БЕРНЕС Марк. Записи 30-60-х годов
Альбом: 2 пласт. (альбомный формат)
Размер: 12" (гигант)
Запись: 1930-1960 гг.
Тип записи: моно
Оборотов в мин.: 33
Состояние (диск/конверт): хорошее / очень хорошее
Производство: Россия
Фирма: Мелодия
1-я пластинка (М60-38961-2)
Тучи над городом встали (П.Арманд) из к/ф "Человек с ружьем"
Любимый город (Н.Богословский – Е.Долматовский) из к/ф "Истребители"
Спят курганы темные (Н.Богословский - Борис Ласкин) из к/ф "Большая жизнь"
Письмо в Москву (Н.Богословский - Матвей Тевелев)
Огонек (Н.Богословский - Е.Долматовский)
Шаланды (Н.Богословский – В.Агатов) из к/ф "Два бойца"
Темная ночь (Н.Богословский – В.Агатов) из к/ф "Два бойца"
Песенка фронтового шофера (Б.Мокроусов – Н.Лабковский, Б.Ласкин)
В жизни так случается (В.Соловьев-Седой – Н.Лабковский)
Полевая почта (Левитин Юрий - Н.Лабковский)
Морская песенка (Н.Богословский – В.Дыховичный, М.Слободской)
Далеко от дома (Левитин Юрий - Н.Лабковский)
В дальнем рейсе (Левитин Юрий - Н.Лабковский)
Песенка влюбленного шофера (Б.Мокроусов – Н.Лабковский)
2-я пластинка (М60-38963-4)
С добрым утром! (Фельцман Оскар - Фадеева Ольга)
Вечерняя песня (Соловьев-Седой Василий - Чуркин Александр)
Москвичи (Эшпай Андрей - Винокуров Евгений)
Последний урок (Френкель Ян - Лившиц В.)
Злата Прага (Мацуорек Г. - Хелемский Яков)
Пани Варшава (Колмановский Эдуард - Хелемский Яков)
Песня посвящается моя (Мокроусов Борис - Хелемский Яков)
Романс Рощина (Н.Богословский - Доризо Николай) из к/ф "Разные судьбы"
Песня о кино (Френкель Ян - Танич Михаил)
Мужской разговор (Н.Богословский - Доризо Николай)
Три года ты мне снилась (Н.Богословский - Фатьянов Алексей) из к/ф "Большая жизнь"
На площади Красной (Савельев Борис - Дербенев Леонид)
Огромное небо (Фельцман Оскар - Рождественский Роберт)
Новобранцы (Майоров Роман - Иванов)
В 1947 году в радиообозрении «Клуб веселых артистов» прозвучала песня Б. Мокроусова на стихи Н. Лабковского «Эх, путь-дорожка фронтовая». Пел ее шофер Минутка — «воскресший" герой Бернеса из фильма «Великий перелом». Это первая послевоенная запись певца.
Образ бесстрашного лихого шофера, прошедшего нелегкими дорогами войны, как бы обрел в песне вторую жизнь. Сегодня многим кажется, что она звучала в фильме: так уж повелось — каждая кинороль Бернеса неизменно связывается в нашем сознании с песней.
Уже первый экранный герой Бернеса — боевой флотский парнишка из кинофильма «Человек с ружьем» — Костя Жигулев пришел к зрителям с песней П. Арманда «Тучи над городом стали>, сразу же завоевавшей всенародную популярность. Основанная на интонациях русского городского фольклора, она удивительно точно соответствовала характеру героя, передавала дух времени, атмосферу фильма. Песня эта, ставшая дебютом Бернеса в грамзаписи (февраль 1938 года), открыла Бернеса-певца, исполнителя произведений советских авторов.
А потом были «Истребители» с летчиком Сергеем Кожухаровым и его замечательным «Любимым городом». «Успех этой песни, мне кажется, Объясняется тем, ¦— писал Н. Богословский, — что в ней впервые было сказано о войне с чисто лирических позиций: рассказ велся как бы от имени одного человека, а это всегда затрагивает душу».
В «Большой жизни» Бернес сыграл инженера Петухова. Песню «Спят курганы темные» исполнял в фильме другой актер, но стоило ее запеть Бернесу, как она прочно обрела нового хозяина и стала бернесовской.
Как и другим нашим мастерам эстрады, это замечательное качество делать песню «своей» было в высшей степени свойственно Бернесу. «Люди говорят: песни Утесова, песни Шульженко, песни Бернеса — то ли не зная, то ли упуская из внимания, кому на самом деле принадлежали эти произведения, — писал Ян Френкель. — Но я уверен, что ни один композитор в этих случаях не обижался за посягательство на свой авторитет».
Когда на экран вышел фильм «Два бойца», слушатели уже были знакомы с песней Н. Богословского «Темная ночь». Позднее она вошла в репертуар многих исполнителей. Но кто бы ни пел ее, для нас она так и осталась бернесовской, а запись октября 1943 года — непревзойденной. Очевидно, только в личности Бернеса-актера песня нашла то единственное и идеальное соответствие ее характеру и содержанию.
И уж совсем удивительный случай произошел с Бернесом после появления картины «Разные судьбы». В ней он не снимался вовсе. Романс Рощина (Н. Богословского), исполненный в фильме другим артистом, Бернес записал на пластинки уже после премьеры картины. Однако его обаяние, мастерство, индивидуальность вытеснили зрительное восприятие; романс настолько «прикрепился» к Бернесу, что ему не раз приходилось слышать сердечные слова благодарности за прекрасное исполнение роли Рощина на экране.
С композитором Никитой Богословским Марк Бернес был связан давней и долголетней дружбой. С ним он впервые выступил на концертной эстраде, с ним записал «Любимый город» (март 1940 года). Фортепианное сопровождение композитора подчеркнуло особую задушевность песни, рассчитанной скорее не на большую аудиторию, а на одного слушателя, того, которому можно доверить сокровенное. В конце 1940 года Бернес записывает с Богословским, ставшим за дирижерский пульт, еще две его песни — «Письмо в Москву» на стихи М. Тевелева и «Огонек», созданную совместно с Е. Долматовским. Оба произведения — лирические монологи о Москве, о любви, о ласковой весне…
Почти целое десятилетие Н. Богословский являлся единственным композитором Марка Бернеса — случай уникальный. Это было содружество единомышленников. Лирическое раздумье, гражданская взволнованность, чуждая фанфарам, та, что идет от сердца к сердцу, веселая шутка, исполненная озорства, — все было общим для певца и композитора.
В послевоенные годы прозвучали новые песни Бернеса, связанные с его героем Минуткой, ставшим одним из постоянных персонажей радиообозрений. Из этих радиообозрений пришло на пластинки еще несколько «шоферских» песен — «В жизни так случается» В. Соловьева-Седого, «Полевая почта» Ю. Левитина, «Песенка влюбленного шофера» Б. Мокроусова (все на стихи Н. Лабковского).
Особое место в творчестве Бернеса занимают морские песни. В конце 40-х годов их появилось множество. В этих песнях обычно рассказывалось о грусти моряка по родному дому, о долгожданной встрече с любимой. В репертуар Бернеса вошли три из них: «Далеко от дома», «В дальнем рейсе» Ю. Левитина (слова Н. Лабковского) и «Морская песенка» Н. Богословского (слова В. Дыховичного и М. Слободского). Как всегда у Бернеса, лирика соседствовала в этих песнях с юмором, шуткой, иронией. Написанные в современных ритмах, они продолжали традицию песни-танца и пользовались огромной популярностью, особенно после выхода (в начале 1949 года) грампластинок…
«Я пою с эстрады вот уже почти 30 лет, — писал М. Бернес — и не помню времени, когда отношение к песне было бы таким серьезным, как теперь, когда от песни ждали бы не только некоторой лирической теплоты, но и большой мысли, предельно широкого чувства, исключающего всякую позу, н обязательного прикосновения к жизненным проблемам» («Известия», 1966 г.).
В этих словах — кредо самого певца, нашедшее отражение в его творчестве. Перечисление обычно мало что говорит. Перечисление бернесовских песен, которые у всех на слуху, показательно. Какая широта тематического материала, какая глубина жизненных пластов, современных проблем! Он пел о любви к Родине и о тех, кто погиб за нее в боях, о рожденной в сражениях солдатской дружбе, о борьбе за мир… Как проникновенно звучали в его исполнении песни о разлуке с любимой, воспоминания о детстве, песни-рассказы о городах — Ленинграде, Праге, Варшаве, Белграде… Разные по настроению, эти песни отмечены особым бернесовским умением привнести в каждую из них особый глубокий смысл. В песнях М. Бернеса запечатлено время. Он одним из первых проложил мост к современным лирическим песням-монологам, песням-раздумьям.
«В нем не было ничего эталонного, он даже не был вокалистом в точном смысле слова, — писал Ян Френкель, — но благодаря ему сложился золотой фонд нашей песенной классики, который перейдет и детям нашим, и внукам…
Никогда Бернес не ставил себя в зависимость от публики, не старался предугадать, чего слушатель хочет, на что скорее согласится «клюнуть». Совсем наоборот! Он предлагал слушателю то, что считал нужным сам, и — удивительное дело! — у всех в зале тут же возникало ощущение, что именно это они и мечтали услышать…
С его уходом ушел целый жанр: второго Бернеса не будет».
В предлагаемый вниманию слушателей альбом «Марк Бернес» включены записи разных лет.
На первой пластинке представлены песни, исполненные артистом в «домагнитофонную эру» — в период обычных пластинок. Переписанные с оригиналов и дисков, хранящихся в грамотеке Всесоюзной студии грамзаписи и Центральном государственном архиве звукозаписей СССР, они дают возможность обратиться к ранним страницам творчества Бернеса (оператор по реставрации Т. Павлова).
Вторая пластинка альбома посвящена 50-м — 60-м годам деятельности артиста. Не повторяя программ уже выпущенных долгоиграющих «гигантов» (Д021343—44 и Д033667—68), новая пластинка существенно дополнит представление слушателей о репертуаре певца, даст возможность услышать в его исполнении многие широко известные песни. Среди них — впервые появляющаяся на граммофонном диске песня О. Фельдмана на стихи О. Фадеевой «С добрым утром!», записанная специально для популярной воскресной радиопередачи, песни Н. Богословского «Три года ты мне снилась» (к/ф «Большая жизнь», 2-я серия) и «Романс Рощина» (к/ф «Разные судьбы»), «Огромное небо» О. Фельдмана и Р. Рождественского, первым исполнителен которой был Марк Бернес. Здесь вы услышите и записи, сделанные в последние годы жизни певца, — песни «На площади Красной» Б. Савельева и «Новобранцы» Р. Майорова.
Г. Скороходов
