Моцарт В.А. - Концерт № 2 для валторны с оркестром ми бемоль мажор, К. 417. Концерт № 4 для валторны с оркестром ми бемоль мажор, К. 495. Вeбep - Концерт для фагота с оркестром фа мажор, соч. 75

Моцарт - Концерт № 2 для валторны с оркестром ми бемоль мажор, К. 417. Концерт № 4 для валторны с оркестром ми бемоль мажор, К. 495. Вeбep - Концерт для фагота с оркестром фа мажор, соч. 75

Альбом: 1 пластинка
Размер: 12" (гигант)
Запись: г.
Тип записи: стерео
Оборотов в мин.: 33
Состояние (диск/конверт): очень хорошее / очень хорошее
Производство: Россия
Фирма: Мелодия

В. А. МОЦАРТ (1756—1791) КОНЦЕРТ № 2 ДЛЯ ВАЛТОРНЫ С ОРКЕСТРОМ ми бемоль мажор, К. 417
1. Allegro maestoso
2. Andante
3. Rofdo. Allegro

КОНЦЕРТ № 4 ДЛЯ ВАЛТОРНЫ С ОРКЕСТРОМ ми бемоль мажор, К. 495
1. Allegro moderate
2. Romanza. Andante
3. Rondo. Allegro vivace

К. ВEБEP (1786—1826) КОНЦЕРТ ДЛЯ ФАГОТА С ОРКЕСТРОМ фа мажор, соч. 75
1. Allegro ma non froppo
2. Adagio
3. Rondo. Allegro

Валерий Полех - валторна(1, 2)
Владимир Богорад – фагот (3)

ОРКЕСТР БОЛЬШОГО ТЕАТРА СССР
Дирижер Борис Кайкин

Четыре концерта для валторны с оркестром В. А. Моцарт написал для своего друга Игнаца Лейтгеба, талантливого валторниста, часто бывавшего в доме композитора — сначала в Зальцбурге, затем в Вене. Создание концертов относится к 1782—1783 годам. В построении концертов, в характере их музыкальных образов много общего.

Концерт № 2 ми бемоль мажор, К, 417. Первую часть — Allegro maestoso — открывает оркестровая экспозиция, построенная на двух контрастных темах (обе — в тональности ми бемоль мажор). Главная тема носит бодрый, энергичный характер. Побочная тема — спокойная и светлая. Вступление валторны на фоне мерного оркестрового сопровождения знаменует начало новой экспозиции, построенной на новых темах (за исключением побочной). Эти темы мало контрастны; в музыке господствуют лирические образы — светлые, легкие, изящные. В разработке тема главной партии драматизируется. Заканчивается первая часть мощным энергичным оркестровым tutti.
Безмятежно-спокойной, светлой лирикой проникнута вторая часть (Andante). Характерный тембр валторны — мягкий и бархатистый — придает музыке оттенок задумчивой созерцательности. Мелодика Andante глубоко выразительна и пластична.
Финал (Rondo. Allegro) захватывает живописной сменой разнохарактерных тем. Основная тема — рефрен — близка по мелодике к бытовой песенке. В музыке третьей части получили яркое воплощение настроения, типичные для моцартовских финалов: кипучая жизнерадостность, энергия, беспечная веселость.

Концерт № 4 ми бемоль мажор, К. 495 близок по настроению и по структуре к Концерту № 2. Здесь тоже три части. Общий характер музыки первой части (Allegro moderato) — приподнятый, энергичный, оттененный более мягким колоритом побочной и заключительной партий.
Вторая экспозиция первой части отличается большими масштабами и большей свободой в расположении и развитии тематического материала, чем в предыдущем концерте.
Второй части автор дал название «Романс». Это — лирическая идиллия, пленяющая мелодической красотой и одухотворенностью. Поразителен соль минорный эпизод, скорбно-поэтическая музыка которого заставляет вспомнить отдельные страницы гениального Реквиема»
Финал (Rondo. Allegro vivace) пронизан одним чеканным ритмом, создающим характер полетности, стремительности развития, радостного возбуждения.

Е. Антипова

Карл Мариа Вебер (1786—1826) известен, главным образом, как создатель немецкой романтической оперы. В то же время Вебер — автор целого ряда инструментальных произведений, главным образом концертов для различных инструментов с оркестром. Среди них — сочинения для кларнета и фагота, любимых оркестровых инструментов композитора, созданные в 1811 году (в это время Вебер много концертировал в крупнейших городах Германии).
Концерт для фагота с оркестром фа мажор, соч. 75 состоит из трех частей. Бодрость и патетическая приподнятость первой части (Allegro ma non froppo) сменяется классической строгостью и драматизмом Adagio. Произведение завершается жизнерадостным веселым финалом. Звучанию фагота в концерте придан широкий романтический размах.
Основные темы Allegro ma non froppo звучат в экспозиции вначале в оркестровом изложении, а затем в партии фагота (использован принцип двойной экспозиции). Главная тема носит подчеркнуто маршеобразный характер. Контрастом ей служит лирическая побочная. Связующая и заключительная темы проникнуты виртуозностью и утверждают общий приподнято-романтический характер музыки.
Вторая часть — образец классического Adagio. Неторопливо льющаяся мелодия фагота в среднем разделе изобилует многочисленными распевными фигурациями, которые сообщают музыке характер драматического монолога.
Финал (Allegro) написан в форме рондо. Рефрен состоит из двух мелодических элементов: первый — задорный, насмешливый, второй — напевный, плавный. Чередуясь с лирическими эпизодами, рефрен звучит не только & основном своем виде, но постоянно изменяется и трансформируется, приобретая все новые, забавные оттенки.
Ю. УСОВ