Московский диксиленд «Капелла Дикси» - В традиционном стиле

Московский диксиленд «Капелла Дикси» - В традиционном стиле. Руководитель Лев Лебедев

Альбом: 1 пластинка
Размер: 12" (гигант)
Запись: 1986 г.
Тип записи: стерео
Оборотов в мин.: 33
Состояние (диск/конверт): очень хорошее / отличное
Производство: Россия
Фирма: Мелодия

Сторона 1
Цирк (В. Голиков) — 4.03
Struttin' With Some Barbecue (Л. Хардин) — 4.45
Одиночество (Д. Эллингтон) — 6.20
Тротуар (Дж. Р. Мортон) — 4.32

Сторона 2
Прогулка по Москве (В. Лебедев) — 3.25
Рост средний, глаза голубые (Р. Хэндерсон — С. Люис, Дж. Янг) — 2.49
Сэнт-Луис Блюз (У. Хэнди) — 5.19
На празднике в Джорджии (Ф. А. Миллс) — 4.52
Высшее общество (П. Стил, К. Уильямс) — 3.25

Аранжировки
В. Лебедева (1,5), Л. Лебедева (2 — 4, 6 — 9)

Звукорежиссер А. Штильман.
Редактор И. Йотко
Художник В. Иванов.
Фото Г. Прохорова

Нет нужды доказывать, что традиционный джаз сохраняет у нас стабильную популярность. Он имеет более чем полувековые традиции (еще со времен «Московских ребят» Александра Цфасмана). И классных мастеров этого стиля у нас немало, и музыки такой много, и слушают ее люди с удовольствием. Тем не менее на профессиональной концертной сцене существуют лишь два диксиленда — ленинградский и уральский, а их поразительное долголетие (первому двадцать пять, второму восемнадцать) должно бы подсказать необходимость расширения этого жанра в концертной практике, привлечения к ней лучших коллективов.
«Капелла Дикси» — ансамбль известный. Вот уже десять лет ему горячо аплодируют на джазовых фестивалях, приглашают участвовать в телевизионных передачах, выступать на фестивалях «Московская осень». Очень приятно, что коллектив, как говорится, не стоит на месте, в нем не прекращается творческая работа, что и подтверждает содержание его второй пластинки.
Во-первых, «Капелла» в очередной раз «откопала» из диксилендовских архивов три забытые, очень неплохие пьесы — «Sidewalk Blues", «На празднике в Джорджии», „Five Feet Two". Эта последняя — просто прелесть, в особенности из-за пения Аркадия Кириченко, хитро балансирующего между серьезной слащавостью и ироничностью к ней. Во-вторых, исполняя традиционные, часто звучащие пьесы, «Капелла» показала новые, интересные по мысли и, как мне показалось, хорошо продуманные аранжировки. В аранжировках «Высшего общества» и «Struttin' With Some Barbecue" как бы рассказана эволюция исполнения этих пьес, это как бы мини-спектакли по истории джаза. Первая начинается старым духовым маршем, как его написал в 1902 году Портер Стил, исполняется хрестоматийное кларнетовое соло, сочиненное Джоном Робишо и увековеченное его первым исполнителем Альфонсом Пику, но потом Лев Лебедев, виртуозно импровизируя на эту тему, создает свой шедевр, архаичная туба в аккомпанементе уступает место более молодому контрабасу, акценты смещаются, чуть преображается ритм, фактура, тембры, ансамбль как бы расправляет плечи, набирает воздуху в легкие и — вот он, сегодняшний диксиленд, несется вперед, и лишь цитатка из старого марша в конце напоминает вам, что помнит он и не забывает свои корни.
С переводом названия второй пьесы вечно были проблемы. Дело в том, что «strut», «strutting» — это своеобразная, вертляво-франтоватая, горделиво-комическая походка чернокожих модников 20-х годов, «страттеров». Был и шумно популярный танец «страт», вычурный и эксцентричный. A «barbecue" — это целиком зажаренная тушка кролика, курицы, утки, цыпленка, то, что у нас понимают под словом «гриль». Такое кушанье продавалось на танцах в боллрумах. Но «барбекью» имеет и другой смысл — так иногда называют миловидную девушку, подобно тому, как в русском языке для этого пользуются словом «пышка». То есть название можно перевести и как «Танцуя с пышкой», и как «Танцуя с тушкой», и как «Важно выступая вперед с румяненьким цыпленочком». Мы не смогли отдать предпочтение ни одному из переводов и оставили название таким, каким оно было в оригинале.
Интересно решены пьесы «Сэнт-Луис Блюз» и «Одиночество». В первой обычный диксилендовый «разъезд» монтируется с интимно-камерным звучанием мелодически солирующих банджо (Андрей Родионов) и контрабаса (Борис На-заревский). Вторая трансформирована в пьесу для солирующего тромбона, что выглядит правомерно, ибо именно Эллингтон, ее автор, был приверженцем подобных миниатюрных «кончерто гроссо» в джазе. Поначалу Дюк исполнял «Одиночество» как чисто оркестровое сочинение, и первым, кто «услышал» его как пьесу для тромбона, был знаменитый утесовский оркестровщик 30-х годов Леонид Дидерихс. Его обработка этой вещи, записанная перед войной на пластинку, была редкой удачей среди множества попыток (в том числе и в Америке) сказать свое слово в эллингтоновском стиле. У Дидерихса тромбон сочетался с засурдиненной трубой, и эту же краску использует «Капелла». Такое вот любопытное совпадение, а может быть — кто знает? — и развитие еще одной отечественной традиции.
Аранжировки джазовой классики сделаны Львом Лебедевым (только «Sidewalk Blues" дан в своем первозданном виде), а советские темы расписаны на «Капеллу» Владимиром Лебедевым. Оба однофамильца, как всегда, показывают себя замечательными солистами. Первого любители джаза много лет знали как кларнетиста. На этой пластинке он преподносит сюрприз, исполняя великолепные в своей старомодности соло на альт-саксофоне. Я не знаю у нас сегодня никого, кто бы так стильно играл. Лучшие соло Лебедева-тромбониста — в «Джорджии», в «Цирке», в уже упомянутом «Одиночестве» — каждое в своем характере.
Прекрасную форму держит трубач Евгений Баранов. Тридцать лет он не расстается с инструментом — это и для профессионала немало! Ведь он начинал играть джаз почти тогда же, когда Всеволод Королев и Владислав Грачев. Соло Баранова в «Прогулке» и, в особенности, в «Цирке», с эффектом «граул», говорят об этом музыканте очень много.
Я люблю барабанщика Евгения Пырченкова за его упоенную игру простыми четырьмя четвертями в аккомпанементе, всегда наполненную хорошим зарядом свинга. Тоже ведь более двадцати лет в джазе! Играть соло он совсем не стремится, поэтому за его сольный брейк в "Five Feet Two" — отдельное спасибо. Вместе с контрабасистом Борисом Назаревским они составили отличную ритм-секцию.
Открытие ансамбля — молодой пианист Михаил Фельдман. Осмелюсь заявить, что у нас после ленинградца Эдуарда Левина не было такого стилиста гарлемской школы, так широко, свободно, я бы даже сказал, бесстрашно играющего.
В последние годы высокий класс «Капеллы» подтверждался во время совместных выступлений ее солистов с английским ансамблем Кенни Болла и с голландским «Датч Свинг Колледж Бэнд», когда эти прославленные диксиленды гастролировали в нашей стране. Надеюсь, и эта пластинка сослужит «Капелле Дикси» добрую службу.
Ллексей Баташев

Moscow trad band "Capella Dixie" is well-known since the late 70s. Led by prominent clarinetist Lev Lebedev it headlines jazz festivals and shows, air and wax. This is the second LP of the band revealing its new discoveries of oldies but goodies like "Five Feet Two", "Sidewalk Wlues", or "At The Georgia Camp Meeting". We hope trad fans will be satisfied by witty arrangements of "High Society" and "Struttin' With Some Warbecue" presented as mini-lectures on jazz history. Chamber sound of "Solitude" and "St. Louis Blues" may give rest to your feet if you hear while dancing. Fine and mellow soloists — Lev Lebedev (especially on alto sax), jazz vet trumpeter Evgeni Baranov, tailgate growler Vladimir Lebedev and young cat Mikhail Feldman mark the sound of "Capella Dixie". They happened to perform with Kenny Ball's jazzmen and "Dutch Swing College Band" during Soviet tour of these units. We hope you'll enjoy "Capella".
Alexey Batashev
Recording engineer A. Stilman. Editor I. Lotko Cover design by V. Ivanov. Photo G. Prokhorov