Я выйду на бульвар..., поют артисты театра Современник
Альбом: 1 пласт.
Размер: 12" (гигант)
Запись: 1986 г.
Тип записи: стерео
Оборотов в мин.: 33
Состояние (диск/конверт): очень хорошее / очень хорошее
Производство: Россия
Фирма: Мелодия
Сторона 1
КАВАЛЕРГАРДЫ (из кинофильма «Звезда пленительного счастья») (И. Шварц — Б. Окуджава) — 3.13
ПЕСНЯ из кинофильма «Миллион в брачной корзине» (И. Катаев — Г. Соколова) — 3.24
МНЕ СКАЗАЛА МАРЬЯ АЛЕКСАНДРОВНА (музыка и слова Л.Ивановой) — 1.51
ТЫ МОЯ ПОЛОВИНКА (музыка и слова Л. Ивановой) — 2.06
Я ВЫЙДУ НА БУЛЬВАР (В. Илюшин — Л. Иванова) — 2.30
РОМАНС из кинофильма «О бедном гусаре замолвите слово» (А. Петров — П. Вяземский) — 3.10
ЛЮБОВЬ, В ЕЕ ОБЪЯТЬЯХ... (из кинофильма «Путешествие месье Перришона») (Д. Тухманов — Ю. Ряшенцев) — 2.30
Сторона 2
МАСКИ (музыка и слова В. Высоцкого) — 2.56
СВОЙ ОСТРОВ (музыка и слова В. Высоцкого) — 2.00
УЕХАЛ МИЛЫЙ (М. Зив — Л. Иванова) – 2.51
ИЗ СТРОЯ ШАГ ВПЕРЕД (Э. Богушевский — С. Малоземов) — 3.39
А МОЖЕТ, НЕПРАВ Я, РЕБЯТА (В. Махлянкин — Г. Рудяков) – 3.39
СТОНОЖКА (В. Илюшин — Б. Заходер) – 2.42
СКАЗОЧКА (В. Илюшин — Б. Заходер) – 3.10
ВАЛЕНТИН НИКУЛИН (1,2, 4)
ЛЮДМИЛА ИВАНОВА (3-5)
ВАЛЕНТИН ГАФТ (6,7)
ИГОРЬ КВАША (8, 9)
ЛИЛИЯ ТОЛМАЧЕВА (10)
ВАЛЕНТИН НИКУЛИН (11, 12)
МАРИНА ХАЗОВА (13,14)
Ансамбль «Mелодия» под управлением Б. Фрумкина (3, 4, 8 — 11, 13,14)
Ансамбль солистов Эстрадно-симфонического оркестра Гостелерадио под управлением А. Петухова (1)
Государственный оркестр кинематографии под управлением К. Кримца (2, 7)
Виктор Илюшин, фортепиано (5)
Алексей Кузнецов, гитара (12)
Звукорежиссер Ю. Гриц
Редактор Г. Скороходов
Художник А. Григориев
Фото Ю. Феклистова
Валентин Петрович Катаев в одном из очерков рассказал о разговоре с Константином Сергеевичем Станиславским:
— Вы знаете, кто мог бы великолепно играть оперетку? — спросил Станиславский лукаво.
— Кто?
— Наши, Качалов, например. Вы представляете себе, какой бы это был замечательный опереточный простак? А Книппер! Сногсшибательная гранд-дама. А Леонидов? Представляете себе, с его данными, какой бы он был злодей! А Москвин? Милостью божьей буфф. Лучшего состава не сыщешь.
— Ну так за чем же дело?.. Вот бы вы взяли да и поставили бы какую-нибудь оперетку. «Веселую вдову», например.
Станиславский задумался.
— Гм... Гм... Не получится.
— Почему же, Константин Сергеевич?
— Они не умеют петь!
И вот пластинка «Поют артисты театра «Современник». Поют? Разве они умеют? И это ли их дело? Никто из них консерваторию не кончал, пению не учился и...
И все же поют. Поют, правда, не легаровские арии, а песни, но поют по праву артистов драматического театра, задача которых сыграть песню, как играется спектакль. И если вспомнить, что именно такое исполнительство — романса ли, песен — всегда было в традициях русской сцены, то очевидно, что современниковцы эти традиции не только унаследовали, но и развили.
Главное, что интересует актеров «Современника» в песне, — характер героя. По ней можно узнать, каков он, этот герой — очень серьезный или ироничный, нежный, лиричный, беззащитный или волевой, полный энергии, или всё вместе, сразу.
Неудивительно, что большинство произведений их песенного репертуара появилось «по роли», сыгранной в театре, кино, на телевидении. Эти произведения возникают чаще всего в кульминационные моменты действия, когда героям, кажется, уже ничего не остается, кроме пения. И может быть, именно оттого, что в этих «музыкальных кульминациях» представлен синтез раздумий и переживаний героя, они выходят за рамки зрелища, начинают жить самостоятельной жизнью.
И если контекст роли и сохраняет еще свое значение, то в лучшем случае лишь знакомое, информационное: слушая романсы, вдохновенно исполненные Валентином Гафтом, можно легко «прочесть» характеры и полковника Покровского из трагифарса «О бедном гусаре замолвите слово», и майора Перье из водевиля «Путешествие месье Перришона», начисто забыв при этом, в каких обстоятельствах эти романсы пелись, да и саму ситуацию, их породившую. Это относится и к двум темпераментно сыгранным Игорем Квашой песням, которые были написаны Владимиром Высоцким специально для спектакля «Свой остров», поставленного на сцене «Современника» Галиной Волчек, ныне главным режиссером этого театра. И к музыкальным монологам, песням из моноспектакля «1945», различных фильмов в исполнении самого поющего современниковца Валентина Никулина. И к новеллам Виктора Илюшина из телефильма «Мир сказки», прозвучавшим у Марины Хазовой мастерски просто. И к сыгранному с большой сердечностью Лилией Толмачевой городскому романсу «Уехал милый» из «Пяти вечеров», музыку к которому написал композитор Михаил Зив, а стихи — актриса Людмила Иванова.
С Людмилой Ивановой случай особый. Когда репетиции «Пяти вечеров» были в разгаре, исполнительнице главной роли срочно потребовалась песня - наподобие тех, что поют не хором с оркестром, а наедине, негромко, чаще всего под гитару. Мелодия у Михаила Зива родилась быстро, а слов для будущей песни все не было.
— Попробуй напиши ты, —обратился постановщик к Ивановой,— ведь у тебя неплохо получалось в наших «Кулисах».
«Кулисы» — стенгазета «Современника». С них все и началось. А после «Пяти вечеров» была песня для спектакля «Два цвета», затем — «Ты живешь в другом городе», вошедшая в репертуар Геле Великановой, песни, которые стала петь Анна Герман. Для пластинки «Я выйду на бульвар» Людмила Иванова отобрала произведения, включенные в спектакль «Дилетанты», — песни о своей профессии, родном театре, «что на Чистых на прудах», песни лирические, веселые и грустные одновременно, но как и все другие на этом диске, прежде во игровые, требующие актерского мастерства.
И еще об одном. Современниковцы — народ музыкальный. В этой программе мы старались «дать слово» представителям разных поколений театра: от тех, кто, как Валентин Гафт, проработал на подмостках «Современника» долгие годы, до тех кто, как Марина Хазова, недавно переступил его порог.
Глеб Скороходов
