Олег Шаров и инструментальный ансамбль - Веселый аккордеон. Танцевальная музыка 30 — 50-х годов

Олег Шаров и инструментальный ансамбль - Веселый аккордеон. Танцевальная музыка 30 — 50-х годов

Альбом: 1 пластинка
Размер: 12" (гигант)
Запись: 1986 г.
Тип записи: стерео
Оборотов в мин.: 33
Состояние (диск/конверт): очень хорошее / очень хорошее
Производство: Россия
Фирма: Мелодия

Сторона 1
ВЕСЕЛЫЙ АККОРДЕОН, фокстрот
(П. Фроссини) — 3.24

ВЕНЕЦИАНСКИЙ КАРНАВАЛ
(П. Фроссини) — 3.35

СВЕТ И ТЕНИ, вальс-мюзетт
(П. Пиццигони) — 2.35

ТИКО-ТИКО, самба
(3. Абреу, обработка К. Кароцци) — 2.25

KAPABAH
(Д.Эллингтон, Х.Тисол, обработка В. Кузнецова) — 3.12

ГОРЯЧИЕ ПАЛЬЦЫ, фокстрот
(П. Фроссини) — 3.15

Сторона 2
ТУМАННО
(Э. Гарнер, обработка М. Вильянена) — 3.32

САМБА
(У. Ютила) — 3.02

ДРОЖАЩИЕ ЛИСТЬЯ, вальс
(П. Норрбак) — 2.22

КУМПАРСИТА, танго
(М. Родригес) — 2.48

ВАЛЬС из кинофильма «Берегись автомобиля»
(А. Петров) — 3.23

КАРУСЕЛЬ, фокстрот
(П. Возен, обработка Ю. Шахнова) — 2.02

Инструментовки Н. Воробьева (4, 5, 7, 8, 10, 11)

О. Шаров, кнопочный аккордеон (1, 2, 4, 8—10), многотембровый баян (3, 5, 6, 11, 12)
Н.Воробьев, фортепиано (1—5, 7, 8, 10—12),
A. Будников, гитара
B. Лерман, бас-гитара
В. Яковлев, ударные

Звукорежиссер Ф. Гурджи
Редактор К. Иванова
Художник А. Кабанов
Фото В. Барановского

Современный этап в развитии баянного исполнительства можно назвать периодом «бури» и натиска». Пожалуй, никогда прежде искусство игры на баяне не было отмечено столь интенсивными поисками в области репертуара, никогда прежде не включало оно в свое русло течения столь далекие и разнонаправленные.
Традиционные для народных инструментов вариации, обработки, транскрипции и сложнейшие полифонические формы. Музыка высокого, академического ранга и произведения жанров «легких», эстрадных... Каждое из этих направлений имеет в среде баянистов своих приверженцев, каждое имеет и своих оппонентов. И потому дилемма «фуга или наигрыш», что не однажды возникает в спорах о современном баянном репертуаре, зачастую решается в пользу одного из жанров. Но есть и примеры иного свойства, образцы поистине универсального подхода к проблеме баянного репертуара. Именно таковым является творчество Олега Шарова. Для него не существует привилегии какого-либо жанра — баянист свободно чувствует себя в сфере каждого из них. Хорошо известна исполнитель-- екая деятельность О. Шарова как концертирующего виртуоза, снискавшего лавры двух сложнейших международных состязаний. С начала' 70-х годов баянист все более настойчиво и активно выступает в роли катализатора, «будителя» композиторских идей, способствуя появлению на свет все новых и новых баянных опусов, В этой своей миссии Олег Шаров неустанен: достаточно перечислить ч5ч лишь некоторые из сочинений и композиторских имен, чтобы убедиться в том, насколько плодотворным оказывается союз авторов t. музыки с ее исполнителем. «Русская сюита» Анатолия Янчука, «Фуга» Бориса Глыбовского, Соната для готово-выборного баяна Геннадия Банщикова, явившаяся вещью этапной в развитии ленинградской камерной музыки и повлекшая за собою своеобразный «баянный бум»: буквально друг за другом, на расстоянии года, появились Сонаты для баяна Аркадия Томчина, Люциана Пригожина, Владимира Соколова. Возникли баянные сочинения в других жанрах — «Весенняя музыка» Владимира Сапожникова, камерная опера Вадима Рывки-на «На Трубецком плесе» (где баян выполняет, по сути, функции небольшого оркестра). Для всех этих произведений Олег Шаров явился не только первым исполнителем, но и инициатором замысла и редактором баянной партии.
Последние по времени поиски О. Шарова связаны с расширением тембровых границ баянного исполнительства. Так, в пределах одного концертного выступления О. Шаров теперь нередко чередует старый тульский баян с современным многотембровым его «правнуком», а далее равно свободно обращается к кнопочному аккордеону. Подобная форма построения программ является новой в нашей концертной практике и, несомненно, несет в себе весьма широкие выразительные возможности: ведь здесь для каждого сочинения в связи с его стилем, жанром, манерой подбирается соответствующий ему тембровый «наряд».
Олег Шаров является и инициатором включения в современный баянный репертуар бытовых эстрадных жанров. Внешне непритязательные, всем хорошо знакомые мелодии эти составляют неотъемлемую часть «интонационного словаря» своей эпохи, тот звуковой ее фон, который подспудно влияет на наше музыкальное сознание и вкус. Вот почему так важно поднять эти «тривиальные» жанры на подлинно художественную высоту, облагородить их и придать им должное значение. Этому и служит во многом искусство О. Шарова, обращающегося и к весьма непростой сфере «легкой» музыки.
Среди сочинений, представленных на пластинке, популярные танцевальные пьесы — фокстроты, вальсы, танго, самба. Оригинально аранжированы и две известные джазовые мелодии, принадлежащие замечательным представителям искусства джаза — Эрроллу Гарнеру и Дюку Эллингтону.
М. Галушко