Порги и Бесс. Фрагменты. Оригинальная фонограмма кинофильма

Дж. Гершвин (1898-1937). Порги и Бесс. Опера. Либретто Д. Хейуорда и А. Гершвина. Фрагменты. Оригинальная фонограмма кинофильма. На английском языке

Альбом: 1 пласт.
Размер: 12" (гигант)
Запись: г.
Тип записи: стерео
Оборотов в мин.: 33
Состояние (диск/конверт): очень хорошее/ очень хорошее
Производство: Россия
Фирма: Мелодия

Дж. Гершвин (1898-1937). Порги и Бесс. Опера. Либретто Д. Хейуорда и А. Гершвина Фрагменты. Оригинальная фонограмма кинофильма. На английском языке

Порги —СИДНЕЙ ПУАТЬЕ
Бесс —ДОРОТИ ДЭНДРИДЖ
Хор и оркестр
Дирижер АНДРЕ ПРЕВИН

1 сторона
1. Увертюра — 5.25.
2. Колыбельная Клары — 2.40
3. Песенка Джека — 1.55
4. Сцена оплакивания
5. Молитва Порги
6. Плач Сирины — 4.30
7. Песня Порги — 3.10
8. Дуэт Бесс и Порги — 4.50

2 сторона
1. Утро. Кэтфиш-Роу
2. Хор «Как тут усидеть»
3. Песенка Спортинг-Лайфа — 3.05
4. Хор «Нет, не стыдно мне»—1.20
5. Дуэт Бесс и Крауна — 2.10
6. Крики улицы: продавщица клубники, продавец крабов — 2.25
7. Дуэт Бесс и Порги — 3.25
8. Песня Крауна—1.10
9. Хор «Клара, Клара» — 2.15
10. Песня Спортинг-Лайфа — 2.20
11. Ария Порги — 2.35
12. Прощальная песня Порги—1.50
Изготовлено по лицензии фирмы CBS (США)

В 20-е годы нашего столетия на мировой концертной эстраде засверкало новое имя: Джордж Гершвин. Это был молодой американец, автор популярных песен, музыкальных комедий, а также оркестровых сочинений. Его произведения полюбились и массовой аудитории и строгой публике филармоний. Пластинки с записями его песен расходились миллионными тиражами, произведения для фортепиано с оркестром в интерпретации выдающихся исполнителей вызывали восторженную реакцию аудитории…
В 1933 году нью-йоркский театр «Метрополитен опера» поручил Гершвину сочинение оперы на американский сюжет. Поиски либретто привели композитора к пьесе Дюбоза и Дороти Хейуорд «Порги» на сюжет из жизни негритянской бедноты. В период обдумывания оперы Гершвин предпринимает поездку в глубь южных районов страны и несколько месяцев проводит в рыбацкой деревне на берегу Атлантического океана среди негров народности гулла. Вслушиваясь в звучание песен и хоров, участвуя в празднествах и обрядах, Гершвин глубоко проникает в сущность и дух афро-американского фольклора, который становится его живой речью, способом музыкального выражения. Вернувшись в Нью-Йорк, композитор в течение одного года с увлечением и подъемом создает партитуру сочинения, которое называет «народной оперой для театра, с драмой, юмором, песней и танцем».
Премьера состоялась в 1935 году и знаменовала подлинное событие в американской культуре: рождение народно-национальной оперы США. Впервые на сцене музыкального театра были представлены типические, яркие и полнокровные образы жителей негритянской деревушки.
Действие оперы происходит в рыбацком поселке Кэтфиш-Роу, герои и участники драмы — рыбаки, грузчики, уличные торговцы, их жены и дети.
Нищий безногий калека Порги тайно влюблен в красавицу Бесс, легкомысленную подругу портового грузчика Крауна, злого и жестокого пьяницы.
Однажды, затеяв драку, Краун убивает рыбака Роббинса и, опасаясь преследования полиции, скрывается, оставив Бесс одну. Заслышав свистки полицейских, Бесс в ужасе мечется в поисках убежища, но все двери захлопываются перед ней. Лишь одна дверь остается открытой — лачуги Порги. Вскоре Порги и Бесс становятся мужем и женой. Однако Краун, скрывающийся в лесных зарослях на острове неподалеку от поселка, подстерег Бесс и силой заставил остаться с ним. Спустя два дня он отпускает Бесс, обещая вернуться за ней в Кэтфиш-Роу. Но Бесс любит Порги и просит любимого защитить ее от Крауна. Порги клянется ей и, когда Краун приходит в поселок, ударом ножа убивает его. Наутро следователь вызывает Порги для опознания трупа. В суеверном ужасе Порги отказывается, и тогда его уводят силой. Этим пользуется Спортинг-Лайф, пройдоха из гарлемских кабаков, продавец наркотиков. Он внушает Бесс, что Порги уже никогда не вернется домой. Одурманив Бесс кокаином, он увозит ее с собой в Нью-Йорк. Вернувшийся через неделю Порги узнает, что Бесс уехала от него. Тяжкое горе постигло Порги, но он не отчаивается. Он отправляется в Нью-Йорч. За тысячу миль, на своей тележке, запряженной козой, и верит, что любовь приведет его к Бесс.
Динамичный, полный контрастов и сопоставлений сюжет, активная, подобная монтажу кинокадров драматургия, стремительный темпоритм действия, а глазное, сочный национальный колорит, — все это резко выделяло «Порги и Бесс» из ряда американских опер и музыкальных спектаклей.
«Меня часто спрашивали, — писал Гершвин, — почему я назвал свое произведение народной оперой. Объяснение очень простое. «Порги и Бесс» — это народная история. И естественно, что все действующие лица должны петь народную музыку».
Гершвин использует все формы большой оперы: арии, ансамбли, речитативы, хоры, танцы, пантомиму, развернутые симфонические эпизоды, но органично связывает их с практикой и спецификой народного музицирования. Так, песенные эпизоды чаще всего написаны в характере блюзов, хоры — в манере спиричуэле (духовных негритянских гимнов); в танцах ощутимы* элементы рэгтайма и кэк-уока, негритянских танцевальных жанров; в речитативах — разнообразные видь» shouts (выкриков), от резко отрывистого secco до распевов со своеобразной вибрацией, «детонированием»— характерной особенностью вокального интонирования негров, которую Дюбоз Хейуорд метко называл «плачущие гланды».
С художественной убедительностью запечатлены в опере образы главных героев. В наивной одухотворенной речи Порги раскрывается нравственная красота его внутреннего мира. Знаменитая песенка Порги под аккомпанемент банджо из первого акта является ярким, музыкальным портретом этого веселого бедняка, «богатого нуждой». Благородство и глубина истинного чувства раскрываются в дуэте Порги и Бесс из второго акта, который привлекает редкой по красоте и эмоциональной силе мелодией — темой любви и, одновременно, лейтмотивом Бесс. Сложный и противоречивый характер Бесс выписан с большой психологической точностью. Сцены и арии Бесс, мятущейся между возвышенной любовью к Порги и влечением к Крауну, являются узловыми моментами оперы. Одна из самых впечатляющих — ария Бесс в сцене с Крауном на острове, где она умоляет отпустить ее к Порги. Патетическая ария из пятой картины — страстное признание Бесс, волнующее искренностью тона и глубиной экспрессии. Два отрицательных персонажа оперы — Краув и, особенно, Спортинг-Лайф — охарактеризованы интонациями джаза, то шумными и наглыми, то вкрадчиво-обольстительными.
Великолепное хоровое мастерство Гершвина проявилось в хоровых эпизодах — масштабных, сценически' динамичных, многообразных. Одна из центральных хоровых сцен, обряд отпевания убитого рыбака, — почти натуралистическое воспроизведение подлинного похоронного ритуала негров. Десятиголосная молитва в сцене урагана, в которой каждый участник ведет свою мелодическую линию, покоряет духом свободной импровизации.
Жанровые сцены оперы окрашены юмористически--ми , комедийными тонами: это уличные танцы, веселое маршеобразное шествие на пикник, полный заразительного веселья праздник на острове.
За время сценической жизни «Порги и Бесс» обошла многие театры мира и обрела поистине всеобщую популярность.
Демократический дух, жизненная правда, напряженный драматизм и поэзия привлекают к опере сердца миллионов слушателей,
Е. Кулова