Гарри Гродберг, Бах - Органная месса
Альбом: 2 пластинки (альбомный формат)
Размер: 12" (гигант)
Запись: г.
Тип записи: стерео
Оборотов в мин.: 33
Состояние (диск/конверт): отличное / очень хорошее
Производство: Россия
Фирма: Мелодия
ПЕРВАЯ ПЛАСТИНКА
1. Praeludium ми бемоль мажор, В. 552
KYRIE:
2. Kyrie, Gott Yater In Ewigkeit, В. 669 (Cantus firmus im Sopran a 2 Ciav. e Pedaie)
3. Christe, aller Welt Trosf, B. 670 (Cantus firmus im Tenor a 2 Clav. e Ped.)
4. Kyrie, Gott heiliger Geistr B. 671 (a 5 Cantus firmus im BaB con Organo pieno)
5. Kyrie, Gott Yafer in Ewigkeit, B. 672 (Alio modo. Manualiter)
6. Chrisfe, alter Welt Trost, B. 673
7. Kyrie, Gott heiliger Geist, B. 674
GLORIA:
8. ASIein Gott in der Hoh'sei Ehr', B. 675 (a 3 Cantus firmus im Alt)
9 Allein Gott in der Hoh' sei Ehr', E. 676 (a 2 clav, e Pedaie)
10. Fughetfa super: ASIein Gott in der Hoh' sei Ehr', B. 677 (Manualiter)
DIE ZEHN GEBOTE:
11. Dies sind die heil'gen zehn Gebof, B. 678 (Cantus firmus im Kanon a 2 clav e Pedaie)
12. Fughetta super: Dies sind die heil'gen zehn Gebof, B. 679 (Manualiter)
DER GLAUBE:
13. Wir glauben all'an einen Gctt, B. 680 (In Organo pleno)
ВТОРАЯ ПЛАСТИНКА
14. Fughetta super: Wir glauben all'an einen Gott, B. 681 (Manualiter)
DAS VATER UNSER:
15. Yater unser im Himmeireteh, 0. 682
(Cantus firmus im Kanon a 2 Clav. e .Peda'e)
16. Yater unser &m Himmelreich, B. 683 (Alio modo. Manualiter)
DIE TAUFE:
17. Christ, unser Herr, zum Jordan kam, B. 684 (a 2 Clav. e Cantus firmus im Pedal)
18. Christ, unser Herr, zum Jordan kam, B. 685
(Alio modo. Manualiter)
DIE BUSSE:
19. Aus tiefer Not schrei' ich zu dir, B. 686 (a 6 in Organo pleno con Pedaie doppio)
20. Aus tiefer Not schrei' ich zu dir, B. 687 (Alio modo. Manualiter)
DAS ABENDMAHL:
21. Jesus Christus unser Heiland, B. 688 (a 2 Clav. e Cantus firmus im Ped.)
22. Fuga super: Jesus Christus unser Heiland, B. 689 (a 4 Manualiter)
23. Fuga ми бемоль мажор, В. 552
ГАРРИ ГРОДБЕРГ. Орган Большого зала Московской консерватории. Звукорежиссер И. Вепринцез
«...Следует глубоко и разумно рассмотреть то почти необъяснимое, загадочное явление, которое представлял собой Себастьян Бах, это чудо музыки... Даже в музыке он столкнулся с художественной формой, которая внешне была совершенной картиной его эпохи — сухой, жесткой и педантичной, как будто в ноты вписали парик и косицу. Но посмотрите теперь, какой мир создал непостижимо великий Бах из этих элементов!» Так писал о И. С. Бахе Рихард Вагнер.
Эти слова можно трактовать и как проницательную характеристику хоральных произведений композитора — хоралов из «Органной книжечки» и хоральных прелюдий из «Клавирных упражнений».
Органные хоральные прелюдии объединены самим Бахом в пять сборников. Один из них — собрание хоралов, составивших третью часть «Клавирных упражнений», — был опубликован в 1739 году. 10 января 1739 года Элиас Бах (двоюродный брат композитора) пишет кантору Коху в Ронненбург: «Мой господин кузен намеревается издать несколько произведений, которые будут интересовать главным образом господ органистов и сочинены чрезвычайно хорошо; к пасхальной мессе они будут готовы и составят примерно 80 страниц...» Речь идет об «Органной мессе».
Содержание мессы составляют прелюдии на «вероисповедальные песни». Под этим термином во времена Баха понимали небольшое собрание классических песен, посвященных основным разделам христианской
веры. Бах придерживается того же расположения номеров мессы, что и в катехизисе Лютера — реформатора христианства. Основу мессы составляют такие хоралы, как «Десять святых заповедей», «Христос, наш господь, пришел к Иордани», «Из глубокой нужды восклицаю к тебе» и «Иисус Христос, наш спаситель». В мессу также включены две обязательные для богослужения части: Kyrie — гимны, посвященные святой троице, и Gloria — ангельское песнопение. Цикл обрамляют прелюдия и фуга ми бемоль мажор, придающие стройность и завершенность всей композиции.
На каждый раздел мессы композитор предлагает две трактовки хоралов — пространную и краткую, что соответствует двум катехизисам Лютера (в большом излагалась сущность догмы, в малом — обращение к детям). В баховской пространной обработке господствует звуковая символика, передающая основную идею текста; краткая часто воспринимается как облегченное изложение той же темы. Иногда это фугетта, в отдельных случаях небольшой хорал интермедийного плана и лишь в двух последних частях — развернутые композиции, по значительности не уступающие большим хоралам мессы.
В своих органных произведениях И. С. Бах стремится к монументальности и ясности изложения художественного образа. Он ищет прежде всего ту мысль, которая способна вызвать пластичность музыкального выражения, и в то же время не склонен изображать в своей музыке все подробности текста. Главное для композитора — передать образное содержание и заложенное в тексте глубокое чувство. «Чувство, которое Бах хочет выразить, передается его звуками так потрясающе и мощно, как вряд ли у кого другого. Отдельные подробности и оттенки чувства он характеризует исключительно своеобразно», — пишет исследователь творчества Баха Альберт Швейцер. Настроение поэтического текста композитор передает во всех его тончайших оттенках, заботясь о том, чтобы поэтический замысел был воплощен в музыке в наиболее совершенной форме.
Сюжетом для мессы послужили тексты библии, глубоко и своеобразно истолкованные композитором. В традиционных культовых фермах Бах раскрывал новое содержание — истинно гуманистическое. Известно, что основным источником протестантского хорала была народная песня. Именно эта особенность наиболее привлекала Баха, давала жизненную силу его интерпретации. Важнейшим принципом И, С. Баха было устремление его музыки к сердцу слушателя, отвечающее требованиям народности, понятности музыкального языка. Композитор освобождается от догм, тяготивших многих его современников, и создает оригинальный новый тип хоралов/ представленных и в «Органной мессе».
Монументальная, величественная Прелюдия ми бемоль мажор вводит слушателя в возвышенный мир «Органной мессы». Мощное, энергичное звучание органа в крайних частях Прелюдии чередуется с прозрачными, темброво разнообразными лирическими эпизодами.
Основной раздел следующей за прелюдией Kyrie образуют три связанные между собой фуги: "Kyrie, Gott Vafer in Ewigkeit" («Бог отец во веки веков»), "Christe, aller Weit Trost" («Христос всего мира утешенье»), "Kyrie, Gott heiliger Geist" («Бог святой дух»). Для всех трех фуг Бах использует одну тему, однако каждый раз меняет ее характер. Первая фуга звучит спокойно и величаво, без аскетизма. Во второй фуге, более подвижной, тема проходит в завуалированном виде. И, наконец, третья фуга производит впечатление особенно величественное благодаря пяти-голосному изложению (в предыдущих - четыре голоса) и выдержанным педальным звукам.
Следующие три номера — более простой вариант Kyrie. Эти небольшие мануальные хоралы полны чарующей непосредственности.
Gloria — третий раздел мессы — написана в виде свободной фантазии на тему хорала "Allein Gott in der Hoh'sei Ehr" («Только бог, в высоте ему честь»). В средней части Gloria Бах создает радостную хоральную прелюдию, памятуя о том, что текст гласит об ангельском пении. Этот весьма подвижный раздел мессы интересен еще и тем, что все изложение ведется в довольно высоком регистре и заканчивается оригинальным приемом: «исчезновение ангелов» передается восходящим движением мелодии. Это один из примеров звуковой символики Баха. Первая часть раздела близка клавесинной манере композитора, последняя, третья, — короткая воздушная фугетта.
В своем творчестве композитор довольно часто использовал текст хоральной прелюдии "Die zehn Gebote" («Десять заповедей»). В некоторых хоралах на данный текст Бах прибегает к довольно простому изобразительному приему: первая часть мелодии повторяется десять раз, символизируя десять заповедей. В большой хоральной прелюдии из «Органной мессы» композитор каждый голос развивает самостоятельно, что должно соответствовать «хаосу», царившему до появления закона-заповедей. Символом заповедей служит величественный канон на хоральную мелодию. Следующая за ним фугетта функционально близка фугетте предыдущего раздела мессы и носит интермедийный характер.
Музыка хорала — "Der Glaube" («Вера»), "Wir glauben all'an einen Gott" («Мы все верим в единого бога») — отвечает содержанию текста, и, возможно, роль баса композитор трактует именно как символ наивного доверия. В целом от прослушивания хорала создается ощущение суровой величественности.
Шестая большая хоральная прелюдия, входящая в мессу, — "Das Vater unser" («Отче наш»). "Vater unser im Himmelreich" («Отче наш на небеси») — выдержана в более спокойном характере, чем предыдущий хорал. Исследователи-баховеды сообщают, что в музыке этой прелюдии все время слышится первое слово — «отец». Возможно, что пространная разработка данного хорала была призвана передать музыкой лютерово изложение «Отче наш». Для современных слушателей привлекательность баховского хорала — в богатстве гармоний, в причудливости ритма, создающих в совокупности впечатление загадочности и изящества.
"Die Taufe" («Крещение»), Фантазия на хорал "Christ, unser Herr, zum Jordan kam" («Христос, наш господь, пришел к Иордани») как бы изображает струящиеся воды «священной реки». Поспешно пробегающие шестнадцатые ноты образуют чарующие волнообразные линии, возвышающиеся над темой, неоднократно проводимой в басу. Маленький хорал на ту же тему — как бы просветленное отображение большого хорала.
"Die Busse" («Покаяние»). Мощный фугированный хорал "Aus tiefer Not schrei'ich zu dir" («Из глубокой нужды восклицаю к тебе») — кульминация цикла. По Лютеру, всякое истинное покаяние приводит к радостному искуплению. Драматичность этого номера выявляется с самого начала: страстные, экстатические взлеты приводят к победоносному утверждению чувства радости. Мотив радости, вступающий в конце хорала, и длинная заключительная каденция получают глубокий смысл, олицетворяя победу над мраком.
Самый виртуозный большой хорал — "Das Abend-mahi" («Причастие»). "Jesus Christus unser Heiland" («Иисус Христос наш спаситель») — посвящен «тайной вечери». Эта хоральная прелюдия, как и некоторые другие, может быть истолкована символически, как музыкальное воплощение идеи о всепрощении, об искуплении грехов. В этом последнем хорале ярко прорисовывается народная песенно-танцевальная природа тематизма Баха. Стремительный характер и ясное голосоведение создают образ не божественного величия, но мирской, земной радости.
Грандиозная эпическая тройная фуга венчает мессу. Ее тема в каждом разделе подвергается довольно значительной трансформации, но общий контур мелодии можно определить несомненно. В первой фуге характер изложения напоминает хоровое пение, вторая фуга, чисто инструментального характера, переходит в третью — величественное построение, где тема проносится в бурном потоке шестнадцатых.
Так заканчивается грандиозная «Органная месса». Ее интересный замысел, казалось бы, должен был привлечь музыкантов — современников Баха. Но этого не произошло. Долгое время хоральные прелюдии «Органной мессы» существовали вне зависимости друг от друга, перемежаясь с хоралами, дуэтами и другими сочинениями, ничего общего не имеющими с замыслом мессы. Восстановить подлинную картину сумело лишь Баховское общество, опубликовавшее
подлинник так, как он был составлен самим композитором. В современной концертной практике существует двоякая традиция исполнения мессы; ее играют либо всю целиком, либо исключают маленькие хоралы. Данные пластинки — первая в Советском Союзе полная запись «Органной мессы» И. С. Баха.
О. Берак
Выдающийся советский органист Гарри Гродберг родился в литовском городе Клайпеде в 1929 году. В 1955 году он окончил Московскую государственную консерваторию по двум специальностям — как пианист (класс профессора А. Б. Гольденвейзера) и органист (класс профессора А. Ф. Гедике).
Г. Гродберг является солистом Московской государственной филармонии. Концертный репертуар исполнителя включает органную музыку всех эпох, но главное место занимают в нем все органные сочинения Баха, представляющие гениальную по своим художественным достоинствам энциклопедию органного искусства.
Для творческой и исполнительской манеры Г. Гродберга характерно строгое, в духе органной классики, образное решение произведений, абсолютное владение всем диапазоном выразительных средств инструмента.
В сезонах 1965—1970 -годов музыкант осуществил ряд монументальных концертных циклов, посвященных старинной органной музыке, органным произведениям Баха, французской и современной органной музыке.
Исполнительская деятельность Г. Гродберга неоднократно получала высокую оценку в советской и зарубежной прессе.
«Гарри Гродберг — настоящий энтузиаст советского органного «ренессанса». Он живо воплощает новый тип артиста-органиста, одержимого идеей пропаганды органа как искусства большой этической силы. Он один из тех активно мыслящих и чутких исполнителей, которые с глубоким доверием относятся к современной аудитории, великолепно «слышат» ее и сами ее формируют...» («Вестник культуры и искусства Агентства печати «Новости», 1963 г.).
«Г. Гродберг не только великолепный органист, отлично владеющий всеми средствами инструмента, но и мастер величественных построений, в чем можно убедиться на примере монументальной Пассакалии Баха» (венгерский журнал «Музыка», 1962 г.).
«Гродберг — из тех интерпретаторов музыки Баха, кто постигает ее «большую драматургию» (газета «Комсомольская правда», 1966 г.).
«Отмечая его захватывающую игру, мы причисляем Гродберга к выдающимся исполнителям органной музыки...» («Жиче Варшавы», 1970 г.).
«Органная месса» записана на органе Большого зала Московской консерватории работы французской фирмы XIX века A. Cavaille-Co! I.
Орган был установлен в апреле 1901 года.
ДИСПОЗИЦИЯ ОРГАНА ФИРМЫ A. CAVAILLE-COLL (Париж, 1900 г.)
I мануал (Grand orgue)
Prestant 4'
Bourdon 8'
Violoncelle 8'
Flute traversiere Montre 8'
Bourdon 16'
Montre 16/
Ouinte 2 2/3
Doubletfe 2/
Plein jeu 5r.
Cornet 5r.
Bombarde 16'
Trompelte 8'
Clairon 4'
II мануал [Positiv]
Flute douce 4'
Principal 4'
Cor de Nuit 8'
Flute Harmonique
Salicional 8'
Piein jeu
Quintaton 16'
Cromorne 8'
Basson 8'
Trcmpette 8'
Cornet 5r.
Doublette 2'
III мануал (Recif)
Bourdon 16'
Diapason 8'
Flute traversiere 8'
Viole de Gambe 8'
Voix Celeste 8'
Fiute octaviante 4'
Basson et Hautbois 8'
Octavin 7r
Plein Jeu
Basson 16'
Trompette 8'
Clairon harmonique 4'
Tremulant
Chamade
Trompette 8'
Ciairon 4'
Pedale
Bourdon 8'
Piein jeu
Flute 8'
Scubasse 16'
Contrebasse 16'
Fiute 32'
Flute 4'
Bombarde 16'
Trompetle 8'
Clairon 4'
