Г. Свиридов - Ночные облака. Кантата на стихи А. Блока; С. Рахманинов - Семь хоров, соч. 31

Г. Свиридов - Ночные облака. Кантата на стихи А. Блока; С. Рахманинов - Семь хоров, соч. 31

Альбом: 1 пластинка
Размер: 12" (гигант)
Запись: 1980 г.
Тип записи: стерео
Оборотов в мин.: 33
Состояние (диск/конверт): очень хорошее / очень хорошее
Производство: Россия
Фирма: Мелодия

Сторона 1
Г. СВИРИДОВ (р. 1915)
НОЧНЫЕ ОБЛАКА
Кантата на стихи А. Блока
1. Ночные облака — 3.30
2. У берега зеленого — 3-51
3. Часовая стрелка близится к полночи — 3.58
4. Любовь (отрывок из Гейне) — 2.35
5.Балаганчик (сценка) — 2.15

Мальчик — Е. Оболенская;
Девочка — Ю. Алисова (5)
ИНСТРУМЕНТАЛЬНЫЙ АНСАМБЛЬ БОЛЬШОГО СИМФОНИЧЕСКОГО ОРКЕСТРА ЦЕНТРАЛЬНОГО ТЕЛЕВИДЕНИЯ И ВСЕСОЮЗНОГО РАДИО (5)
А. Сац, фортепиано (5)

Сторона 2
С. РАХМАНИНОВ (1873—1943)
СЕМЬ ХОРОВ, соч. 31 — 24.56

Солистка Н. Герасимова, сопрано

МОСКОВСКИЙ КАМЕРНЫЙ ХОР
Художественный руководитель Владимир Минин

Звукорежиссеры: И. Вепринцев, Е. Бунеева

Редактор И. Орлова

На лицевой стороне конверта:
А. ЛЕНТУЛОВ. «Василий Блаженный» (фрагмент)
Оформление художника Б. Белова

Вдохновенному исполнительскому искусству Московского камерного хора равно доступны шедевры мастеров прошлых эпох и яркие сочинения наших современников, крупные полотна и тонкие хоровые миниатюры. Центральное место в его репертуаре занимают произведения русских композиторов, составляющие обширную антологию русского хорового искусства. Прекрасное исполнение высоких образцов отечественной хоровой музыки и определяет самобытное лицо коллектива, его место в современной исполнительской культуре.
В последние годы украшением репертуара хора стали хоры С. В. Рахманинова (соч. 31) и кантата Г. В. Свиридова «Ночные облака». Оба произведения обозначили важные этапы в развитии хорового искусства, в обоих, несмотря на различие жанров, отчетливо видна живая национальная музыкальная традиция, ее народно-песенные истоки, в обоих — утверждение высокой духовности, красоты и возвышенности чувств, стремление к нравственному совершенствованию человека.
Хоры, соч. 31 были завершены С. В. Рахманиновым летом 1910 года. Впервые исполнены в Москве 25 ноября 1910 года Синодальным хором под управлением Н. М. Данилина, а весной следующего года прозвучали в одном, из дневных концертов А. И. Зилоти в исполнении хора Мариинского театра (дирижировал автор). Исполнение хоров Рахманинова Московским камерным хором обнаружило новые грани творчества великого русского композитора, открыло дивную красоту и возвышенность этих глубоко национальных по своей природе сочинений.
Кантата Г. В. Свиридова «Ночные облака» (1979) — одно из ярчайших хоровых произведений советской музыки последних лет. В удивительно емких и трепетных образах этого сочинения, пожалуй, впервые зазвучал во всей своей сложности, красоте и противоречивости загадочный и прекрасно-таинственный мир лирики раннего Блока.
Хор в «Ночных облаках» — идеальное и концентрированное средство для воплощения сложных музыкально-поэтических образов: единства и противоположности различных «ипостасей» лирического героя кантаты, многозначности, «многоголосности» его внутреннего мира.
Особенность поэтической интонации, выдающая трагическую раздвоенность личности героя, синонимом чего становится вибрирующее множеством оттенков загадочное сияние «Ночных облаков», получает свое последовательное воплощение в столь же необычной, сколь и совершенной музыкальной драматургии цикла.
Кантата состоит из пяти частей: «Ночные облака», «У берега зеленого...», «Часовая стрелка близится к полночи...», «Любовь» (отрывок из Гейне) и «Балаганчик». Сюжет в ней отсутствует, но появляющиеся в различных частях «вечные» поэтические образы-символы (слезы, песни, любовь, сердце и некоторые другие) исподволь создают «внутренней» памятью сердца сотканную сюжетную канву. Неожиданны и последовательно многозначны и созданные Свиридовым музыкальные образы. Они с поражающей силой сопрягают в неразрывном единстве видимое и слышимое, далекое и близкое: несмело, навстречу будущему отворенную дверь и затрепетавшее на пороге неизвестности сердце («Ночные облака»), рассказ, с наивной простотой фиксирующий похороны ребенка в день праздника, и мотив услышанного здесь же песнопения («У берега зеленого...»), тягостную медлительность размышлений, вторящих мерному ходу часов, постепенно высветляемые и как бы расступающиеся в разгорающемся пламени свечи аккордовые вертикали мужских голосов и озаряемое воспоминаниями сердце («Часовая стрелка близится к полночи...»).
При ярком контрасте музыкальных образов первые четыре части тонально близки и противопоставлены последней. В то же время все они спаяны внутренней логикой интонационного, тембрового и динамического развития, приводящего к завершающему синтезу последней части. Здесь, в финале, резко контрастирующем внутренним монологам предыдущих частей, сквозь яркие краски балаганного веселья проступает, персонифицированная в наивном восприятии мальчика и девочки, сложность, многозначность бытия.
Произведение Свиридова требует от исполнителей особого «вживания» в образ, чуткости к тончайшим оттенкам музыкальной интонации. Такое качество интонирования — характерная черта искусства Московского камерного хора. Большая заслуга в этом организатора и художественного руководителя коллектива В. Н. Минина, которому и посвящена кантата. Первое ее исполнение состоялось 6 марта 1980 года в Большом зале Московской консерватории — в год празднования столетия со дня рождения А. Блока.
А. Тевосян