Сергей Прокофьев - Симфония № 1 ре мажор «Классическая»; Пушкинские вальсы; Встреча Волги с Доном; Цыганская фантазия
Альбом: 1 пластинка
Размер: 12" (гигант)
Запись: г.
Тип записи: моно
Оборотов в мин.: 33
Состояние (диск/конверт): очень хорошее / очень хорошее
Производство: Россия
Фирма: Мелодия
СЕРГЕЙ ПРОКОФЬЕВ (1891-1953)
СИМФОНИЯ № 1 РЕ МАЖОР «КЛАССИЧЕСКАЯ», Соч. 25
1. ALLEGRO (3.57)
2. INTERMEZZO. LARGHETTO (4.17)
3. GAVOTTA. NON TROPPO ALLEGRO (1.41)
4. FINALE. MOLTO VIVACE (3.27)
ПУШКИНСКИЕ ВАЛЬСЫ, соч. 120
1. ФА МАЖОР (4.04)
2. ДО ДИЕЗ МИНОР (3.33)
ВСТРЕЧА ВОЛГИ С ДОНОМ.
ПРАЗДНИЧНАЯ ПОЭМА, соч. 130 (15.40)
ЦЫГАНСКАЯ ФАНТАЗИЯ, соч. 127 (7.57)
ИЗ БАЛЕТА «СКАЗ О КАМЕННОМ ЦВЕТКЕ
ЦЫГАНСКАЯ ПЛЯСКА.
ПЛЯС СЕВЕРЬЯНА.
СОЛО ЦЫГАНКИ И ОБЩАЯ КОДА
СИМФОНИЧЕСКИЙ ОРКЕСТР МОСКОВСКОЙ ГОСУДАРСТВЕННОЙ ФИЛАРМОНИИ
БОЛЬШОЙ СИМФОНИЧЕСКИЙ ОРКЕСТР ВСЕСОЮЗНОГО РАДИО
ДИРИЖЕР С. САМОСУД
Этот живой и умный человек обладал удивительным обаянием. Его можно было часто встретить гуляющим у Дома композиторов на Третьей Миусской в окружении друзей и почитателей. Было необычайно интересно слушать его певучую картавую речь, насыщенную самобытными образами и яркими афоризмами. У него была очень цепкая память: он мог рассказать с увлекательнейшими подробностями о своих давних встречах с Кировым и Луначарским, с Шаляпиным и Мейерхольдом, с Маяковским и Эйзенштейном.
Самосуд был живой историей советской музыки. Ему посчастливилось участвовать в значительнейших ее начинаниях, находиться у колыбели нашего оперного искусства. Самуила Абрамовича можно назвать «крестным отцом» многих советских опер и симфоний; он был соратником и других виднейших наших композиторов, которые многим обязаны его мудрым советам, его инициативам и темпераменту.
Музыкальная деятельность Самосуда началась очень рано. Еще до революции он много лет работал музыкантом в оркестре, затем был привлечен к дирижерской работе в Опорном театре петербургского Народного дома.
…В 1919 году Самуил Абрамович становится художественным руководителем Малого оперного театра в Ленинграде — одного из самых интересных музыкальных коллективов, рожденных Революцией. В этом молодом театре на площади Искусств развертывается его большой талант музыканта и организатора, всей душой заинтересованного в рождении нового, 'социалистического искусства. Благодаря неутомимости и бурной инициативе Самосуда этот театр заслужил славу «лаборатории советской оперы». Под его руководством здесь были поставлены первые музыкальные спектакли, посвященные теме революционной борьбы: «За красный Петроград» А. Гладковского п Е. Пруссака (1925), «Двадцать пятое» С. Штрассенбурга по поэме Маяковского «Хорошо» (1927). Здесь же дебютировали в качестве оперных авторов Д. Шостакович («Нос» п «Леди Макбет Мценского уезда»), И. Дзержинский («Тихий дом»), В. Желобннский («Камаринский мужик», «Именины») и другие. Театр неоднократно обращался и к лучшим образцам оперной классики («Похищение из сераля» Моцарта, «Фальстаф» Верди, «Снегурочка» и «Золотой петушок» Римского-Корсакова), и к зарубежным новинкам («Прыжок через тень» и «Дженни наигрывает» Кшенека, «Колумб» Дресселя).
