Бах И.С. - Искусство фуги, ре минор, В. 1080 (2 пластинки)

Бах И.С. - Искусство фуги, ре минор, В. 1080 (2 пластинки)

Альбом: 2 пластинки (альбомный формат)
Размер: 12" (гигант)
Запись: г.
Тип записи: стерео
Оборотов в мин.: 33
Состояние (диск/конверт): очень хорошее / очень хорошее
Производство: Россия
Фирма: Мелодия

И. С. БАХ (1685—1750)
Искусство фуги, ре минор, В. 1080

Contrapunctus 1 (a 4) (№ 1)
Contrapunctus 2 (a 4) (№ 2)
Contrapunctus 3 (a 4) (№ 3)
Contrapunctus 4 (a 4) (№ 4)

Contrapunctus 5 (a 4) (№ 5)

Contrapunctus 6 (a 4, im Stile francese) (№ 6)
Contrapunctus 7 (a 4, per Augmentationem et Diminutionem) (№ 7)

Contrapunctus 8 (a 3) (№ 8)
Contrapunctus 9 (a 4, alia Duodecima) (№ 9)
Contrapunctus 10 (a 4, alia Decima) (№ 10)

Contrapunctus 11 (а 4) (№ 11)
Canon 2 (alia Ottava) (№ 15)
Canon 4 (alia Duodecima in Contrapuncto alia Quinta) (№ 17)
Canon 3 (alia Decima, Contrapuncto alia Terza) (№ 16)
Canon 1 (per Augmentationem in contrario motu) (№ 14)

Contrapunctus 13, I (a3, rectus) (№ 13, I)
Contrapunctus 13, II (inversus) (№ 13, II)
Contrapunctus 12, I (a 4, rectus) (№ 12, I)
Contrapunctus 12, II (inversus) (№ 12, II)

Fuga a 3 soggetti (№ 19)

СЕРГЕЙ ДИЖУР
Орган Большого зала Московской консерватории

Звукорежиссер Э. ШАХНАЗАРЯН

Сергей Дижур (р. 1924) — один из наиболее интересных и опытных советских органистов. Судьба его сложилась так, что он не сразу стал концертирующим солистом-органистом. После окончания Московской консерватории, а затем аспирантуры по классу фортепиано у Г. Г. Нейгауза и одновременно по классу органа у А. Ф. Гедике он долгое время работал в Московском камерном оркестре как клавесинист и органист. Вместе с оркестром он побывал на гастролях в Венгрии, ГДР, ФРГ, Бельгии, Голландии, Франции, Англии, США и других странах. Последние десять лет Дижур занимается исключительно сольной концертной деятельностью, совмещая ее с педагогической, гастролирует в городах Советского Союза и за рубежом.
Обширный репертуар Дижура, помимо почти всего органного наследия И. С. Баха, включает сочинения различных представителей добаховских школ — Фрескобальди, Свеелинка, Шейдта, Тундера, Букстехуде, Пахельбеля, Куперена, Дю Мажа, композиторов-романтиков — Шумана, Брамса, Регера, Франка, а также современных композиторов — Мессиана, Шостаковича, Буцко. Дижур первым познакомил советских слушателей с сочинениями некоторых старых мастеров, в частности Маршана и Де Гриньи; в его исполнении впервые в СССР прозвучала также «Органная месса» Мессиана.
Искусство С. Дижура своеобразно и рассчитано на хорошо воспитанный, требовательный вкус. Его мастерская, умная игра получила высокую оценку специалистов и признание публики. По единодушному мнению критиков, работа над баховским циклом «Искусство фуги» относится к числу наиболее высоких достижений артиста. Он неоднократно и с большим успехом исполнял это сочинение в концертных залах нашей страны, Предлагаемая пластинка — первая советская органная запись «Искусства фуги».
«Искусство фуги» — последнее сочинение И. С. Баха, оставшееся не вполне завершенным. «Искусство фуги» было записано композитором в виде четырехстрочной партитуры без указания, для каких инструментов оно предназначается, и потому в наше время это произведение звучит и в оркестровом изложении, и в фортепианном, и в органном. Трудно сказать, какой исполнительский вариант наиболее приемлем, но, на наш взгляд, органист имеет определенные преимущества: возможность темброво разнообразного решения каждой фуги, отчетливость голосоведения, благодаря использованию нескольких мануалов и педальной клавиатуры. К тому же ровность, некоторая «отрешенность» звучания органа в наибольшей степени соответствуют сосредоточенному, философскому духу «Искусства фуги». Ряд выдающихся исполнителей, среди которых — Хельмут Вальха и Глен Гульд, сделали органные записи этого сочинения.
«Искусство фуги» состоит из четырнадцати фуг и четырех канонов на одну тему, которая видоизменяется, сплетается в сложных контрапунктах с другими мотивами, проходит долгий, предопределенный композиторской логикой путь развития. Тринадцатую фугу Бах переложил также для двух клавесинов, и в таком виде она была добавлена к циклу в качестве приложения. В данной записи эта фуга отсутствует.
Перед исполнителем, отважившимся взяться за «Искусство фуги», встает сложная проблема целостного охвата громадного сочинения, раскрытия логики цикла. Большое значение в решении этой проблемы имеет порядок следования фуг, не предуказанный автором. Дижур предлагает один из наиболее удачных планов последовательности номеров в цикле. Вначале он следует обычному для академических изданий «Искусства фуги» порядку и играет первые одиннадцать фут, представляющие несомненное единство, как бы несколько этапов преобразования основной темы. Первые две фуги экспонируют главную тему, третья и четвертая — ее обращение (видоизмененное повторение темы с противоположным направлением интервалов). Фуги с пятой по седьмую дают разнообразные сочетания этих двух вариантов темы наряду с ритмическим увеличением и уменьшением (изложение темы более длительными или менее длительными ритмическими долями). Начиная с восьмой фуги в цикл вводится новый тематический материал; основная тема временно отходит на второй план и выступает в качестве второй или третьей темы фуги. Развернутость, масштабность одиннадцатой фуги, одной из кульминаций цикла, а также тематическая арка с восьмой фугой создают относительную завершенность первой половины произведения.