Вера Давыдова, Владимир Политковский – Сцены и арии из опер, романсы

Вера Давыдова, Владимир Политковский – Сцены и арии из опер, романсы

Альбом: 1 пластинка
Размер: 12" (гигант)
Запись: гг.
Тип записи: моно
Оборотов в мин.: 33
Состояние (диск/конверт): очень хорошее / очень хорошее
Производство: Россия
Фирма: Мелодия

I сторона
Вера Давыдова, меццо-сопрано
Владимир Политковский, баритон
Н. РИМСКИЙ-КОРСАКОВ — «ЦАРСКАЯ НЕВЕСТА»
Ария Грязного, 1 д. — 3.53
Ария Любаши, 2 д. — 3.05
Оркестр Всесоюзного радио Дирижер С. Горчаков

Ж. БИЗЕ — «КАРМЕН»
Хабанера, 1 д. — 3.25
Куплёты Эскамильо, 2 д. — 4.37
Дуэт Эскамильо и Хозе, 3 д. — 5.06
Хозе — Н. Ханаев
Сцена Эскамильо и Кармен, 4 д. — 1.34
Оркестр Большого театра СССР Дирижер А. Мелик-Пашаев

II сторона
Владимир Политковский, баритон
С. РАХМАНИНОВ
Давно ль, мой друг (А, Голенищев-Кутузов) — 2.30
Вчера мы встретились (Я. Полонский) — 2.45

П. ЧАЙКОВСКИЙ
Нам звезды кроткие сияли (А. Плещеев) — 2.57
Ни слова, о друг мой (А. Плещеев, из М. Гартмана) — 2.59

Н. РИМСКИЙ-КОРСАКОВ
То было раннею весной (А. К. Толстой) — 2.00

М. МУСОРГСКИЙ
Окончен праздны и шумный день (А. Голенищев-Кутузов) — 2.46
Над рекой (А. Голенищев-Кутузов) — 3.05

А. БОРОДИН
Apaбская мелодия (А. Бородин) — 2.25
Партия фортепиано:
М. Сахаров (1, 2, 5-8), С. Погребов (3, 4)

Архивные записи
Реставрация М. Либермана
Редактор И. Орлова

Художник В. Банков.
Фото из архива ГАБТ.
Художественный редактор Е. Семенов

К плеяде мастеров советского Большого театра принадлежит замечательный певец-актер, заслуженный деятель искусств РСФСР Владимир Политковский.
Выходец из крестьянской семьи, Политковский, благодаря своему таланту, безграничной преданности театру, трепетному отношению к музыке, настойчивости и требовательности к себе, стал выдающимся оперным артистом. Его природные данные были настолько яркими, что одновременно с учебой на юридическом факультете Московского университета он поступил на вокальное отделение консерватории. Окончив консерваторию по классу профессора Умберто Мазетти, Политковский в течение двух лет совершенствовался у Максимилиана Полли.
В феврале 1920 года молодой певец был принят в Большой театр и вскоре занял одно из ведущих мест в труппе.
Широкий диапазон голоса, исключительная музыкальность, вдумчивая драматическая игра, тонкий вкус и артистизм позволили Политковскому с равным успехом петь партии лирического и драматического баритона и даже басовый репертуар. Галерея сценических созданий певца разнообразна — Евгений Онегин, Томский в операх Чайковского, Демон, Руслан, Борис Годунов, Риголетто, Грязной в «Царской невесте», Мизгирь в «Снегурочке», Мефистофель в «Фаусте», Яго в «Отелло», Эскамильо в «Кармен», Иоканаан в «Саломее», Тельрамунд в «Лоэнгрине» и многие другие.
«Разнообразие ролей — эта черта Владимира Политковского до сих пор может считаться уникальной, — отмечал народный артист СССР, профессор Б. А. Покровский. — Это свидетельствует о широте художественных интересов, о больших возможностях певца, о его высоком профессионализме и мастерстве». Тридцать лет отдал Владимир Политковский оперной сцене, тридцать лет украшал он своим участием спектакли Большого театра, сохранив на протяжении всех лет свежесть и красоту голоса.
Политковский известен и как камерный исполнитель. Правда, на концертной эстраде он выступал не часто, но каждая его программа была безупречна по вкусу, культуре и мастерству исполнения.
В спектаклях Большого театра Владимир Политковский пел со многими выдающимися артистами. Немало дебютантов, ставших впоследствии известными мастерами, начинали свою сценическую жизнь на его глазах. Вот как вспоминает певец появление в Большом театре Веры Александровны Давыдовой, ныне народной артистки РСФСР: «26 мая 1932 года я пел очередной спектакль — Амонасро в «Аиде» Верди. Партию Амнерис впервые исполняла молодая певица из Ленинграда Вера Давыдова. Уже с первого появления на сцене, с первых же слов она сразу и безраздельно завладела зрительным залом. Отличный голос — драматическое меццо-сопрано, великолепные сценические данные в сочетании с музыкальностью и ярким темпераментом обратили на себя внимание и зрителей, -и нас — ее коллег... В дальнейшем эти данные всегда отличали исполнение Давыдовой и создавали ей неизменный успех».

Вера Давыдова родилась в Нижнем Новгороде, детство и юность ее прошли на Дальнем Востоке. В 1924 году она приехала в Петроград, чтобы поступить в консерваторию. Экзаменационную комиссию возглавлял композитор А. К. Глазунов. Он дал молодой певице похвальный отзыв и в дальнейшем оказывал ей постоянную помощь и поддержку. Давыдова попала в класс Елены Викторовны Де-Вос-Соболевой, известной в прошлом оперной певицы, замечательного педагога-вокалиста.
В 1929 году, еще студенткой, Вера Давыдова дебютировала на сцене Ленинградского государственного академического театра оперы и балета (ныне — имени Кирова), а через три года была приглашена в труппу Большого театра СССР. Певица создала много ярких образов, среди них — Любаша в «Царской невесте», Марфа в «Хованщине», Любовь в «Мазепе», Марина Мнишек в «Борисе Годунове», Кончаковна в «Князе Игоре», Любава в «Садко», Аксинья в «Тихом Доне», Кармен и другие. Дважды ее театральные достижения отмечались Государственными премиями СССР.
Высокое вокальное мастерство Давыдовой — камерной певицы неразрывно связано с ее сценическим дарованием. И на концертной эстраде она создавала цельный законченный музыкально-драматический образ, в котором гармонично объединялись выразительность мелодии и слова.
В 1944 году Давыдова исполнила цикл из семи концертов, посвященный русскому романсу. В программу вошло около двухсот романсов, баллад и песен, от композиторов доглинкинской эпохи до советских авторов. За эту работу певица вновь была удостоена Государственной премии СССР.
Давыдова много ездила по стране, выступая с концертами перед широкой аудиторией, не раз представляла советское искусство за рубежом. Оставив оперную сцену, артистка переехала в Тбилиси. Все свои знания, свой богатый опыт она передает молодому поколению советских вокалистов, являясь профессором Тбилисской консерватории.
В. Зарубин