Бригита Миезе - Ф. Лист, Фантазия и фуга на тему оперы Дж. Мейербера «Пророк». Ж. Гию, Две саги

Бригита Миезе - Ф. Лист, Фантазия и фуга на тему оперы Дж. Мейербера «Пророк». Ж. Гию, Две саги

Альбом: 1 пластинка
Размер: 12" (гигант)
Запись: 1976 г.
Тип записи: стерео
Оборотов в мин.: 33
Состояние (диск/конверт): очень хорошее / очень хорошее
Производство: Россия
Фирма: Мелодия

Ф. Лист (1811—1886)
Фантазия и фуга на тему оперы Дж. Мейербера «Пророк»

Ж. Гию (р. 1930)
Две саги

Художественный руководитель А. ГРИВА
Звукорежиссер Я. КУЛБЕРГС
Редактор И. СИПОЛНИЕЦЕ
Инженер звукозаписи О. ЛИЕПИНЬШ
Художник Г. ГРИВА
Фото Л. БАЛОДИС

Органная музыка XIX века открыла новые возможности инструмента. в центре внимания композиторы-романтики поставили оркестровое толкование органа, что выразилось в широком применении тонко нюансированных соло регистров, в контрастном противопоставлении тембровых групп и в использовании величественного, полного звучания органа.
Так воспринимал орган и ФЕРЕНЦ ЛИСТ. Его первое сочинение для органа — написанная в 1850 году Фантазия и фуга на хорал «Ad nos, ad salutarem undam», тема которого позаимствована из оперы Дж. Мейербера «Пророк» — является одновременно одним из первых выдающихся образцов романтической органной музыки. И в дальнейшем своем творчестве Ф. Лист неоднократно обращался к органной музыке, а одна из его кантат специально написана к торжественному открытию органа Рижского Домского собора. Она была исполнена в 1884 году, когда величественный инструмент был сдан рижанам вюртембергской музыкальной фирмой Э. Ф. Валькер и Ко.
Фантазия и фуга на хорал «Ad nos, ad salutarem undam» Ф. Листа, в известной мере, перекликается с традициями патетических, свободных по форме фантазий времен барокко. И все же неудержимая смена настроений, романтический дух произведения свидетельствуют о начале новой эпохи в органной музыке. Тема хорала по ходу раз-ви-тия приобретает то мрачные патетические черты, то характер торжественного марша, то хрупкое лирическое настроение, чтобы после всех этих метаморфоз в заключение прозвучать приподнято и мощно.
Оркестрово-дифференциальная трактовка органа получила дальнейшее развитие в современной музыке. Одним из наиболее тонких интерпретаторов этого направления является французский органист и композитор ЖАН ГИЮ (р. 1930), который учился в Парижской консерватории у выдающихся музыкантов своего времени М. Дюпре, М. Дюрюфле, О. Мессиана. В оркестровой музыке Ж. Гию, и особенно в его органных сочинениях, тесно слились характерные черты французского импрессионизма с современными выразительными средствами и исполнительскими приемами. Этот синтез видим и в цикле его произведений для органа «Саги». Яркие музыкальные образы и убедительная драматургия способны вызвать в воображении слушателя поток конкретных ассоциаций. Главная роль принадлежит здесь лаконичным, метко найденным характерным мотивам, противопоставляя и изменяя которые, автор создает своеобразную тембровую драматургию.
Романтически окрашенная органная музыка особенно близка солистке Латвийской государственной филармонии Бригите Миезе. Свое мастерство артистка совершенствовала в Латвийской государственной консерватории им. Я. Витола — у проф. Г. Брауна по классу фортепиано и у проф. Н. Ванадзиня по классу органа. Сразу же после окончания учебы в 1972 году началась ее активная концертная деятельность. Органистка выступала во многих городах Советского Союза — в Москве, Ленинграде, Киеве, Минске и др., гастролировала в Германской Демократической Республике, принимала участие в фестивале органной музыки в Ленинграде и в международных фестивалях в Польской Народной Республике. И все же больше всего артистка сроднилась с органом Рижского Домского собора. Здесь созданы многие радиозаписи, здесь она выступала в концертах вместе с известными солистами и музыкальными коллективами, здесь на суд слушателей представлен обширный репертуар, в котором видное место занимают органные произведения советских композиторов. Исполнительское искусство Бригиты Миезе характеризуют романтическая увлеченность и техническое мастерство. Органистка отлично знает возможности пяти клавиатур и 127-ми регистров органа Рижского Домского собора и умело пользуется ими для создания темброво многокрасочных интерпретаций.
ИЛМА ГРАУЗДИНЯ