Паата Бурчуладзе. Сцены и арии из опер М. Мусоргского и Дж. Верди

Паата Бурчуладзе, бас. Сцены и арии из опер М. Мусоргского и Дж. Верди

Альбом: 1 пласт.
Размер: 12" (гигант)
Запись: 1984 г.
Тип записи: стерео
Оборотов в мин.: 33
Состояние (диск/конверт): очень хорошее/ отличное
Производство: Россия
Фирма: Мелодия

Сторона 1
М. Мусоргский (1839—1881)
ФРАГМЕНТЫ ОПЕРЫ «БОРИС ГОДУНОВ»
Монолог Бориса (пролог) — 2.30
Монолог Бориса (2 д.) — 5.30
Сцена Бориса (2 д.) — 3.37
Прощание с сыном и смерть Бориса (4 д.) — 10.12

Сторона 2
Дж. Верди (1813 — 1901)
Речитатив и ария Фьеско
(«Симон Бокканегра», пролог) — 4.16

Речитатив и ария Банко
(«Макбет», 2 д.) — 3.40

Речитатив и ария короля Филиппа
(«Дон Карлос», 4 д.) — 9.22

Сцена и каватина Дон Сильвы
(«Эрнани», 1 д.) — 6.54

ЛОНДОНСКИЙ ОПЕРНЫЙ ХОР (1, 4, 5, 8) АНГЛИЙСКИЙ КОНЦЕРТНЫЙ ОРКЕСТР Дирижер ЭДВАРД ДАУНС
Оформление художника В. Барышникова. Фото Г. Прохорова

Имя грузинского баса Пааты Бурчуладзе прочно входит в ряд «звезд» мировой оперной сцены. Основа столь бурного взлета к вершинам исполнительского мастерства— талант артиста, его удивительной красоты и силы голос. Когда весной 1984 года Паата Бурчуладзе впервые выступил в Лондоне с сольным концертом, что было его дебютом перед европейским слушателем, критика восторженно оценила голос певца как «богатый, звучный», «зрелый, удивительно ровный, полный и гибкий», «мощный и глубокий, большого диапазона». «Его голос обладает своеобразным блеском выражения в произведениях Мусоргского», — отмечала «Дейли телеграф». А «Гардиан» добавляла: «Певец передает слова и музыку Верди с неотразимым чувством их театрального содержания, с вдохновляющим драматизмом».
Тогда же, в 1984 году лондонская фирма DECCA выпустила первую пластинку певца, на которой Паата Бурчуладзе записал сцены и монологи Бориса Годунова из оперы М. Мусоргского «Борис Годунов» и арии из опер Дж. Верди.
Эти два великих композитора России и Италии по сей день остаются любимыми и наиболее часто исполняемыми Паатой Бурчуладзе. Мировая оперная сцена сегодня видит в певце одного из лучших исполнителей партии Бориса и артиста вердиевского репертуара.
Впервые дебютировав в опере Мусоргского в 29 лет на сцене Тбилисского театра оперы и балета имени 3. Палиашвили, Бурчуладзе поразил слушателей образом далеко не ординарным, драмой несостоявшейся судьбы человека, веровавшего в гармонию мира, желавшего счастья своему народу, детям, но так и не принесшего никому блага. Это был образ человека огромной души, терзающегося муками совести... Когда выдающийся дирижер современности Герберт фон Караян услышал Бурчуладзе в сцене из оперы Мусоргского, он воскликнул: «Это же второй Шаляпин!» Высокая оценка такого мастера и последовавшее от Караяна приглашение участвовать в записях на видеокассеты «Дон Жуана» и «Реквиема» Моцарта многое значили для дальнейшей карьеры молодого певца.
Он получает приглашения исполнить партию Бориса, по традиции считающуюся «первой» партией мирового оперного репертуара для баса, в Афинах, в Париже (на сцене «Гранд-опера» он поет девять спектаклей «Бориса Годунова»), в Филадельфии.
Американские газеты писали, что дебют Пааты Бурчуладзе на оперной сцене в США стал музыкальным событием, что «величайший русский бас», обладающий глубоким, теплым, выразительным голосом, достойно продолжает традицию шаляпинского исполнения, привнося в нее собственную индивидуальность. А жители Филадельфии выразили свою признательность советскому певцу тем, что назвали его «Почетным гражданином» города и вручили ему Колокол Свободы.
Путь к признанию начался для Пааты Бурчуладзе в 1982 году на VII Международном конкурсе имени П. И. Чайковского, когда после исполнения сцены из «Бориса Годунова» о молодом артисте заговорили как о ярком таланте (на конкурсе он был удостоен первой премии и золотой медали). Его дарование формировалось в годы учебы в Тбилисской консерватории (класс профессора О. Хелашвили), во время стажировок в Большом театре СССР (педагог Л. Никитина) и в миланском театре «Ла Скала» (педагог Дж. Симионато); позднее певец совершенствовался под руководством профессора Одесской консерватории Евгения Иванова.
Еще в 1981 году, находясь на стажировке в миланском театре «Ла Скала», Паата Бурчуладзе принял участие в конкурсе молодых певцов «Вердиевские голоса», вызвав всеобщий восторг исполнением арий из опер великого итальянца. Действительно, его мощный полетный голос словно создан для воплощения трагических образов Верди. В 1984 году это оценили и его партнеры по спектаклю «Аида» в лондонском «Ковент Гарден», шедшему с международным составом «звезд» под управлением Зубина Меты. Тогда в интервью советскому телевидению выдающийся певец Лучано Паваротти сказал: «За 20 лет моей профессиональной карьеры я впервые услышал молодого баса, обладателя таланта такой силы. Я не сомневаюсь, что он войдет в историю оперного искусства как один из выдающихся певцов всех времен...». Генеральный директор театра сэр Дж. Тулин назвал Бурчуладзе «сенсационным басом» и «одним из выдающихся певцов, когда-либо выступавших на сцене «Ковент Гарден».
«Мекка» вокального искусства — «Ла Скала» — также не оказалась равнодушной к появлению советской «звезды». После удачного дебюта певца в «Макбете» (партий Банко) в ансамбле с П. Каппуччилли и Г. Димитровой под управлением К. Аббадо дирекция «Ла Скала» пригласила Бурчуладзе принять участие в вердиевских премьерах «Ломбардцев» (1986) и «Набукко» (1987) и в тупне по ФРГ осенью 1987 года. В это время состояла новая встреча Бурчуладзе с Караяном, который адресовал певцу следующее высказывание: «Это лучший бас, которого я слышал за долгое время, его голос подобен голосу молодого Шаляпина!»
В феврале 1986 года советский артист дебютировал в Венской государственной опере. Об исполнении партии фон Вальтера («Луиза Миллер» Дж. Верди) венский «Курьер» писал: «Сенсационным явилось выступление Пааты Бурчуладзе. Наконец-то нашелся певец, который справился с неблагодарной или почти не поддающейся исполнению партией». Другая газета — «Винер цайтунг» добавляла: «Подобного качества звучания голоса здесь уже давно не слышали. Молодой обладатель этого баса находится в начале карьеры, которая обеспечит ему мировую известность...»
Оперное творчество Верди — постоянный спутник певца. Нельзя не вспомнить и другие работы Пааты Бурчуладзе: Филиппа («Дон Карлос») в спектакле Государственного академического театра оперы и балетв имени З. Палиашвили (1987), партию де Сильвы («Эрнани»), которую певец исполнил на летнем музыкальном фестивале в австрийском городе Брегенце. На пластинке можно услышать интерпретацию Бурчуладзе этих коронных для каждого баса образов.
И еще об одной вердиевской партии, принесшей Бурчуладзе мировую славу, хотелось бы сказать. Это партия баса в «Реквиеме». Впервые он исполнил ее в августе 1985 года на юбилейных торжествах в честь 50-летия Лучано Паваротти в театре под открытым небом «Арена ди Верона», вместившем 30 тысяч зрителей. А в апреле 1986 года в одном из крупнейших концертных залов Филадельфии, на грандиозном представлении «Реквиема» Верди присутствовало 50 тысяч американцев. Под управлением Лорина Маазеля сотни музыкантов, составивших хор и оркестр, а также Лучано Паваротти и молодые солисты — американка Сюзин Данн, венгерка Илдико Комлоши, грузин Паата Бурчуладзе исполнили одно из прекрасных вердиевских творений о Человеке, его надеждах и страданиях, о его великой вере в победу добра...
Предлагаемая вашему вниманию пластинка была удостоена Grand Prix в Париже. Это свидетельство высокого признания искусства советского певца, который прибавил к своим лауреатским званиям — Международных конкурсов имени П. И. Чайковского, имени Марии Каллас, имени Лучано Паваротти — и эту награду.
Марина Истюшина