Николай Гедда. Песни. Ф. Шуберт, Р. Штраус
Альбом: 1 пласт.
Размер: 12" (гигант)
Запись: 1971 г.
Тип записи: моно
Оборотов в мин.: 33
Состояние (диск/конверт): очень хорошее/ очень хорошее
Производство: Россия
Фирма: Мелодия
Сторона 1
Ф. ШУБЕРТ (1797 — 1828)
Четыре канцоны, D. 688 — 9.17
1. Non t'accostar all'urna (Я. А. Виторелли)
2. Guarda, che bianca luna (Я. А. Виторелли)
3. Da quel sembiante appesi (П. Метастазио)
4. Mio ben ricordati, se avvien ch'io mora (П. Метастазио)
Юноша у ручья, D. 300 (И. Г. фон Залис-Зеевис) — 2.02
Любовь солгала, D. 751 (А. фон Платен) — 2.40
Ты — мой покой, соч. 59 № 3, D. 776 (Ф. Рюккерт) — 5.05
Неистовая любовь, соч. 5 № 1, D. 138 (И. В. Гёте) — 1.10
Ганимед, соч. 19 № 3, D. 544 (И. В. Гёте) — 3.35
Моряк, соч. 21 № 2, D. 536 (И. Майрхофер) — 2.20
Сторона 2
Р. ШТРАУС (1864 — 1949)
Ночь, соч. 10 № 3 (Г. Гильм) — 2.33
День поминовения, соч. 10 № 8 (Г. Гильм) — 3.25
Твои волосы, соч. 19 № 2 (Ф. фон Шак) — 1.43
Цецилия, соч. 27 № 2 (Г. Харт) — 1.48
Тайный призыв, соч. 27 № 3 (Дж. Г. Макей) — 2.56
Радостное видение, соч. 48 № 1 (О. Ю. Бирбаум) — 2.50
Бокал, соч. 69 № 2 (И. фон Арним) — 1.00
Как мы могли ее утаить, соч. 19 № 4 (Ф. фон Шак) — 1.52
На итальянском (1) и немецком языках.
НИКОЛАИ ГЕДДА, тенор
Эрик Верба, фортепиано
Запись с концерта в Зальцбурге, 1971 год
Реставратор Г. Петров. Редактор П. Грюнберг Художник А. Григорьев
В истории вокального искусства Николай Гедда занимает почетное место. Среди своих коллег, теноров и прошлого, и настоящего, он представляет собой поистине уникальное явление. Редкое сочетание выдающихся вокальных данных, великолепной школы и безграничного диапазона творческих возможностей характерно для певца с первых же шагов в искусстве. Более четверти века Николай Гедда выступает в опере, на концертной эстраде, записывается на грампластинки, непрестанно поражая слушателей совершенством исполнения.
Николай Гедда родился в 1925 году в Стокгольме в семье русского органиста и хормейстера Михаила Устинова. В пятилетнем возрасте он начал петь в хоре русской церкви в Лейпциге, которым руководил отец, однако затем, когда родители вернулись в Швецию, материальное положение семьи заставило юношу отказаться от профессиональных занятий пением и поступить на работу в Стокгольмский банк. Во время военной службы Гедда завоевал определенную популярность среди своих товарищей, часто исполняя для них песни, любимые арии. После отбытия воинской службы, несмотря на превосходные вокальные данные, абсолютный слух и горячую любовь к музыке, будущий знаменитый певец и не помышлял о профессиональной музыкальной деятельности. Но случайное знакомство с оркестрантом Стокгольмской оперы приводит юношу в класс видного певца и педагога Карла Эмана, который был в восторге от многообещающего таланта Гедды. Занятие у К. Эмана начались в 1949 году, а уже несколько месяцев спустя Гедда получает стипендию имени выдающейся шведской певицы Христины Нильссон и становится студентом оперной школы Стокгольмской музыкальной академии. С этого времени Гедда полностью посвящает себя искусству. Редкое сочетание исполнительских вокальных данных и природного артистизма молодого певца обратили на себя внимание еще во время учебы, и в начале 1952 года его пригласили на главную партию в готовившуюся новую постановку оперы А. Ш. Адана «Почтальон из Лонжюмо» на сцене Стокгольмской Королевской оперы. Дебют 8 апреля 1952 года сразу же принес певцу широкую известность: уже через месяц Гедда подписывает контракт с фирмой грампластинок EMI на запись в Париже партии Самозванца в ансамбле с Борисом Христовым под управлением И. Добровейна («Борис Годунов» М. П. Мусоргского). Уже в следующем 1953 году Гедда поет в «Ла Скала» (Дон Оттавио в «Дон Жуане» В. А. Моцарта под управлением Г. фон Караяна), участвует в премьере трилогии «Триумфы» К. Орфа, записывается на грампластинки (Месса си минор И. С. Баха под управлением Г. фон Караяна). В 1954 году Гедда дебютирует в трех крупнейших оперных центрах Европы: в парижской «Гранд опера» (Гюон в «Обероне» К. М. Вебера), в лондонском театре «Ковент-Гар-ден» (Герцог в «Риголетто» Дж. Верди) и в Вене (Хозе в «Кармен» Ж. Бизе под управлением Г. фон Караяна). С 1957 года Гедда участвует в спектаклях нью-йоркской «Метрополитен опера» и оперных постановках на Зальцбургских фестивалях.
С самого начала своей головокружительной карьеры Н. Гедда сотрудничает с крупнейшими дирижерами (среди них О. Клемперер, Г. фон Караян, Т. Бичем, Д. Митропулос, А. Клюитенс, Д. Баренбойм, Г. Шмидт-Иссерштедт, Р. Кубелик, В. Босковский), замечательными пианистами (Дж. Мур, A. Вайсенберг), певцами (Э. Шварцкопф, М. Каллас, В. де Лос Анхелес, Б. Силлз, Дж. Сазерленд, Н. Гяуров, Д. Фишер-Дискау, Дж. Бейкер, К. Людвиг, М. Кабалье, П. Лоренгар, Б. Нильссон, A. Ротенбергер) и многими другими.
Уже по этому, далеко не полному перечню е выступавших с Н. Геддой или записывавшихся в с ансамбле с ним на грампластинки выдающихся певцов различных вокальных школ и разнообразнейших исполнительских направлений видно, насколько широк его творческий диапазон. Гедда с легкостью и изяществом виртуоза исполняет труднейшие партии в операх Ж. Ф. Рамо, Дж. Россини, B. А. Моцарта, В. Беллини, певец безупречен в воссоздании образов в шедеврах Дж. Верди, Дж. Пуччини, К. М. Вебера, Ж. Бизе, Ш. Гуно, Г. Берлиоза, Ж. Массне, Дж. Мейербера, К. В. Глюка, Р. Штрауса, М. Глинки, П. Чайковского, М. Мусоргского, в ораториальных творениях И. С. Баха, Г. Генделя, В. А. Моцарта, Л. Ван Бетховена, Ф. Мендельсона, Р. Шумана. Песни Л. Ван Бетховена, Ф. Шуберта, Э. Грига соседствуют в его камерном репертуаре с романсами М. Глинки, С. Рахманинова, П. Чайковского, А. Бородина. Гедда с необычайной проникновенностью поет русские и итальянские песни, ему близка и сфера классической оперетты. Он один из лучших исполнителей популярных опере И. Штрауса, Ф. Легара, И. Кальмана, Ф. Зуппе, К. Миллекера, песен Р. Штольца. Наконец, Гедда - блестящий исполнитель многих забытых произведений (например, оперы Ж.-Ж. Руссо «Деревенский колдун»), современной музыки (кроме премьеры «Триумфов» К. Орфа певец участвовал в премьере и записи на пластинки «Ванессы» С. Барбера под управлением Д. Митропулоса).
Голос Н. Гедды отличается присущим только ему, своеобразием. Это «плотный», «компактный» лирический тенор, регистры его идеально «выровнены» без той «пестроты» звучания, которая свойственна даже некоторым прославленным певцам; поражает великолепная вокальная техника певца, а по мастерству и свободе владения высокими нотами Гедде среди современников нет соперников. В начале своего творческого пути Гедда сознательно избегал партий, трудных для лирического тенора, но со временем, когда голос достаточно окреп, стал включать и такие партии, которые всегда считались привилегией драматических теноров (Иоанн в «Пророке» Дж. Мейербера, Манрико в «Трубадуре» Дж. Верди, заглавная партия в «Лоэнгрине» Р. Вагнера).
И по сей день певец много работает в студиях грамзаписи. С его участием записано огромное количество опер, ораторий, оперетт (некоторые неоднократно), множество сольных пластинок. Но хотя их численность измеряется чуть ли не сотнями грамзапись далеко не полностью отражает гигантский репертуар певца.
В начале 1980-х годов Гедда три раза побывал в СССР. Его выступления в концертах и на оперной сцене, записи на пластинках фирмы «Мелодия» сделали имя певца еще более популярным в нашей стране.
