Strange Fruit (Странный плод)

ХОЛИДЕЙ Билли. «Странный плод» (записи 1930-40 гг.)

Альбом: 1 пласт.
Запись: 1930-1940 гг.
Тип записи: стерео
Оборотов в мин.: 33
Состояние (диск/конверт): очень хорошее / очень хорошее
Производство: Россия
Фирма: Мелодия

СТОРОНА 1
Благослови, Боже, дитя (Б. Холидей — А. Херцог) — 2.55 God Bless The Child
Весь я (С. Симоне — Г. Маркс) — 2.58 All Of Me
Странный плод (Л. Эллен) — 3.05 Strange Fruit
Что может сделать лунный свет? (Г. Вудс) — 2.56 What A Little Moonlight Can Do?
Мрачное воскресенье (С. Льюис — Р. Серее) — 3.14 Gloomy Sunday
Что для меня? (Р. Терк — Ф. Элерт) — 3.05 Mean To Me

СТОРОНА 2
Любимый мой (Дж. И А. Гершвин) — 3.06 The Man I Love
Те глаза (М. Пинкард — В. Трэйси) — 2.50 Them There Eyes
Летний день (Дж. Гершвин — Д. Хэйворд) — 2.56 Summertime
Милый и симпатичный (Б. Холидей) — 3.16 Fine And Mellow
Я смотрю в открытое море (Дж. Грин — Э. Хэйман I Cover The Waterfront
Блюз Билли (Б. Холидей) — 2.40 Billie's Blues

СОСТАВЫ:
1. Рой Элдридж, труба, Эрни Пауэлл, Джимми Пауэлл, альт-саксофоны, Лестер Бун, тенор-саксофон, Эдди X фортепиано, Пол Чэпмэн, гитара, Грэчен Монкюр, контрабас, Херберт Коуэнс, ударные.
2. Шэд Коллинз, труба, Лесли Джонакинс, Эдди Бэрфилд, альт-саксофоны, Лестер Янг, тенор-саксофон, Эдди X фортепиано, Джон Коллинз, гитара, Тед Стерджис, контрабас, Кении Кларк, ударные.
3. Точный состав не указан.
4. Рой Элдридж, труба, Бенни Гудмен, кларнет, Бен Уэбстер, тенор-саксофон, Тедди Уилсон, фортепиано, Трухарт, гитара, Джон Керби, контрабас, Коузи Коул, ударные.
5. Эммет Берри, труба, Джимми Хэмилтон, кларнет, Хайми Шетсер, альт-саксофон, Бэйб Руссин, тенор-саксофон, Уилсон, фортепиано, Эл Кэйси, гитара, Джон Уильяме, контрабас, Джей Си Херд, ударные.
6. Бак Клейтон, труба, Бастер Бэйли, кларнет, Лестер Янг, тенор-саксофон, Тедди Уилсон, фортепиано, Аллен гитара, Арти Бернстайн, контрабас, Коузи Коул, ударные.
7. Бак Клейтон, Гарри Эдисон, трубы, Эрл Уоррен, Джек Уошингтон, Лестер Янг, тенор-саксофоны, Джо Сал фортепиано, Фредди Грин, гитара, Уолтер Пейдж, контрабас, Джо Доунс, ударные.
8. Чарли Шейверс, труба, Тэб Смит, альт-саксофон, Кеннет Холлон, Стэнли Пэйн, тенор-саксофоны, Соннк фортепиано, Бернард Эддисон, гитара, Джон Уильяме, контрабас, Эдди Доэрти, ударные.
9. Банни Бериган, труба, Арти Шоу, кларнет, Джо Бушкин, фортепиано, Дик Макдоноу, гитара, Пит Питерсон, кон" Коузи Коул, ударные.
10. Точный состав не указан. 11. Как в 5.12. Как в 9.

Записи:
1. 9 мая 1941 г., Нью-Йорк.
2. 21 марта 1941 г., Нью-Йорк.
3. 20 апреля 1939 г., Нью-Йорк.
4. 2 июля 1935 г., Нью-Йорк.
5. 7 августа 1941 г., Нью-Йорк.
6. 11 мая 1937 г., Нью-Йорк.
7. 13 декабря 1939 г., Нью-Йорк.
8. 5 июля 1939 г., Нью-Йорк.
9. 10 июля 1936 г., Нью-Йорк.
10. 20 апреля 1939 г., Нью-Йорк.
11. Какв5.12. Как в 9.

Составитель Д. Ухов. Реставратор Т. Павлова. Редактор Е. Платонов. Художник А. Гусев

Самая ранняя дата записи на этой пластинке — июль 1935 года, самая поздняя — август 1941 -го. Вне этих хронологических рамок остаются и первые опыты Билли Холидей в грамзаписи (две песни с оркестром будущего «короля свинга» Бенни Гудмена образца 1933 года), и многие вещи из того, что было сделано в 1940—1950-е годы. Но именно вторая половина 30-х годов — время подлинного расцвета выдающейся американской джазовой певицы Элинор Гоу Маккэй, более известной как Билли Холидей или «Леди Дэй».
К концу 40-х годов артистка уже не могла противостоять разрушительному действию наркотиков, к которым пристрастилась в ранней юности (дата ее рождения точно не известна — называют и 1912-й, и 1915 годы). Наркотики сказывались не только на ее физическом состоянии (голос, разумеется, необратимо слабел), но и на художественном уровне ее творчества — все более редкими становились успешные выступления и записи, поэтому артистка любой ценой — в том числе и уступок невзыскательному вкусу — пыталась вернуть расположение публики.
Конечно, и в 50-е годы были у нее отдельные удачи — кинофильм «Новый Орлеан» с Луи Армстронгом и Вуди Германом (картина, как и большинство музыкальных кинолент, слабая, но певица в ней хороша), радио-джем-сешн со старыми и новыми друзьями — Лестером Янгом, его последователем Стэном Гетцем, наконец, альбом лирических песен со струнным аккомпанементом — предпоследняя, неожиданно трогательная работа в грамзаписи (1958 год),— та, что вышла на «Мелодии».
Как это ни странно может прозвучать в данном контексте, но в творческом плане Билли Холидей с самого начала очень повезло — молодую певицу услышал подлинный энтузиаст джаза продюсер Джон Хэммонд и рекомендовал ее самой престижной фирме грамзаписи в США — «Колумбии». В те годы начиналось производство «джукбоксов» — музыкальных автоматов, устанавливавшихся в магазинах, кафе, фойе кинотеатров и т. Д. и за небольшую плату проигрывавших пластинки (разумеется, тогдашнего стандарта — на 78 оборотов в минуту). Соответственно и потребность в новых пластинках росла, и фирмы звукозаписи старались удовлетворить ее, невзирая ни на авторские права композиторов и поэтов, ни на договоры музыкантов с другими компаниями, ни, наконец, на их — музыкантов — цвет кожи. Как бы трудно ни приходилось Леди Дэй, она в течение всей жизни была окружена самыми лучшими джазовыми музыкантами — как неграми, так и белыми.
Голос у певицы от природы был не такой уж сильный или подвижный, сравнительно небольшого диапазона — она все старалась спеть в пределах одной октавы. Но именно этот голос парадоксальным образом сочетал в себе звонкую наивность школьницы с усталой иронией «роковой женщины», именно этот голос некоторые р критики и музыканты до сих пор считают лучшим (и даже не единственным) голосом Джаза, остальные, по их мнению - фактически инструменты. Билли Холидей же пела не (и не столько) то, что было в нотах, сколько то, что было в словах. Хотя оценить это в полной мере может лишь тот, кто знает английский язык как родной. Нельзя не услышать того, как естественно переходит певица от речи к пению и обратно, как скользит от одного звука к другому, не задерживаясь ни на одной ноте, ни на одной доле такта. Голос как бы парит над ритмом, мелодия приобретает раскованность речевой интонации. Послушайте, например как делает это Билли Холидей в первой своей записи с Тедди Уилсоном, ставшим фактически ее музыкальным руководителем - в песне «Что может сделать лунный свет?».
Или сравните Билли Холидей с Эллой Фитцджеральд в песне «Те глаза»; в 1936 году Билли Холидей — уже зрелый мастер начиная с этого времени практически все, что она записывала на пластинки,— это джазовая классика, будь то ее собственная песня «Благослови, Боже, дитя» (через тридцать лет ее еще пели,— например, Дэйвид Клейтон-Томас с группой «Кровь, пот и слезы») или гершвиновский «Любимый мой» с оркестром Каунта Бэйси (правда за роялем вместо самого маэстро — Джо Салливан).
В 1939 году к Билли Холидей попало стихотворение Льюиса Эллена «Странный плод» («растет на южных деревьях странный плод, это тело негра раскачивается на ветру»); кто написал к нему музыку, так и осталось неизвестным. Но во всяком случае — это первая в истории джаза песня протеста против суда Линча, против дискриминации, с которой сама певица сталкивалась буквально на каждом шагу. Негритянка с примесью ирландской крови, очень красивая женщина, Билли Холидей выглядела «белой» на фоне негритянского биг-бэнда Каунта Бэйси и негритянкой с оркестром Арти Шоу. В любом случае ее ждали неприятности, унижения и оскорбления. Нет потому ничего удивительного в том, что именно «Странный плод» стал музыкальным символом певицы. И до сих пор ее собственное исполнение считается непревзойденным, хотя к этой песне обращались и такие талантливые вокалистки, как например, Сузи Сиу из британской рок-группы «Баншиз».
Наконец, как выразился известный американский поэт-песенник Джин Лиз, «благодаря Билли Холидей микрофон превратился для певца в то, чем стала кинокамера для актера театра». Именно это имел в виду и Фрэнк Синатра, когда сказал, что «только она Билли Холидей — оказала на меня музыкальное влияние». Так что значение выдающейся негритянской певицы выходит далеко за собственно джаза.
ДМИТРИЙ УХОВ