшей степени сопровождал досуг людей в те времена. С ним, с этим романсом, были связаны очень хорошие, большие имена. Одно из них — Изабелла Юрьева. Это она поет. Кто не помнит ее? Была любима за свой звонкий, мелодичный, ярко выразительный голос, за драматические данные и всегда оригинальное решение. Ее и сейчас не очень изменило время, хотя прошло очень много лет с того момента, когда...
Но надо рассказать все по порядку.
Певица начала петь, когда ей было семнадцать лет. В этом возрасте она и оставила город, где родилась и выросла — Ростов-на-Дону — и переехала в Ленинград. Красивый, необычный по тембру голос обратил на себя внимание педагогов Ленинградской консерватории. Но после того, как она выступила на эстраде Ленинграда с исполнением старинных романсов, эстрада ее не отпустила.
Москва, куда она переехала в 1935 году, приняла ее гостеприимно: в «Известиях» было отмечено дарование молодой певицы, ее вкус и выразительность исполнения.
Стройная, легкая в движениях, светловолосая, Изабелла Юрьева скоро стала одной из самых известных и любимых певиц московской эстрады 20—30-х годов. Ее отличала манера пения — свободная, легкая и простая. Изабелла Юрьева обращалась к залу, как будто доверяя ему чувства своих героинь, их переживания. Она была по природе хорошей актрисой и полностью владела секретом общения со зрителем. Сильный, навсегда сохранивший особое обаяние гортанных звуков голос певицы был особенно привлекателен на высоких, распевных потах. Изабелла Юрьева пела старинные романсы, романсы XIX века и современные лирические песни. Встречались в ее репертуаре и цыганские романсы; исполняя их, певица так живо, без подражания воссоздавала национальные народные интонации, что получила прозвание «Белой цыганки». Ко времени ее появления на эстраде жанр любовно-лирической песни испытывал кризис п. казалось, изживал себя. О романсе говорили тогда не иначе как с иронией, насмешливо прибавляя к нему эпитет «жестокий». Новые романсы еще не были написаны, старые не отвечали требованиям времени. Пошлый в кус нэпа скомпрометировал легкие песенные жанры. Интересно, что Изабелла Юрьева, которая это прекрасно понимала, могла выбирать — ее данные были широки. Но она не отступилась от лирического романса. Ей хотелось очистить романс от искажений, снять с него налет банальности. И она вносила в пение собственное душевное богатство, чуткость к музыке и высокое представление о чувстве любви. Ей всегда удавалось раздвинуть рамки несложного сюжета песни и углубить его разнообразием и тонкостью музыкальных интонаций. В ее лучших песнях есть и ощущение образа, и характер, и глубина чувств. Скажу больше, лирическая героиня Юрьевой казалась глубокой, полной достоинства женщиной. Наверное, лучшим среди ее созданий была «Нищая» Алябьева, написанная на слова Беранже. Те, кто мог слышать, как Изабелла Юрьева пела «Нищую», помнит необыкновенную сердечность и понимание, с которым передан образ пищей артистки, угасание когда-то сверкающей и счастливой человеческой жизни.
Слушая, как Юрьева поет старинные романсы «Когда по целым дням» пли «Но я знаю, ты любишь другого», как звучат в ее исполнении более поздние романсы — «Твои письма», «Жалобно стонет ветер осенний», — мы убеждаемся, как далека Юрьева от шаблона, банальности, от стремления угодить модным вкусам. В одной из самых популярных песен, в «Белой ночи», голос певицы не только открывает переживания любящего сердца (что обычно для такого жанра), ее голос рисует мягкую красоту белых ночей, весны, старого парка. Романс понят, осмыслен, разработан: интонации выразительные, краски богаты оттенками. И в «Белой ночи», и в «Письмах» есть настоящее мастерство в повторах, которые каждый раз открывают новую грань фразы. Даже в простенькой песенке «Саша» многократное повторение этого имени трогает изяществом, юмором и легкостью интонаций. Певица легко и свободно переходит от образа бытового к поэтическому: так в песенке «На карнавале», с ее сменой впечатлений и настроений, голос певицы легко скользит с верхних нот на низкие.
Самая привлекательная черта Изабеллы Юрьевой, ее музыкального дарования, — свободная, заливистая «соловьиная» пота, близкая к открытому звучанию народного пения. Этой заливистостью украшены ее вольные и счастливые песни, в них звучит надежда и мечта.
Образ Изабеллы Юрьевой неотрывен от того главного впечатления, которое вызывали ее песни. Это были песни о добрых и светлых сторонах жизни. В трудные дни войны Изабелла Даниловна Юрьева пела свои песни в медсанбатах и теплушках карельского фронта.
...И вот теперь, когда она уже перестала выходить на эстраду, мы слышим запись ее пения и можем оценить его обаяние, своеобразие и красоту.
Безусловно, диапазон голоса Изабеллы Юрьевой позволял ей перешагнуть жанр романса. По среди всего многообразия музыкальных форм, которые необходимы людям, существует и романсовая форма. Человек достаточно широк, чтобы воспринять и серьезную, и легкую музыку.
Нина Велехова «Советская эстрада и цирк» № 3. 1974.
