Бах И.С. - Токкаты

Бах И.С. - Токкаты

Альбом: 1 пластинка
Размер: 12" (гигант)
Запись: г.
Тип записи: стерео
Оборотов в мин.: 33
Состояние (диск/конверт): очень хорошее / очень хорошее
Производство: Россия
Фирма: Мелодия

И.С. Бах (1685—1750)
ТОККАТЫ
ТОККАТА ре минор, В. 565

ТОККАТА до мажор, В. 564 1. (Allegro) 2. Adagio 3. Fuga

ПРЕЛЮДИЯ (Токката) и ФУГА («Дорическая») ре минор, В. 538
1. (Allegro) 2. Fuga

ТОККАТА (Praeludium et Fuga) ми мажор, В. 566

Гарри Гродберг (орган)
Звукорежиссер И. Вепринцев

Токката и фуга ре минор (BWY 565), созданная, по-видимому, около 1706 года в Арнштадте, является, пожалуй, наиболее популярной органной композицией Баха и органной литературы вообще. Это произведение как бы слепок гениальных органных импровизаций юного Баха, в которых запечатлен могучий и гордый взлет человеческого духа. По форме сочинение состоит из трех разделов: токкаты, фуги и токкатного заключения. Сплав юношеской энергии и виртуозного блеска, захватывающей глубины мысли и эмоционального напряжения создают сложную, многоплановую музыкальную драматургию этой монументальной органной композиции.

Токката, адажио и фуга до мажор (BWV 564)— блестящее, виртуозное сочинение, полное света и радости. Бах написал его в Веймаре около 1709 года. Трехчастная форма произведения свидетельствует о стремлении Баха использовать здесь композиционные принципы итальянского инструментального концерта. В первой части после характерных токкатных пассажей следует типичное оркестровое кончерто гроссо. Вторая часть — адажио — напоминает медленную часть скрипичного концерта. По глубине и вдохновению это — одна из вершин баховского лиризма Заключительная фуга полна юмора и блеска,

Токката и фуга ре минор («Дорическая»), BWV 538 впечатляет своим торжественно-серьезным характером. Токката по форме напоминает часть оркестрового кончерто гроссо. Фуга очень естественно вытекает из токкаты и достигает к концу потрясающей масштабности и выразительной силы.

Токката (Прелюдия) и фуга ми мажор, BWV 566 создана Бахом около 1707 года в Арнштадте. Это сочинение носит сильное влияние Букстехуде и в смысле формы (две фуги, разделенные речитативом токкатного характера), и в отношении музыкального языка. Венцом произведения является вторая фуга, о которой знаменитый французский органист Видор говорил: «Она начинается как фуга, становится хоралом и завершается как концерт».

Выдающийся советский органист Гарри Гродберг родился в литовском городе Клайпеда в 1929 году. В 1955 году он окончил Московскую государственную консерваторию по двум специальностям — как пианист (класс профессора А. Б. Гольденвейзера) и органист (класс профессора А. Ф. Гедике).
Г. Гродберг является солистом Московской государственной филармонии. Концертный репертуар исполнителя включает органную музыку всех эпох, но главное место занимают в нем все органные сочинения Баха, представляющие
гениальную по своим художественным достоинствам энциклопедию органного искусства.
Для творческой и исполнительской манеры Г. Гродберга характерно строгое, в духе органной классики, образное решение произведений, абсолютное владение всем диапазоном выразительных средств инструмента.
В сезонах 1965—1970 годов музыкант осуществил ряд монументальных концертных циклов, посвященных старинной органной музыке, органным произведениям Баха, французской и современной органной музыке.
Исполнительская деятельность Г. Гродберга неоднократно получала высокую оценку в советской и зарубежной прессе,
«Гарри Гродберг — настоящий энтузиаст советского органного «ренессанса». Он живо воплощает новый тип артиста-органиста, одержимого идеей пропаганды органа как искусства большой этической силы. Он один из тех активно мыслящих и чутких исполнителей, которые с глубоким доверием относятся к современной аудитории, великолепно «слышат» ее и сами ее формируют...» («Вестник культуры и искусства Агентства печати «Новости», 1963 г.).
«Г. Гродберг не только великолепный органист, отлично владеющий всеми средствами инструмента, но и мастер величественных построений, в чем можно убедиться на примере монументальной Пассакалии Баха» (венгерский журнал «Музыка», 1962 г.).
«Гродберг — из тех интерпретаторов музыки Баха, кто постигает ее «большую драматургию» (газета «Комсомольская правда», 1966 г.).
«Отмечая его захватывающую игру, мы причисляем Гродберга к выдающимся исполнителям органной музыки...» («Жиче Варшавы», 1970 г.).

Программа пластинки записана на органе Большого зала Московской консерватории работы французской органной фирмы XIX века A. Cavaille-Coll. Орган был установлен а апреле 1901 года.