Владимир Урбанович, баритон

Владимир Урбанович, баритон

Альбом: 1 пластинка
Размер: 12" (гигант)
Запись: 1970-1976 гг.
Тип записи: стерео
Оборотов в мин.: 33
Состояние (диск/конверт): очень хорошее / очень хорошее
Производство: Россия
Фирма: Мелодия

К. Чесноков. ТРИ РОМАНСА
Память (С. Щипачев) — 1.15
Осень золотая (А. Кухно) —3.05
Верую (Р. Рождественский) — 1.51

М. Таривердиев
ПЯТЬ РОМАНСОВ НА СТИХИ В.МАЯКОВСКОГО
А вы могли бы? — 1.39
Кое-что про Петербург — 1.52
Тучкины штучки — 1.40
Послушайте, ведь если звезды зажигают... — 2.00
Вместо письма — 8.43

Е. Баранова, фортепиано

Сторона 2
Ш. Гуно
Каватина Валентина («Фауст», 2 д.) —3.43

Дж. Россини
Каватина Фигаро («Севильский цирюльник», 1 д.) —4.51

A. Спендиаров
Ариозо Татула («Алмаст», 3 д.) —2.52

С. Рахманинов
Каватина Алеко («Алеко») —5.58

Симфонический оркестр Новосибирской государственной филармонии
Дирижер Арнольд Кац,
Редактор Н. Кацман

Творческий путь Владимира Урбановича, народного артиста РСФСР, неразрывно связан с Сибирью. В Иркутске он родился, получил первое музыкальное образование в классе педагога В. А. Фидельмана-Басина. Дальнейшая творческая жизнь отдана Новосибирску: в 1968 году В. Урбанович окончил консерваторию по классу народного артиста РСФСР, профессора В. П. Арканюва, будучи студентом, исполнил первые партии в Новосибирском академическом театре оперы и балета, которому верен и по сей день. В репертуаре В. Урбановича более сорока партий, далеко выходящих за рамки одного амплуа: Евгений Онегин в одноименной опере П. Чайковского, Елецкий («Пиковая дама» П. Чайковского), Шарплес («Мадам Баттерфлай» Дж. Пуччини), Валентин («Фауст» Ш. Гуно), Фигаро («Свадьба Фигаро» В. Моцарта, «Севильский цирюльник» Дж. Россини), Жермон («Травиата» Дж. Верди), Сильвио («Паяцы» Р. Леонкавалло), Моралес («Кармен» Ж. Визе), Алеко в одноименной опере С. Рахманинова, Альфио («Сельская честь» П. Масканьи), Мазепа в одноименной опере П. Чайковского, Джанни Скикки («Джанни Скикки» Дж. Пуччини), Григорий Мелехов («Тихий Дон», «Григорий Мелехов» И.Дзержинского), Митя («Алкины песни» Г. Иванова), Татул («Алмаст» А. Спендиарова), Поэт («Крылатый всадник»
B. Рубина), мсье Жорж («Каштанка» В. Рубина).
В этом далеко не полном перечне — самые разноплановые роли: от остропсихологических до гротесково-комедийных. Театр подарил актеру редкую возможность творчества в условиях различного, порой взаимоисключающего жанрового и стилистического материала, способствовал постоянному интересу к широким временным пластам оперной культуры — от высоких классических образцов до новейших
произведений данного жанра. Постоянное обновление репертуара, раздвижение его границ стало творческим кредо артиста. Его отличает жажда новизны, поиск нетрадиционных путей. Следует особо подчеркнуть пристрастие В. Урбановича к новому, современному оперному материалу. Композиторы, вверяя свое сочинение театру, как правило, находят в Урбановиче своего единомышленника и сотворца. Подтверждение тому — давнее творческое содружество певца с композитором В. Рубиным. Все четыре оперы Рубина, поставленные на новосибирской сцене, оставили заметный след в судьбе певца, значительно обогатили его репертуар. В двух операх композитора В. Урбанович стал первым исполнителем главных партий — Поэта («Крылатый всадник») и мсье Жоржа («Каштанка»). Эти роли—особая страница творческой биографии артиста. В них актерская зрелость и мастерство проявились не только в решении сложнейших творческих задач, предложенных нетрадиционным материалом, оригинальной драматургией «поэтического театра» В. Рубина, но выявили зрелость позиции художника, его способность постижения сложнейших механизмов человеческого духа.
Театр — главная, но не единственная страсть В. Урбановича. Его интерес к новому, стремление к поиску, эксперименту требовали выхода в иные сферы творчества, в частности в область камерной музыки. Последняя, в свою очередь, открывала большие возможности: знакомство с новой музыкальной стилистикой, поиск выразительности «звукослова», соприкосновение с поэзией, обогащение репертуара. Вторым в стране и первым в Новосибирске В. Урбанович исполнил «Песни вольницы» С. Слонимского, впервые в его исполнении прозвучали «Четыре романса на слова советских поэтов» новосибирского композитора К. Чеснокова. Камерный репертуар певца также весьма разнообразен: явный приоритет здесь принадлежит советской камерно-вокальной лирике («Десять сонетов Шекспира» Дм. Кабалевского, «Пять стихотворений Маяковского» М. Таривердиева, «Пять стихотворений Мусы Джалиля» И. Пустыльника, романсы Д. Шостаковича, Г. Свиридова). Наряду с этим — разнообразие имен западноевропейской музыки разных эпох и стилей (цикл Ф. Шуберта «Прекрасная мельничиха», вокальные произведения Р. Штрауса, Г. Вольфа, К. Дебюсси, М. Равеля).
Жанр монооперы, точнее телемонооперы — еще одно творческое пристрастие артиста. Первый опыт его работы в данном жанре оказался весьма удачным и многообещающим. В 1980 году на Новосибирском телевидении был создан фильм-спектакль по моноопере Ю. Буцко «Записки сумасшедшего», сразу же ставший неординарным событием музыкальной жизни города (фрагменты фильма вскоре были показаны по Центральному телевидению). Телевизионный театр обнажил новые грани актерского таланта В. Урбановича, предоставив ему возможность поиска новых средств выразительности. Сейчас певец работает над новой оперой Ю. Буцко «Записки Коровина».
Природа одарила В. Урбановича баритоном красивого тембра, ровно звучащим во всех регистрах. Певец мастерски владеет этим даром; безупречная вокальная техника, выразительное интонирование, богатство нюансов и красок, чуткое отношение к слову — показатели высокой музыкальной культуры, которая в органичном сплаве с его незаурядным актерским талантом и составляет единое целое творческого облика В. Урбановича.
Данный диск вместил лишь малую часть репертуара певца. В него вошли законченные фрагменты из опер и два камерных цикла. Оперный репертуар представлен отрывками из широко известных и популярных опер. На этом фоне выделяется лишь ариозо Татула из оперы «Алмаст» классика армянской музыки А. Спендиарова (одна из лучших партий в репертуаре В. Урбановича).
Два камерно-вокальных цикла — М. Таривердиева и К. Чеснокова — представляют интерес в плане интерпретации современной советской вокальной лирики.

Татьяна Гиневич.
музыковед, заведующая литературной частью Новосибирского театра оперы и балета