К 1000-летию крещения Руси. Концерт в зале Ленинградской академической капеллы имени М. И. Глинки 17 июня 1988 года (2 пластинки)

К 1000-летию крещения Руси. Концерт в зале Ленинградской академической капеллы имени М. И. Глинки 17 июня 1988 года (2 пластинки)

Альбом: 2 пластинки (альбомный формат)
Запись: 1988 г.
Тип записи: стерео
Оборотов в мин.: 33
Состояние (диск/конверт): очень хорошее / очень хорошее
Производство: Россия
Фирма: Мелодия

Сторона 1
Г. ЛЬВОВСКИЙ
Тропарь Святому Равноапостольному Великому князю Владимиру - 1.53
Стихира праздника Пятидесятницы
Знаменный распев— 1.30

НИКОЛАЙ ДИЛЕЦКИЙ
Единородный Сыне. Партесный стиль многоголосного пения - 1.46
Стихира шестого гласа сербского распева— 1.40
Догматик, глас шестый
Напев Киево-Печерской Лавры— 1.49

ПЕТР ТУРЧАНИНОВ, протоиерей
Задостойник Пятидесятницы—1.18

АЛЕКСАНДР КАСТАЛЬСКИЙ
Единородный Сыне — 1.40

ПАВЕЛ ЧЕСНОКОВ
Благослови душе моя Господа— 1.55

ДМИТРИЙ БОРТНЯНСКИЙ
Ис полла эти деспота .26

П. ГРЕБЕНЩИКОВ
Христос Воскресе — 1.28
Солистка Ирина Иванова
С нами Бог. Напев Соловецкого монастыря в обработке иеромонаха Ионафана (Елецких) — 3.08

Канонарх — священник Григорий Шептицкий

Сторона 2
ВАСИЛИЙ ТИТОВ
Многолетие — 1.32
Смешанный хор
Ленинградских Духовных школ под управлением регента Ирины Ивановой (1 - 12)
О преславного чудесе Напев Оптиной пустыни — 2.08

АЛЕКСАНДР НИКОЛЬСКИЙ
Совет превечный — 3.50

АЛЕКСАНДР ДОДОНОВ
Величание Святому Благоверному и Великому Князю Александру Невскому - 2.33

Солист протодиакон Алексей Довбуш

АЛЕКСАНДР ГРЕЧАНИНОВ
Воскликните Господеви — 3.38

АЛЕКСАНДР АРХАНГЕЛЬСКИЙ
К Богородице прилежно — 3.22

НИКОЛАЙ УСПЕНСКИЙ
Разбойника благоразумнаго — 2.15

Сторона 3
Заступнице усердная
Древнего напева — 4.44

АЛЕКСАНДР КОСОЛАПОВ
Утверди Боже — 2.24
Солист протодиакон Василий Цыбкало
Сводный хор священнослужителей Ленинградской Митрополии и студентов Ленинградских Духовных Академии и Семинарии под руководством регента протодиакона Павла Герасимова
(13 — 20)

ПАВЕЛ ЧЕСНОКОВ
С нами Бог — 2.38
Солист Валентин Миронов
Ангел вопияше — 3.30
Солистка Татьяна Павлова

АЛЕКСАНДР АРХАНГЕЛЬСКИЙ
Блажен разумеваяй — 6.15
Солист Константин Плужников

Сторона 4
СЕРГЕЙ РАХМАНИНОВ
Ныне отпущаеши — 4.15
Солист Василий Тимонин

ПАВЕЛ ЧЕСНОКОВ
Да исправится молитва моя — 5.58
Солистка Галина Долбонос
Блажен муж — 4.35
Солист Геннадий Беззубенков

ДМИТРИЙ БОРТНЯНСКИЙ
Двухорный концерт «Тебе Бога хвалим» - 8.15
Симфонический оркестр Государственного академического театра оперы и балета имени С. М. Кирова (27)

Ленинградская государственная академическая капелла имени М. И. Глинки
Дирижер Владислав Чернушенко (21 — 27)

Звукорежиссер Ф. Гурджи
Редактор К. Иванова
Оформление художника Ю. Николаева
Концерт в зале Ленинградской академической капеллы имени М. И. Глинки 17 июня 1988 года

В июне 1988 года, в рамках празднования 1000-летия Крещения Руси, в Ленинградском академическом театре оперы и балета имени С. М. Кирова и Ленинградской государственной академической капелле имени М. И. Глинки состоялись уникальные для нашей общественной жизни концерты. Они привлекли к себе внймание в первую очередь необычным для официальных концертных залов составом исполнителей. На прославленных сценах впервые пел Хор Ленинградских духовных школ под управлением регента Ирины Ивановой и Хор священнослужителей Ленинградской митрополии под управлением протодиакона Павла Герасимова. В концерте принимали участие Государственная хоровая капелла имени М. И. Глинки и Симфонический оркестр театра оперы и балета имени С. М. Кирова под руководством народного артиста РСФСР профессора В. А. Чернушенко.
Предлагаемый любителями русской хоровой музыки альбом грамзаписей, в основу которого положен концерт, исполненный в Ленинградской капелле, примечателен не только тем, что он является результатом очень редкого и несомненно ценного совпадения интересов государства и церкви, но и тем, что он знакомит современного слушателя с тем огромным и оригинальным пластом русской национальной культуры, который в силу исторически сложившихся обстоятельств длительное время был незаслуженно исключен из культурного обращения.
Альбом необычен еще и тем, что в нем представлены только церковно-певческие жанры (тропарь, стихира, догматик и т. д.), исполняемые в различных формах храмовой традиции, за исключением двухорного концерта Д. С. Бортнянского «Тебе Бога хвалим», в котором, вопреки православной традиции, хор выступает в сотрудничестве с симфоническим оркестром.
Включенные в альбом грамзаписи иллюстрируют собой 1000-летний этап развития русского хорового профессионального искусства во всех стилях и модификациях, начиная от классических образцов древнерусского унисонного пения, представленного «знаменным распевом», и кончая развернутыми многочастными «партесными концертами», знаменующими собой блистательные достижения русского многоголосия. Знаменный распев и партесное пение представлены как различным этническим и региональным своеобразием, так и различными школами хорового многоголосия.
В основе культовой музыки Древней Руси лежал так называемый «знаменный распев». Свое название знаменное пение получило от слова «знамя» (славянское выражение слова «знак»). Знаменами была представлена древняя графико-символическая система фиксации мелодического материала. Многовековая практика знаменного распева и его модификаций (большой и малый) привела к органически слитному единению не только мелодической ткани с воспеваемым текстом, но и единению народного мелоса с напевами, звучащими в церкви. Только этим можно объяснить тот факт, что знаменные напевы смогли просуществовать до сих пор. Музыкальные формы с такими признаками универсальности, какие наблюдаются в знаменном пении, обычно есть результат всенародного творчества.
Однако это не значит, что мелодическое построение той или иной модификации знаменного распева и сам распев в целом принимают законченную форму и прекращают свое развитие. В дальнейшем мелодический рисунок и его художественно-выразительные средства шлифовались в практике многотысячной армии художников-исполнителей, испытывая неумолимую «цензуру» бесчисленного количества слушателей. «Только тогда, — утверждает видный знаток древнерусского певческого искусства С. Смоленский, — получалась в нем та красота и законченность, которые свойственны народной мудрости и не доступны творениям отдельных людей, хотя и гениев».
В данном альбоме знаменная певческая культура представлена Стихирой праздника Пятидесятницы, Стихирой шестого гласа сербского распева и Догматиком, глас шестый (напев Киево-Печерской Лавры).
Очень широко в альбоме представлен и другой вид хорового музицирования — «партесное пение».
XVII век характеризуется огромными сдвигами в сфере культовой музыки, что дало возможность музыкантам-новаторам использовать западную музыкальную систему гармонизации применительно к существующим церковным напевам и ввести в богослужебную практику так называемое партесное пение на четыре, восемь, двенадцать и больше голосов. Эмоционально-художественная насыщенность многоголосного звучания и более удобная линейная нотация создали предпосылки для довольно быстрого расширения географии партесного пения. Поощряемое официальными кругами и либерально настроенным духовенством партесное пение очень скоро становится одним из центральных элементов среди музыкальных форм, входящих в структуру православного культа.
Одновременно с распространением партесного пения появились и первые теоретические труды в этой области. Особое место среди них занимает «Грамматика пения мусикийского» Н. П. Дилецкого (1630 — около 1680). Этот теоретик-композитор в нашем альбоме представлен концертом «Единородный Сыне». Теоретическое переосмысление культового пения коснулось всех его компонентов: мелодии, ритма и текста. в отличие от прежде существующей практики, ведущая роль в партесном пении отводится музыкальной ткани. Одно из правил Н. П. Дилецкого рекомендует композиторам сначала написать музыку, а затем подбирать к ней слова. Именно возможность свободно себя «выразить в звуке» привлекала все последующие поколения композиторов на этом поприще, включая и тех, кто представлен в данной грамзаписи.
Особо надо подчеркнуть, что среди этих авторов наряду с прославленным С. В. Рахманиновым и широко известными Д. Бортнянским, А. Гречаниновым, А. Архангельским, П. Чесноковым и В. Титовым есть и менее известные — Н. Дилецкий, А. Кастальский, П. Турчанинов, Г. Львовский и новые для слушателей имена П. Гребенщикова, А. Никольского, А. Додонова, А. Косолапова и Н. Успенского. Несмотря на различие творческих устремлений и манер, все эти композиторы представляют партесный стиль во всем его разнообразии.
Л. Романов