Бах И.С. - Хоральные прелюдии: BWV 700, BWV 695, BWV 721, BWV 694, BWV 703, BWV 729. Пастораль фа мажор, BWV 590. Партиты на тему хорала „Christ, der du bist der helle Tag" фа минор, BWV 766

Бах И.С. - Хоральные прелюдии: BWV 700, BWV 695, BWV 721, BWV 694, BWV 703, BWV 729. Пастораль фа мажор, BWV 590. Партиты на тему хорала „Christ, der du bist der helle Tag" фа минор, BWV 766

Альбом: 1 пластинка
Размер: 12" (гигант)
Запись: 1983 г.
Тип записи: стерео
Оборотов в мин.: 33
Состояние (диск/конверт): очень хорошее / очень хорошее
Производство: Россия
Фирма: Мелодия

И. С. БАХ (1685-1750)
Сторона 1
Хоральные прелюдии
1. „Vom Himmel hoch, da komm'ich her" до мажор, BWV 700 — 3.42
2. „Christ lag in Todesbanden" ля минор — ре минор, BWV 695 — 3.24
3. „Erbarm' dich mein, о Herre Gott" фа-диез минор, BWV 721 — 5.52
4. „Wo soil ich fliehen hin" соль минор, BWV 694 — 3.26
5. Fughetta „Gottes Sohn ist kommen" фа мажор, BWV 703— 1.00
6. „In dulci jubilo" ля мажор, BWV 729 — 2.28

Сторона 2
Пастораль фа мажор, BWV 590 (в четырех частях) —11.40

Партиты на тему хорала „Christ, der du bist der helle Tag" фа минор, BWV 766 — 11.55

ГАРРИ ГРОДБЕРГ, орган Большого зала Ленинградской государственной филармонии

Звукорежиссеры: И. Вепринцев, Е. Бунеева.
Редактор И. Слепнев.

В наследии Иоганна Себастьяна Баха органные произведения занимают одно из важнейших мест. Гениальный органист, в совершенстве владеющий всем арсеналом выразительных средств инструмента, Бах в течение всего творческого пути создавал сочинения для органа в самых различных жанрах — хоральные обработки, прелюдии и фуги, токкаты, сонаты, пьесы, являющие собой подлинные сокровища мировой органной литературы.
Около девяноста хоралов, которые Бах, очевидно, считал наиболее значительными, он объединил в четыре сборника. Сохранилось еще около пятидесяти хоральных прелюдий в большинстве случаев в рукописных копиях, сделанных учениками и друзьями композитора. Как правило это ранние произведения (принадлежность некоторых из них перу Баха сомнительна).
Рождественский хорал „Vom Himmel hoch, da komm' ich her"Бах обрабатывал неоднократно, используя его в первой версии „Magnificat, BWV 243 Anh. А, в «Рождественской оратории», BWV 248 № 9, 17, 23, а также в органных прелюдиях, BWV 600 (из «Органной книжечки»), 700, 701 (из собрания Кирнбергера), 738, 738а и в Канонических вариациях, BWV 769. Хоральная прелюдия до мажор, BWV 700 принадлежит к числу органных хоралов, собранных учеником Баха Иоганном Филиппом Кирнбергером, созданных, очевидно, в Веймаре в 1708 —1717 годах. Пьеса разработана в стиле, близком И. Пахельбелю. Четыре голоса развивают светлый и спокойный напев сначала в строго фугированной, а потом в более свободной манере, в то время как мелодия хорала в виде cantus firmus звучит в педали.
Хорал „Christ lag in Todesbanden" также проявляется во многих произведениях Баха: во всех частях Кантаты, BWV 4, а также в органных прелюдиях, BWV 625 (из «Органной книжечки»), 695, 695а (из кирнбергеровского собрания) и 718. Хоральная прелюдия ля минор — ре минор, BWV 695 снова изложена в близком И. Пахельбелю фугированном складе и выдержана в камерной трехголосной фактуре, гармонирующей с общим настроением тихой печали; педаль здесь отсутствует. В то время как верхний и нижний голоса развивают тему хорала, как и в предыдущей прелюдии, вначале строго фугированно, во втором разделе более свободно, мелодия в виде cantus firmus проходит в среднем голосе.
Принадлежность Баху хоральной прелюдии „Erbarm' dich mein, о Herre Gott" фа-диез минор, BWV 721 подвергается сомнению, хотя не исключено, что это одно из ранних сочинений композитора. Мелодия хорала местами заостренная хроматизмами, звучит в верхнем голосе на фоне мерно выдержанного аккордового сопровождения, сообщающего музыке оттенок сдержанной возвышенной скорби.
Мелодия хорала „Wo soil ich fliehen hin", на которую пелся также хорал „Auf meinen lieben Gott", встречается у Баха в заключительном хорале Кантаты „Ich habe meine Zuver-sicht", BWV 188, а также в хоральных прелюдиях, BWV 646 (из «Шюблеровских хоралов»), 694 (из собрания Кирнбергера) и 744. Органная прелюдия соль минор, BWV 694 включает проведение темы хорала как cantus firmus в басу, но два верхних голоса этой подвижной трехголосной пьесы образуют не фугу на мелодию хорала, а как бы свободно развитую инвенцию, основанную на самостоятельном мотиве, полифонически разработанном в прямом движении и обращении.
Хорал „Gottes Sohn ist kommen" (на ту же мелодию пелся хорал „Gott, durch deine Giite") встречается у Баха в органных прелюдиях, BWV 600 (из «Органной книжечки»), 703 (из кирнбергеровского собрания) и 724. Хоральная прелюдия фа мажор, BWV 703 представляет собой фугетту на начальный мотив хорала (полностью мелодия в пьесе не звучит). Прелюдия выдержана в светлых камерных тонах, строгой трехголосной манере: педаль здесь отсутствует.
Хорал на латинский текст „In dulci jubilo" (его начальная интонация близка предыдущему хоралу) использован Вахом в органных прелюдиях, BWV 608 (из «Органной книжечки»), 729, 729а и 751. Хоральная прелюдия ля мажор, BWV 729 была написана Бахом, очевидно, еще во время пребывания в Арнштадте. Тема хорала вначале появляется в аккордовом складе, прерываясь импровизационными фразами, которые затем превращаются в сопровождение торжественно и светло звучащей мелодии.
Время создания Пасторали фа мажор, BWV 590 приблизительно датируют 1703—1707 годами, проведенными Бахом в Арнштадте, а быть может, началом веймарского периода. Авторство Баха считается не бесспорным, хотя стилистические признаки указывают на принадлежность пьесы его перу.
Пастораль представляет собой четырехчастпый цикл, близкий старинной sonata da chiesa («церковной сонате») с ее чередованием двух медленных и двух быстрых частей (хотя темпы частей не указаны, характер музыки определяет их достаточно ясно).
Первая часть, необычная своим тональным планом (она начинается в фа мажоре и завершается в ля миноре), — светлая и безмятежная рождественская пастораль, образцы которой можно встретить в Кончерто гроссо соль минор, соч. 6 № 8 А. Корелли, оратории «Мессия» Г. Ф. Генделя, «Рождественской оратории» самого Баха. На фоне выдержанных педальных басов, имитирующих волынку, звучит прозрачное и тонкое контрапунктическое «кружево» мотивов, напоминающих пастушьи свирельные наигрыши. Вторая часть — жизнерадостная подвижная пьеса в до мажоре — сменяется третьей частью — до минорной элегической «арией», где триольный узорчатый мелодический рисунок верхнего голоса сочетается с аккордовым сопровождением в басах. Стремительный финал в фа мажоре основан на увлекательном имитационно-полифоническом развитии моторной темы, напоминающей (особенно в своем обращенном варианте) финал Бранденбургского концерта № 3, BWV 1048.
Из шести циклов хоральных вариаций Баха, обычно называемых им Partite diverse (авторство двух из них сомнительно), пять принадлежат к раннему периоду творчества. «Неуклюжая гармонизация хоральной мелодии и отсутствие облигатной педали указывают, что это ученические работы. Когда Бах писал их, он еще не был самим собою, а целиком учеником Бёма»,— пишет Альберт Швейцер, добавляя однако, что «это вдохновенные юношеские работы, их нельзя играть, не радуясь проявляющемуся в них оригинальному развитию тематизма».
Партиты на тему хорала „Christ, der du bist der helle Tag" фа минор, BWV 766 возникли около 1700 года в Люне-бурге, а быть может, еще ранее в Ордруфе. Суровая и величавая мелодия хорала расцвечивается в семи вариациях контрапунктирующими голосами, в заключительной вариации торжественно провозглашаясь в басах.

Имя выдающегося советского органиста, заслуженного артиста РСФСР Гарри Гродберга широко известно в нашей стране и за рубежом. Его выступления всегда производят сильное впечатление благодаря виртуозности и сосредоточенности, эмоциональности и строгости исполнения.
Музыкальное образование Гродберг получил в Московской консерватории под руководством профессоров А. Ф. Гедике (класс органа) и А. Б. Гольденвейзера (класс фортепиано).
Концертный репертуар исполнителя включает органную музыку всех эпох, но главное место занимают в нем органные сочинения И. С. Баха. Музыкант осуществил ряд монументальных концертных циклов, посвященных старинной н современной музыке, органным произведениям И. С. Баха, французской органной музыке.
С большим успехом проходили гастроли советского органиста в Польше, Венгрии, Чехословакии, Югославии, Италии, Болгарии, Румынии, Финляндии, Дании, Швеции, ГДР. Исполнительская деятельность Гродберга неоднократно получала высокую оценку в советской и зарубежной прессе.
«Поэтичнейшая музыка и изумительное исполнение Гродберга были достойны друг друга» (Д. Кабалевский. «Советская культура»),
«Мы причисляем Гродберга к выдающимся исполнителям органной музыки» («Жиче Варшавы», Польша).
«Концерт советского органиста Г. Гродберга — выдающееся явление. Гродберг имел потрясающий успех у публики («Коррьере делла сера», Италия).
«Гродберг — это темпераментный исполнитель, обладающий драматическим восприятием. Бах Гродберга — строго естественный, содерзкательный, полный жизни и силы» («Правда», Чехословакия).

Программа пластинки записана на органе Большого зала Ленинградской филармонии.
Это инструмент работы немецкой фирмы «Валькер» сначала был установлен в 1903 году в клинике Отто, в 1927 году перенесен в нынешнее помещение, а в 1972 году реконструирован чешской фирмой «Ригер-Клосс». Орган имеет 64 регистра, из которых 29 валькеровские.