Бобринева Раиса (сопрано), Музыка Испании
Альбом: 1 пласт.
Запись: г.
Тип записи: стерео
Оборотов в мин.: 33
Состояние: очень хорошее
Страна: Россия
Фирма: Мелодия
I сторона
Э. ГРАНАДОС
ДЕСЯТЬ ТОНАДИЛИЙ В СТАРИННОМ КЛАССИЧЕСКОМ СТИЛЕ
слова Ф. Пёрике
1.2.3. Скорбная Маха — 8.18
4. Нерешительный Махо — 0.57
5. Тра-ла-ла и звук гитары — 1.09
6. Взгляд Махи любимой — 2.35
7. По дороге — 1.20
8. Неверный Махо — 1.33
9. Любовь и ненависть — 2.32
10. Маха Гойи — 2.30 На испанском языке
II сторона
Я вышла из Испании
(П. де Луна — слова народные) — 6.32
Куплеты влюбленного франта
(Ф. Обрадорс — слова народные) — 3.00
Маринелла (X. Серрано — А. Ромеро) — 2.28
Гвоздики (народная песня, обр. X. Вальверде) — 1.41
Певец (X. Турина — Р. де Кампоамор) — 2.27
На испанском языке
Два пасодобля:
Канарские острова (X. Тарридос) — 2.26
Эль вито (С. Лопе) — 2.26
АКАДЕМИЧЕСКИЙ ОРКЕСТР РУССКИХ НАРОДНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ ВСЕСОЮЗНОГО РАДИО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ Дирижер НИКОЛАЙ НЕКРАСОВ
Звукорежиссер Э. Шахназарян. Редактор И. Орлова
Заслуженная артистка РСФСР Раиса Бобринёва приобрела широкую известность своей концертной деятельностью в Советском Союзе и за рубежом.
Певица родилась в г. Луганске в рабочей семье и уже с детства проявляла природную музыкальную, вокальную одаренность и любовь к пению. Бобринёва занималась по классу фортепиано в Донецкой музыкальной школе, а затем в вокальном классе Е. Панаевой в Донецком музыкальном училище, по окончании которого получила приглашение в Донецкий оперный театр. В то время на Украине работала комиссия, отбиравшая певцов для учебы в Московской государственной консерватории. И одной из первых была рекомендована Раиса Бобринёва. Занятия в классе профессора В. Рождественской она успешно совмещала с концертной деятельностью и, завершив консерваторский курс, по конкурсу была принята в состав солистов Московской государственной филармонии. В 1960 году певица выступила на Международном конкурсе «Пражская весна», в котором принимало участие свыше восьмидесяти претендентов из разных стран, и была удостоена второй премии. Она совершила также концертное турне по городам Чехословакии, прошедшее с большим успехом. В 1963 году Бобринёва вместе с группой советских вокалистов была направлена на стажировку в Миланский театр «Ла Скала», где занималась с выдающейся певицей и педагогом Мерседес Лёпарт (среди ее учениц—Рената Скотто и Фьоренца Коссото), подготовив с ней партии Аиды, Розины, Тоски и ряд других. В миланском журнале «Неделя» Лёпарт писала: «Русская певица Бобринёва обладает потрясающим голосом и отличным вкусом».
Избрав путь концертирующей певицы, Раиса Бобринёва работает необычайно интенсивно. Она гастролирует по стране, выступает по радио и телевидению, записывается на грампластинки. Широк ее репертуарный диапазон: наряду с оперными ариями артистка поет в концертах романсы Чайковского, Глинки, Рахманинова, Аренского, Танеева, произведения советских композиторов — Шостаковича, Прокофьева, Шапорина, Свиридова, Молчанова и многих других; с ее участием исполнялись 9-я симфония Бетховена и «Алеко» Рахманинова (концертная постановка), «Свадебка» Стравинского, «Военный Реквием» Бриттена, «Жанна д'Арк на костре» Онеггера. Бобринёва успешно выступает и в оперных спектаклях Большого театра СССР, театра имени К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко, а также на сценах других оперных театров нашей страны. Певица неоднократно гастролировала за рубежом: в США, Японии, Австрии, Чехословакии, Венгрии, Турции, Испании и других странах.
Вот некоторые из отзывов прессы об искусстве Раисы Бобринёвой.
«Вдумчивая певица, обладательница голоса редкого красивого тембра» (журнал «Советская музыка»).
«Русская певица Бобринёва обладает редким голосом и изумительным комплексом артистических качеств» («Иль Джорно», Италия).
«Певица наделена замечательными природными данными и способностью сообщать музыке волнующий драматический характер. Глубокие человеческие переживания захватили публику «Карнеги-холла» во время исполнения сцены письма Татьяны» («Нью-Йорк таймс», США).
В 1973 и 1974 годах Раиса Бобринёва гастролировала в Испании. Под впечатлением испанской народной музыки артистка специально подготовила для второй поездки программу испанских песен, которая была восторженно принята слушателями. Музыкальная критика отмечала великолепное чувство стиля, темперамент и высокое мастерство советской певицы.
Успех Бобринёвой по праву разделил Академический оркестр русских народных инструментов Центрального телевидения и Всесоюзного радио во главе со своим художественным руководителем и главным дирижером, заслуженным артистом РСФСР Н. Некрасовым.
Н. Зараховнч
В программе Р. Бобринёвой, включающей не только малоизвестные, но и совсем неизвестные у нас сочинения, центральное место занимает вокальный цикл Энрике Гранадоса «Собрание тонадилий, написанных в старинном стиле» (Colleccion de Tonadillas escritas en estilo antiguo).
«Я влюблен в Гойю, в его душу, в его герцогиню Альба, в его маху, в его образы и палитру», —писал Гранадос. В многогранном творчестве великого художника его привлекали полотна, в которых запечатлена романтическая Испания XVIII века. Первым произведением композитора, посвященным образам Гойи, стал цикл «Собрание тонадилий». Название говорит о его связи с народным жанром.
Тонадилья — музыкально-драматическая сценка, где гармонично сочетались пение, разговорный диалог, танец, инструментальная музыка. Содержание тонадилий заимствовалось из народного быта испанских городов. Словно выхваченные из окружающей действительности, «зеркальца правды» — как обычно их называли — метко воссоздавали жизнь городских улиц и площадей. Здесь нередко звучало острое народное словцо и всегда торжествовали природный ум, сметливость тонкий юмор — качества, в высшей степени свойственные махо и махам, юношам и девушкам из народа, которым посвящены многие картины и рисунки Гойи.
«Это чудесные пьесы, — говорил Пабло Казальс о «Собрании тонадилий». — Гранадос продолжает здесь традиции прежних товадильеров, вдохновляется Гойей, воскрешает мадридских махо и мах; он пишет музыку, отмеченную глубоко национальным колоритом. И в то же время эти тонадильи принадлежат ему целиком, ничто в них не заимствовано В них утверждается индивидуальность изумительно одаренного художника... Гранадос — это наш Шуберт, наш великий поэт».
Очарование миниатюр, составивших вокальный цикл (слова Ф Пёрике) — в их простоте, в умении композитора несколькими штрихами нарисовать музыкальный «портрет» махо и махи раскрыть самобытность их характеров: гордость, дерзость, насмешливость и в то же время великую преданность друг другу.
Своеобразие «Тонадилий» Гранадоса требует от исполнителя этого цикла не только глубокого проникновения в национальный стиль музыки, в авторский замысел, но и овладения традициями народного музицирования Испании с характерным для него переплетением вокального и драматического начал. Этим счастливым сочетанием качеств в полной мере обладает Раиса Бобринёва.
М. Вайсборд
