Татевик Оганесян - Дневные мечты

ОГАНЕСЯН Татевик. «Дневные мечты»:

Альбом: 1 пластинка
Запись: 1984, 1985 г.
Тип записи: стерео
Оборотов в мин.: 33
Состояние (диск/конверт): очень хорошее / очень хорошее 
Производство: Россия
Фирма: Мелодия

1. Наша любовь здесь навеки (Дж. Гершвин - А. Гершвин);
2. Настроение индиго (Д. Эллингтон, Б. Бигард - И. Миллс).
3. Perdido (X. Тисол – Г.Ленгсфелдер, Э. Дрейк);
4. Дневные мечты (Б. Стрейхорн, Д. Эллингтон - Дж. Латуш),
5. Туманный день в Лондоне (Дж. Гершвин - А Гершвин);
6. Все слишком скоро (Д. Эллингтон - К. Сигман);
7. Одна маленькая история в этой музыке (музыка и сл. В. Валгре);
8. Около полуночи (Т. Монк, К. Уильямс - Б. Хейниген):
9 Вот он, этот дождливый день (Дж. Вэн Хьюзен - Дж. Берк).
На английском яз.
Джаз-ансамбль Игоря Бриля (1 -5), Тийт Паулус - гитары (6, 7). Микаел Закарян - ф-но (8, 9), Тааво Реммель - контрабас (6-9)

Перед вами пластинка известной джазовой певицы Татевик Оганесян. Среди многочисленных альбомов советского джаза, уже изданных фирмой «Мелодия», это первый чисто вокальный диск: до сих пор издавались лишь пластинки ансамблей и оркестров. Итак, восемь мелодий джазовой классики и одна тема, принадлежащая эстонскому композитору Раймонду Валгре, в исполнении Татевик Оганесян.
Пение в джазе занимает особое место, ибо жанр этот в своей основе не вокален, а инструментален. Так, говоря о виртуозах джаза, мы всегда имеем в виду трубачей, саксофонистов, ударников, пианистов и т. д. Носителями образности в этом жанре являются инструмент, его тембр, атака, акценты, фразировка. Импровизации трубы, тромбона, скрипки, саксофона, даже контрабаса и ударных настолько гибки, пластичны, что мы ощущаем их как некую «песню без слов», как выразительную инструментальную речь. А джазовые вокалисты? В отличие от эстрады, легкой музыки, где певцы всегда в центре внимания, у вокалистов джаза несколько иное положение. К тому же джазовое пение — искусство особое, его успех определяется многими обстоятельствами: в первую очередь оно зависит от контакта со слушателем, от атмосферы концерта, от неуловимого «чуть-чуть»). Во многих случаях исполнитель, даже если он сохраняет джазовую артикуляцию и свинг, воспринимается нами все-таки как обычный эстрадный шансонье. Но иногда голос певца как бы уподобляется солирующему инструменту: вокальная линия включает в себя обороты, интервальные скачки, тембровые звукоподражания, характерные для саксофона, трубы или (у современных вокалистов) гитары и синтезатора. (Фразировка знаменитой Эллы Фицджеральд, к примеру, интонационно близка звучанию альт-саксофона, вокал Луиса Армстронга — трубы и тромбона).
Татевик Оганесян исполняет джаз с детских лет. Окончив музыкальное училище, она выступает в программах Государственного эстрадного оркестра Армении под руководством Константина Орбеляна, исполняет вокализы («Вариации для голоса с оркестром» К. Орбеляна), джазовую классику («Специальная авиапочта» Б. Гудмена, «Мистер Паганини» С. Кослоу), причем интерпретирует эти популярные мелодии по-своему. Например, в «Мистере Паганини», из репертуара Эллы Фицджеральд, бравурность отступает на второй план, краски становятся нежными, акварельными, а сама песня пленительно грустной...
С оркестром Орбеляна Т. Оганесян проработала до конца 70-х годов. Выступала на концертах в США, Франции и других странах, принимала участие в международном джаз-фестивале в Белграде. Практика концертных выступлений многому научила молодую певицу, и прежде всего — чувствовать публику, эстраду. Но все же со временем рамки «парада певцов» орбеляновской программы становятся для нее узкими. Она записывается на Ереванском радио (включая в свои программы народные армянские песни и баллады), регулярно выступает на крупнейших джазовых фестивалях. Партнерами по фестивальным концертам становятся музыканты из Москвы (ансамбль Игоря Бриля), Риги (оркестр Гуннара Ро-зенберга), Таллина (дуэт гитариста Тийта Паулуса, квартет Лембита Саарсалу и Тааво Реммель).
Большинство представленных на этой пластинке записей носят камерно-лирический характер.
Лишь изредка голос певицы звучит мощно, оркестрально («Пердидо» X. Тисола). Преобладают краски нежные, мягкие, настроения беззаботно пленительные, тембры прохладно флейтовые, «акварельные». Таковы, например, удивительная в своем созерцательном мелодизме баллада Р. Валгре «Одна маленькая история в этой музыке», самоуглубленно-мечтательная эллингтоновская тема «Все слишком скоро».
Т. Оганесян обладает волей, темпераментом, и все же главным для нее остаются нюансы, тонкий лиризм, прозрачность. Она живет в звуке, в импровизационной игре-состязании с партнерами по ансамблю, заставляя слушателя сосредоточиться на музыке, и только на ней одной.
А. Петров

«Обаятельная певица, имя которой Татевик Оганесян, проявила себя ярко выраженной джазовой солисткой. У нее большой голос, широкий диапазон, исполнение ее было то страстным, то лиричным...» (газета «Экзаминер», Сан-Франциско, 3 июня 1975 г.).
«Татевик обладает голосом удивительно красивым по тембру, широкий диапазон его, способность легко и свободно импровизировать позволяют певице исполнять сложные для вокала джазовые произведения. В ее превосходной интерпретации мы услышали известные темы Дж. Гершвина, А. К. Джобима, Э. Гарнера...» (В. Копман. Газета «Советская молодежь», Рига, июнь 1979 г.).

This record of the known jazz singer Tatevik Oganesyan is the first purely vocal disc among the many albums of Soviet jazz issued by the Melodia studio: so far various ensembles' and bands' records have been published. Here are eight classical jazz songs and a theme by the Estonian composer Raimond Valgre performed by Tatevik Oganesyan.
Tatevik Oganesyan has been singing in the jazz style ever since childhood. Having finished a secondary music school she began to appear with the Armenian Variety Orchestra directed by Konstantin Orbelyan singing jazz vocals ("Variations for the Voice and Orchestra" by K. Orbelyan), jazz classics ("Air Mail Special" by B. Goodman, "Mr Paganini" by S. Coslow) giving the popular songs her own original interpretation. Thus "Mr. Paganini" from Ella Fitzgerald's repertoire loses with her some of its buoyancy but acquires soft tender colour and sweet melancholy...
T. Oganesyan stayed with Orbelyan's band through the 1970s. She toured the USA, France and other countries, took part in the Belgrade international jazz festival. Her concert experience gave the young singer a feeling of the stage and the public. With time she outgrew Orbelyan's "singers' parade" programme. She was recorded for the Yerevan Radio (with programmes including Armenian folk songs and ballads), regularly took part in major jazz festivals. Her festival concert partners were now musicians from Moscow (Igor Brit's ensemble), Riga (Gunnar Rosenberg's band), Tallinn (the Tiit Paulus duet, the Lembit Saarsalu and Taavo Remmel quartet).
Most of this disc's numbers are of a chamber lyrical character. Only occasionally the singer's voice soars to the full orchestral pitch (J. Tizol's "Perdido"). Prevalent are the soft tender shades, charmingly indolent mood, cool flute-like "water-colour" timbres. Such is the wonderful meditative melodious ballad by R. Valgre "A Little Story in the Music", also the introspective dreamy "All Too Soon" theme by Ellington.
Oganesyan has a marked will and temperament, yet gives priority to fine lyrical nuances and clarity. The sounds are her life, her improvised game of vying with the partners makes the listener concentrate on the music above all.
A. Petrov