Моцарт В.А. - Дивертисмент № 10 фа мажор, KV 247

Моцарт В.А. - Дивертисмент № 10 фа мажор, KV 247

Альбом: 1 пластинка
Размер: 12" (гигант)
Запись: г.
Тип записи: стерео
Оборотов в мин.: 33
Состояние (диск/конверт): очень хорошее / очень хорошее
Производство: Россия
Фирма: Мелодия

В. А. МОЦАРТ (1756—1791)
ДИВЕРТИСМЕНТ № 10 фа мажор, KV 247
1. Allegro (8.22)
2. Andante grazioso (4.37)
3. Menuetto (4.32)
4. Adagio (11.28)
5. Menuetto (3.46)
6. Allegro assai (7.50)

КАМЕРНЫЙ ОРКЕСТР.
Дирижер Лев Маркиз

Звукорежиссер М. Кожухова

В необъятном творческом наследим Вольфганга Амадея Моцарта, охватывающем практически все существовавшие в его время музыкальные жанры, значительное место занимают инструментальные циклы, предназначенные для процветавшего тогда бытового музицирования,— серенады, дивертисменты, кассации. Перу Моцарта принадлежит около 40 таких произведений, относящихся к самым замечательным образцам подобных жанров.
Композитор обращался к этим сочинениям охотно и постоянно: первые из них (Серенада, KV 100, Кассации, KV 63 и KV 99) возникли в 1769 году, последние (знаменитая Маленькая ночная серенада, KV 525 и Дивертисмент для струнного трио, KV 563) —в 1787 и 1788 годах. Названия «серенада», «кассация», «дивертисмент» Моцарт, как и его современники, трактует необычайно широко. Подобные циклы в его творчестве инструментованы для самых различных составов: от небольшого ансамбля струнных или духовых до малого симфонического оркестра с колоритными партиями солистов; количество частей колеблется в них от трёх (Дивертисменты для струнных, KV* 136—138) до восьми («Хаффнер—серенада», KV 250). Но всех их объединяют изумительное совершенство, неиссякаемая мелодическая щедрость и стройность формы, которые отличают все произведения великого композитора. Несмотря на, казалось бы, сугубо развлекательное назначение таких сочинений, им присущи поразительная глубина содержания, широта круга образов: от ярких, праздничных и жанрово-скерцозных до возвышенно лирических и даже скорбно драматических (например, великолепная до минорная серенада для восьми духовых, KV 388).
Дивертисмент № 10 фа мажор, KV 247 был написан в нюне 1776 года для зальцбургской аристократки графини Антонии Лодрои. Это сочинение представляет собой тип многочастного дивертисмента, где начальное сонатное allegro и финальное рондо обрамляют два менуэта и две медленные части. Как и прочие моцар-товские сюиты подобного рода («Хаффнер—серенада», KV 250, Дивертисмент № 17 ре мажор, KV 334 и другие). это сочинение выделяется глубиной образов, богатством приемов развития, удивительной красотой мелодики.
Дивертисмент № 10 написан для двух валторн и струнных. Следуя традициям своего времени, Моцарт не указывает, один или несколько струнных инструментов в унисон играют каждую из четырех партий, поэтому в музыкальной практике в исполнении моцартов-ских дивертисментов принимает участие иногда струнный оркестр, а иногда только квартет или квинтет. Настоящая запись комбинирует оба варианта: крайние части и оба менуэта, изобилующие яркими tutti и требующие определенной насыщенности звучания, исполняются струнным оркестром, лирические медленные части, где господствует пихая звучность,— струнным квинтетом.
Десятый дивертисмент отличается светлым радостным мироощущением. Изящную и грациозную мелодию главной партии первой части, Allegro, великолепно оттеняет фанфарный унисонный «припев», утонченную лирику побочной темы — блестящее lutti. Мимолетные элегические краски в миниатюрной разработке быстро сменяются праздничной звучностью репризного раздела.
Обе медленные части — вторая и четвертая — воплощают различные аспекты чудесной моцартовской лирики. Во второй части — Andante grazioso до мажор в форме рондо — ариозность сочетается с легким танцевальным оттенком, основная тема пленяет ласковой задушевной простотой. Четвертая часть — Adagio си бемоль мажор в сонатной форме — подобна возвышенной оперной арии. Валторны здесь смолкают; первая скрипка ведет протяжную, широко развитую мелодию необыкновенной красоты на фоне аккомпанемента струнных.
В основе двух менуэтов (третья и пятая части) — сопоставление нарядных и блестящих крайних частей с их развернутыми масштабами, господством звучания tntti и двух более камерных и лаконичных трио. Моцарт наделяет неповторимым своеобразием каждый из разделов этой традиционной структуры. В нервом менуэте обрамляющим построениям присущ величавый, несколько галантный оттенок, во втором — приподнятый, воинственный характер. Меланхолическому ре минорному трио первого менуэта с его печальными унисонами валторн противостоит чисто струнное си бемоль мажорное трио второго менуэта, полное мягкой изысканной лирики.
Финал открывается торжественно-спокойным вступительным Andante, которое, но словам советского музыковеда В. Конен, «уже предвосхищает характерные черты музыки царства Зарастро из «Волшебной флейты». Следующее за ним рондо-сонатное Allegro assai блещет неудержимым весельем, искрометным юмором. Огненное стремительное движение охватывает и рефрен с его колоритными сопоставлениями уиисонов tutti и ответных фраз струнных, и побочную тему, и мелодии двух средних эпизодов, находя свое завершение в яркой и праздничной коде.

Творческая деятельность Льва Маркиза отличается разносторонностью. Ещё во время учебы в институте имени Гнесиных, где он занимался по классу скрипки у профессора 10. И. Янкелевича, Л. Маркиз выступал как скрипач в ансамбле с замечательной пианисткой М. В. Юдиной. С 1956 года он работал концертмейстером вторых скрипок в Московском камерном оркестре. С 1964 года Л. Маркиз начинает дирижерскую деятельность, возглавив Камерный оркестр Росконцерта. Сейчас Маркиз постоянно выступает и как дирижер, и как скрипач. В его концертных программах и записях произведения Моцарта занимают особое место. Как правило, Л. Маркиз знакомит слушателя с редко исполняемыми и малоизвестными сочинениями композитора — серенадами и дивертисментами, маршами н танцами, обретающими ныне новую жизнь на концертной эстраде и грампластинках. Исполнение Л. Маркизом Моцарта отличается безупречным чувством стиля, яркостью и живостью, выявлением тонких и многообразных оттенков содержания музыки.