Лидия Русланова - Говорит и поет Лидия Русланова. Воспоминания. Песни

Лидия Русланова - Говорит и поет Лидия Русланова. Воспоминания. Песни

Альбом: 1 пластинка
Размер: 12" (гигант)
Запись: 1930-1950 гг.
Тип записи: моно
Оборотов в мин.: 33
Состояние (диск/конверт): очень хорошее / очень хорошее
Производство: Россия
Фирма: Мелодия

Сторона 1 — 19.20
Вниз по Волге-реке
Государственный русский народный оркестр им. Н. Осипова
Дирижер П. Куликов
1954 г. Всесоюзное радио

Комарики
Ансамбль народных инструментов п/у А. Семенова
1947 г. № 15079

Уж ты, сад
Государственный русский народный оркестр им. Н. Осипова
Дирижер П. Куликов
1953 г. Всесоюзное радио

Саратовские припевки
В. Максаков, саратовская гармоника
1954 г. Всесоюзное радио, запись с концерта

На улице дождик
Государственный русский народный оркестр им. Н. Осипова
Дирижер П. Куликов
1954 г. Всесоюзное радио

Сторона 2 — 20.47
Жигули
В. Максаков, саратовская гармоника
1939 г. № 9621

Меж высоких хлебов, сл. Н. Некрасова
Секстет домр п/у Н. Некрасова
1934 г. № 440 — 441

Расти, моя калинушка
Трио баянистов:
И. Марьин, Б. Шашин, А. Марьин
1941 г. № 10787

Валенки
А. Комлев, баян
1934 г. № 486

После годов записи указаны исходные каталожные номера записей Госмпласттреста

Звукорежиссеры: Д. Гаклин, Г. Дудкевич, О. Голубовская. В. Демин
Реставрация Н. Андреевой
Редакторы: Г. Макарова, К. Тихонравов

Художник С. Горшков

Всесоюзная студия грамзаписи. Записи Всесоюзного радио 1950-х годов.
Перепись с пластинок 1930 — 1950-х годов. Запись текста 1970 г.

«Лидия Андреевна Русланова!» — объявлял конферансье, и под гром аплодисментов она выходила (обычно в сопровождении двух баянистов) на сцену: красивая, подтянутая, с улыбающимся лицом, решительным шагом направлялась к краю подмостков и низким поклоном отвечала на приветствие зрительного зала. В ее лице, фигуре, в ее походке чувствовалась уверенность. От нее словно исходили токи оптимизма, удали, душевного здоровья. Она выступала на эстраде в красочном костюме, какой носили в ее родной Саратовской губернии, и этот костюм как нельзя лучше подходил к ее фигуре, ко всей ее внешности. Только в последние годы она начала выступать в концертном платье, но и тогда народная, деревенская сущность в ней явственно сохранялась.
Когда она появлялась перед зрителями, еще даже до начала пения, невольно в памяти возникали знаменитые строки поэмы Н. А. Некрасова:

Есть женщины в русских селеньях...

И далее...

Коня на скаку остановит,
В горящую избу войдет!

Да, именно такой образ русской деревенской женщины создавала артистка.
Она имела успех везде, где ей доводилось выступать: в Колонном зале Дома Союзов в Москве, в рабочем Дворце культуры, в Доме ученых или в колхозном клубе, потому что ее пение заключало ту народную стихию, которая шла от деревенской жизни, от ярмарок, и от детского приюта, и от мебельной фабрики, где довелось поработать в юности. Здесь женщины, приехавшие в основном из деревень, любили петь во время работы, вспоминая родимые места, передавая в словах и в звуках то раздолье удалое, то сердечную тоску.
Ей недолго пришлось учиться пению, но педагог, известный в свое время оперный певец М. К. Медведев, оценив, ее богатейшие голосовые возможности, дал ей несколько полезных уроков, научил владеть голосом, распоряжаться им.
В годы гражданской войны Русланова часто выступала перед красноармейцами, пела народные песни и те, что создавались в ту пору. И став профессиональной артисткой (это случилось в 1923 году в Ростове-на-Дону), Русланова продолжала соединять в своем репертуаре народные песни с произведениями советских композиторов, выбирая по преимуществу такие, в которых звучала героическая тема. Песенного интима, минора, дешевой слезливости она органически не принимала, как и песен, лишенных подлинной сердечности.
В репертуаре Руслановой были, конечно, и песни грустные, рассказывающие о разлуке, о печали. Но, во-первых, эти песни всегда перемежались с другими, утверждавшими светлые мотивы и образы, а, во-вторых, те, о ком в песнях шла речь, были люди значительные, умеющие сохранить человеческое достоинство перед лицом смерти, как, например, погибающий в степи ямщик, до последнего часа помнящий о своих близких* или герой песни «Меж высоких хлебов затерялося». И это, в конечном итоге, придавало песням мажорное звучание, утверждало веру в человека.
Конечно, многое из того, что делала Русланова, шло от деревенского фольклора, от изустного народного творчества, но вместе с тем ее творчество питалось традициями городского романса и частушки. И именно это делало репертуар и исполнение Руслановой особенно современным, совпадающим с настроениями и художественными пристрастиями большинства ее слушателей.
Естественно, что такая артистка в годы Великой Отечественной войны оказалась постоянной участницей фронтовых бригад. Всем своим существом большого художника, а это значит и современного человека, Л. А. Русланова почувствовала, поняла, что теперь ее искусство больше всего необходимо во фронтовой обстановке. Патриотические, героические и лирические песни были очень нужны солдатам, сражающимся за Родину. И, может быть, никогда ее песни не звучали с такой силой, как в землянках, блиндажах, на лесных полянах. Они оказывались приближенными к самому источнику их рождения. И солдаты, слушая эти песни, вспоминали пение матерей и близких, они с особенным чувством ощущали любовь к своей зе-^-ле, на которой выросли и которую теперь защищать любовь и тоску по тем, кого они оставили дома, ухол-на фронт.
На этой пластинке Лидия Андреевна Русланова рассказывает о многих героических и трогательных эпизода; своей фронтовой жизни, и мы чем дальше слушаем ее. тем больше проникаемся глубиной и сердечностью исполнения артистки, ее чисто русским и подлинно народным талантом.
Ю. Дмитриев, доктор искусствоведения