Леонид Собинов - Леонид Собинов, тенор Собрание записей. Пластинка II

Леонид Собинов - Леонид Собинов, тенор Собрание записей. Пластинка II

Альбом: 1 пластинка
Размер: 12" (гигант)
Запись: 1901-1908 гг.
Тип записи: моно
Оборотов в мин.: 33
Состояние (диск/конверт): очень хорошее / очень хорошее
Производство: Россия
Фирма: Мелодия

Сторона 1
А. БОРОДИН (1833 — 1887)
КАВАТИНА ВЛАДИМИРА ИГОРЕВИЧА
(«Князь Игорь», 2 д.) — 2.41 22 333 (2660а)

Н. РИМСКИИ-КОРСАКОВ (1844 — 1908)
ПЕСНЯ ЛЕВКО («Майская ночь», 3 д.) — 2.03 22 272 (2661а)
КАВАТИНА БЕРЕНДЕЯ («Снегурочка», 2 д.) — 2.06 22 263 (2665а)

С. МОНЮШКО (1819 — 1872) ДУМКА ЙОНТЕКА . («Галька», 4 д.) — 1.50 22 261 (2666а) П.

ЧАЙКОВСКИЙ (1840 — 1893)
АРИОЗО ЛЕНСКОГО («Евгений Онегин», 1 д.) — 2.33 2—22649 (1972L)

М. ИВАНОВ (1849 — 1927)
СЕРЕНАДА СОЛОВЬЯ БУДИМИРОВИЧА («Забава Путятишна», 3 д.) — 2.27 2—22659 (1974L)

А. ТОМА (1811 — 1896)
АРИЯ ВИЛЬГЕЛЬМА («Миньон», 3 д.) — 3.02 2—22660 (1975L)

А. РУБИНШТЕЙН (1829 — 1894)
РОМАНС СИНОДАЛА («Демон», 1 д.) — 2.38 2—22652 (1978L)

Фортепиано (1 — 4)
Дмитрий Корнилов, фортепиано (5 — 8)
Записи Berliner's Gramophone, Петербург, 1901 г. (1 — 4)
Записи Gramophone and Typewriter Company, Москва, 1904 г. (5 — 8)

Сторона 2
А. ДАРГОМЫЖСКИЙ (1813 — 1869)
КАВАТИНА КНЯЗЯ
(«Русалка», Зд.) — 2.56 27 301

С. МОНЮШКО (1819 — 1872)
ДУМКА ЙОНТЕКА
(«Галька», 4 д.) — 2.29 27 302

Ж. МАССНЕ (1842 — 1912)
АРИЯ ВЕРТЕРА («Вертер», 3 д.) — 2.34 27 303

Ш. ГУНО (1818 — 1893)
РЕЧИТАТИВ И КАВАТИНА РОМЕО
(«Ромео и Джульетта», 2 д.) — 2.32 27 304

А. БОЙТО (1842 — 1918)
АРИЯ ФАУСТА
(«Мефистофель», эпилог) — 2.54 27 306

Ж. БИЗЕ (1838 — 1875)
РОМАНС НАДИРА
(«Искатели жемчуга», 1 д.) — 2.40 27 307

П. ЧАЙКОВСКИЙ (1840 — 1893)
АРИЯ ЛЕНСКОГО
(«Евгений Онегин», 2 д.) — 2.50 27 308

Дж. ВЕРДИ (1813 — 1901)
ПЕСЕНКА ГЕРЦОГА
(«Риголетто», 3 д.) —^2.10 27 310

Фортепиано
Записи компании Pathe, Петербург, 1908 г.
После названия произведений указаны исходные каталожные и (в скобках) матричные номера записей
Реставратор Е. Дойникова
Редактор П. Грюнберг
При реставрации использованы фономатериалы из личного архива Л. В. Собинова, из собраний Ю. Б. Перепелкина (Ленинград) и лауреата Ленинской и Государственной премий В. Л. Янина (Москва)

Искусство великого русского артиста Леонида Витальевича Собинова (1872 — 1934) хорошо известно современному слушателю. Благодаря тому, что его голос был неоднократно записан на граммофонные пластинки, мы имеем возможность непосредственно соприкоснуться с творчеством замечательного певца. Творческая биография Л. В. Собинова также общеизвестна. Количество печатных работ о Собинове уступает, пожалуй, только библиографии о Шаляпине. Поэтому настоящая статья является не биографическим очерком, а комментариями к записям Собинова, собранным на этой пластинке. Все эти записи не переиздавались с момента первой публикации и впервые становятся достоянием широкой слушательской аудитории. В свое время их вытеснили более совершенные по техническим качествам записи 1910 — 1912 годов. Но ранние записи Л. В. Собинова имеют перед поздними ряд неоспоримых преимуществ, прежде всего, как документы большого историко-культурного значения. Ранние записи Собинова относятся к периоду, когда к артисту пришло и быстро утвердилось всеобщее признание.
Самый первый, во многом экспромтный сеанс записи состоялся в последних числах марта (или самых первых числах апреля) 1901 года в Петербурге, куда прибыл из Лондона главный эксперт только что возникшей граммофонной компании «Berliner's Gramophone» Фред Гайсберг. Ему и довелось записать голос Собинова на четырнадцати дисках малого формата (mignon, 17,5 см в диаметре). Артист исполнил тринадцать оперных фрагментов (Думку Йонтека из «Гальки» С. Монюшко — дважды) в обстановке, близкой к концертной. В помещении, где проходил сеанс, присутствовала группа знакомых и поклонников молодого артиста. Их живая реакция — аплодисменты, возгласы остались на некоторых из дисков этой серии. Предполагаемым инициатором записи Собинова на пластинки, что было тогда непривычным новшеством, явился антрепренер В. Н. Любимов, арендовавший помещение Театра Петербургской консерватории. По рекомендации Н. Н. Фигнера Любимов пригласил молодого московского тенора на гастроли, и с 21 февраля по 23 марта 1901 года Собинов выступил в антрепризе В. Н. Любимова в «Травиате», «Демоне», «Фаусте», «Риголетто», опере М. Иванова «Забава Путятишна» и в «Евгении Онегине». Это были всего лишь вторые крупные гастроли Собинова — солиста Большого театра (до этого он выезжал только на ряд спектаклей в Одессу). Петербургские выступления имели для него важнейшее значение. Откровением явилось исполнение Собиновым партий Ленского, завершавшее цикл его гастролей в Петербурге. Собинов — Ленский буквально покорил избалованную столичную публику, стал «сенсацией дня». Впервые герой Пушкина и Чайковского был воплощен в полной гармонии музыкальных, вокальных средств и внешнего облика. Именно с петербургских спектаклей 1901 года началась всероссийская, а вскоре и международная слава Собинова. Очевидно, по окончании гастролей артист и осуществил первые записи. В них, может быть, ощутимо некоторое утомление голоса, но исполнение очень естественно, носит характер непринужденного музицирования в дружеском кругу. Даже отдельные купюры (из-за ограниченного времени звучания первых пластинок) не нарушают впечатления цельности, завершенности каждого номера программы. Десять из четырнадцати петербургских записей вошли в пластинку М10 45309 001 (вышла в свет в рамках подписного издания «Из сокровищницы мирового исполнительского искусства»). На этой пластинке представлены еще четыре, принадлежащие к редчайшим образцам грамзаписи начала века. Сам факт обращения Собинова к звукозаписи вызвал определенную реакцию в среде лучших оперных артистов Москвы и Петербурга, ранее высказывавших отрицательное отношение к граммофонной продукции. Вскоре после Собинова начали записываться на пластинки Н. Н. Фигнер, М. И. Мей-Фигнер, Ф. И. Шаляпин.
В июне 1901 года в Москве Собинова снова записал тот же Фред Гайсберг, на этот раз на диски среднего формата (grand, 25 см в диаметре). На двенадцати пластинках артист зафиксировал исполнение тринадцати оперных и камерных произведений. Так же как и на «петербургских» дисках, на некоторых «московских» сохранилась реакция слушателей (Собинов даже бисирует один куплет в Песенке Герцога). Так же как и первый сеанс, второй содержит произведения, позднее уже записывавшиеся («Баркарола» Гуно, романсы Л. Николаева и Чайковского с объявлениями самого Собинова), что составляет основную ценность этой серии. «Московские» записи Собинова вышли уже с новым названием звукозаписывающей компании — «Gramophone and Typewriter», лишь на некоторых сохранилось прежнее — «Berliner's Gramophone». Четыре записи московского сеанса 1901 года вошли в пластинку М10 45309 001, публикация остальных предполагается в последующих выпусках полного собрания записей Л. В. Собинова.
В 1904 году Собинов снова обратился к звукозаписи. На этот раз он осуществил самую продолжительную серию ("двадцать оперных арий и один романс) для «Gramophone and Typewriter». Партнером-певца был пианист Дмитрий Гаврилович Корнилов (1879 — 1907). Талант этого музыканта (окончил Московскую консерваторию с золотой медалью) находился тогда в полном расцвете. И для него было сделано исключение из того правила, по которому имена аккомпаниаторов не указывались на этикетках пластинок. Лишь музыканты такого ранга, как Альфгед Корто (на записях Фелии Литвин) и Лэндон Роналд (на пластинках Аделины Патти), удостаивались упоминаний. Записи 1904 годах (их произвел в Москве эксперт Франц Хампе) намного превосходят предыдущие по качеству. Несколько лучшей стала и прессовка дисков. Из обширной серии 1904 года (частично публиковавшееся на долгоиграющих пластинках) две записи — романс Л. Николаева «Постой. здесь хорошо» и каватина Фауста из одноименной оперы Ш. Гуно — вышли в свет на пластинке М10 45309 001. Еще четыре публикуются на этой пластинке впервые со времени первого издания.
Четвертый сеанс записей Собинова состоялся в 1908 году в Петербурге. Артист записал десять арий для французской фирмы «Pathe». Из них две — серенада Эрнесто из «Дона Паскуале» Г. Доницетти и Баркарола из «Фра-Дьяволо» Д. Ф. Э. Обера вошли в пластинку М10 45309 001. На этой пластинке впервые публикуются еще восемь арий.
Настоящая пластинка представляет ранние исполнительские варианты произведений, широко известных в исполнении Л. В. Собинова по его записям 1910 — 1911 годов. Они позволяют проследить эволюцию его исполнительского стиля в годы, когда слава артиста приобретала европейские масштабы. Эта пластинка является продолжением полного собрания записей артиста, начатого пластинкой М10 45309 001.