Органная музыка. Играет Джеймс Далтон

ДАЛТОН Джеймс, органная музыка

Альбом: 1 пласт.
Запись: г.
Тип записи: стерео
Оборотов в мин.: 33
Состояние (диск/конверт): очень хорошее / очень хорошее
Производство: Россия
Фирма: Мелодия

ДЖЕЙМС ДАЛТОН (орган)
У. БЛАЙТМЕН (1540—1591)
Enferne. Rerum. Condi-tor

Дж. БУЛЛ (1563—1628) Прелюд и хорал соль минор

Г. ПЁРСЕЛЛ (ок. 1659—1695)
Старинный псалом ля мажор

П. КРАНДЕН-УАЙТ (р. 1937)
Тема и вариации ля минор, соч. 1962

И. С. БАХ (1685—1750)
Фантазия (Прелюдия) и фуга
до минор, В. 537

Хоральная прелюдия
соль минор, В. 659 "Nun komm' der Heiden Heiland"

Фантазия
соль мажор, В. 572

Запись произведена в Домском соборе в г. Риге

Английский органист Джеймс Далтон родился в 1930 году. Получил разностороннее музыкальное образование сначала в Королевском музыкальном колледже в Лондоне, затем в музыкальном колледже в Оксфорде и Оберлинском колледже в США. В 1956 — 1957 годах Далтон служил органистом в Коннектикуте, а в 1957 — 1959 — в Оксфорде. Совмещая исполнительскую деятельность с преподавательской, Дж. Далтон не только ведет класс органа, но и читает (с 1957 г.) лекции по теории и истории музыки в колледже Эглесфильдского музыкального общества. Впоследствии он становится директором этого колледжа.
Творческие симпатии Далтона обращены к музыке XVI — XVIII веков, при исполнении которой раскрываются лучшие стороны его дарования. За внешней простотой и строгостью его исполнения чуткий слушатель заметит глубокое понимание и живое ощущение образного строя старинной музыки. Дж. Далтону удается достичь того сложного синтеза сдержанности и эмоциональности, благодаря которому произведения старинной музыки звучат у него стилистически строго и выдержанно и в то же время насыщаются живым содержанием.
Дж. Далтон гастролировал в Голландии, США, Дании. Повсюду публика и пресса давали высокую оценку мастерству органиста. Советские слушатели имели возможность познакомиться с Далтоном в конце 1968 года, когда он совершал свою гастрольную поездку по СССР. Данная запись была сделана во время этих гастролей в Риге, на органе Домского собора.
Домский собор, построенный в XIII веке, — одна из достопримечательностей старой Риги, — был превращен в 1962 году в музей и концертный зал. Орган Домского собора установлен в 1883 — 1884 годах фирмой «Е. Ф. Валькер» из Вюртемберга. Орган имеет 127 регистров, 4 мануала и педальную клавиатуру. В свое время этот орган считался крупнейшим в мире. И хотя сейчас появилось немало органов, больших по размерам, чем Домский, он остается одним из лучших по красоте звучания. Особенно хороши разнообразные мягкие язычковые регистры этого романтического инструмента. Однако Дж. Далтон, исходя из стилистических предпосылок исполняемых произведений, региструет старинную музыку так, как если бы играл на органе баховской. Эпохи — крупно, строго, отказываясь от многообразия красок, редко включая язычки. Исключение составляет лишь сочинение современного композитора П. Крандена-Уайта, стиль которого дает повод Далтону раскрыть богатейшие красочные возможности органа.

Уильям Блайтмен (1540 — 1591) — один из основоположников английской композиторской и органной школы. В течение долгого времени Блайтмен служил органистом Chapell-Royal (Королевской капеллы), где его помощником был известный английский композитор Дж. Булл. Из сочинений Блайтмена до нас дошел
ряд пьес для органа, одна из которых — Efeme. Rerum. Conditor — записана на этой пластинке.
Джон Булл (1563 — 1628) — английский органист, верджиналист и композитор, ученик Блайтмена и его непосредственный преемник. Дж. Булл так много сделал для развития клавишных инструментов, что его называют «Листом своего времени». Последние годы жизни Дж. Булл провел в Антверпене, куда переехал в 1613 году. Здесь он вступил в тесный творческий контакт с крупнейшим представителем нидерландской композиторской и органной школы Яном Свеелинком. В одном из своих сочинений Свеелинк использовал канон Булла, в свою очередь Булл сочинил фантазию на тему Свеелинка.
Генри Пёрселл (ок. 1659 — 1695) —крупнейший композитор Англии, своим творчеством подведший итог значительному этапу развития английской музыки. С именем Пёрселла связывают создание национальной оперы (самая известная из его опер — «Дидона и Эней»), Хоровые церковные композиции Пёрселла оказали влияние на Генделя, который внимательно изучал творчество великого английского композитора. Как органист Пёрселл служил сначала в Вестминстерском аббатстве, а затем в Chapell-Royal. До нас дошел целый ряд пьес, написанных композитором для органа.
П. Кранден-Уайт (р. 1937) — единственный представитель нашей эпохи среди композиторов, чьи произведения записаны на этой пластинке. «Тема и вариации» ля минор написаны им в 1962 году. Тема интересна по своему гармоническому языку, а среди вариаций выделяются 3-я — ритмически острая, с весьма ощутимым влиянием джаза и 2-я — таинственно звучащий хорал, исполняемый органистом на мягких язычковых регистрах.

Большинство своих органных сочинений Бах создал в 1708 — 1717 годах в Веймаре, где служил органистом и придворным музыкантом герцога Веймарского. В своем органном творчестве Бах обобщил опыт целой плеяды выдающихся немецких мастеров органного искусства: Рейнкена, Пахельбеля, Бёма, Букстехуде. С Георгом Бёмом (учеником Рейнкена) и Букстехуде Баху пришлось лично общаться и в живом звучании воспринять своеобразие их манеры. Пожалуй, необычайный для своего времени по размаху, драматизму «фресковый» стиль Букстехуде оказал наиболее сильное воздействие на Баха. Вместе с тем ему был близок и строгий чистый стиль Пахельбеля (учителя старшего брата Баха — Иоганна Христофа).
В последние годы жизни (1723 — 1750), в Лейпциге, где Бах был кантором школы св. Фомы, он вновь обращается к своим старым сочинениям для органа, многие из которых заново редактируют (в частности Прелюдию и фугу ля минор). Здесь же он создает свои последние грандиозные органные композиции — Прелюдии и фуги ми минор, си минор, ми бемоль мажор.
Фантазия и фуга до минор (В. 537) относится к веймарскому периоду творчества Баха, Фантазия соль мажор (В. 572) написана несколько ранее в Арнштадте.
Несмотря на то, жанр фантазии допускает значительную импровизационную свободу исполнения, трактовка Дж. Далтона отличается ритмической строгостью, сдержанностью манеры. Регистровку органист стремится дать крупным планом, избегая частых смен красок. Весьма показательно в этом отношении начало Фантазии соль мажор: органисты нередко используют здесь прием «эхо», переклички мануалов; Дж. Далтон предпочитает все исполнять на одном Мануэле.
Помимо циклов органных прелюдий, Фантазий и токкат с фугами, Бах оставил немало обработок протестантских хоральных напевов — хоральных прелюдий. В таких прелюдиях мелодия хорала нередко проходит в виде canfus firmus (неизменного голоса), который оплетается различными подголосками. Хоральная прелюдия соль минор относится к обработкам другого типа: здесь мелодия хорала предстает измененной, как бы «растворенной» в выразительных колоратурах речитативного характера. Дж .Далтон и в этой хоральной прелюдии остается верен своей манере исполнения. Он подчеркивает не импровизационно-речитативный склад прелюдии, а ее певучесть, мерное, спокойное течение мелодий.
Т. Баранова