Генрих Шютц. Избранные хоровые произведения (2 пластинки)

Генрих Шютц (1585 — 1672). Избранные хоровые произведения

Альбом: 2 пластинки (альбомный формат)
Размер: 12" (гигант)
Запись: 1985 г.
Тип записи: стерео
Оборотов в мин.: 33
Состояние (диск/конверт): очень хорошее/очень хорошее
Производство: Россия
Фирма: Мелодия

Сторона 1
"Musikalische Exequien", соч. 7, SWV 279 — 281
1. Концерт в форме немецкой заупокойной мессы — 20.5

Сторона 2
1. Концерт в форме немецкой заупокойной мессы (окончание) — 5.29
2. Мотет "Herr, wenn ich nur Dich habe" — 2.21
3. Canticum B. Simeonis "Herr, nun lassest Du Deinen Diener" — 6.12

Мотет "Das ist je gewisslich Wahr" памяти И. Г. Шейна, соч. 11 №20, SWV 388 — 4.37

Сторона 3
Magnificat — 16.25

Мотет "Es ist erschienen", соч. 11 № 3, SWV 371 — 3.49

Сторона 4
"Es ging ein Samann aus, zu seen seinen Samen" Симфония для солистов, хора, камерного ансамбля и органа, SWV 408
Первая часть — 2.48
Вторая часть — 2.16
Третья часть — 2.50
Четвертая часть — 3.48

Мотет "Herr, auf dich traue ich", соч. 11 № 9, SWV 377 — 2.57
Мотет "Die Himmel erzahlen die Ehre Gottes", соч. 11 № 18, SWV 386 — 4.31

На немецком и латинском (3) языках

Лариса Шеховцова (1, 5), Светлана Мартыненко (1), Инна Мирза (3), сопрано, Людмила Лопушко, меццо-сопрано (1, 5)
Владимир Тутченко (1, 5), Мигаль Турянин (1, 3), теноры, Ярослав Ходоров, баритон (1, 3, 5), Александр Мартыненко, бас (1, 3)
Валентина Захарченко, орган (1, 3, 5)

Ансамбль солистов Государственного симфонического оркестра УССР (5)
Киевский камерный хор имени Б. Н. Лятошинского Художественный руководитель Виктор Иконник
Звукорежиссер Ю. Винник. Редактор Н. Кузык Художник С. Борисова

Генрих Шютц—величайший немецкий композитор XVII века, предшественник И. С. Баха. Его творчество, почти полностью посвященное духовной музыке, поражает необычным для своего времени охватом жанров и форм, особым, новаторским подходом к их воплощению. Работавший в строгой ^ академической атмосфере, Шютц тем не менее внес в музыкальное творчество новый мир образов, обратившись к эмоциональной сфере человека, его внутренним переживаниям. Впервые в истории музыки на немецкой основе Шютц в вокальных по существу сочинениях усиливает роль инструментального сопровождения до самостоятельного, вводя в многочастные произведения отдельные оркестровые номера. В вокально-хоровых композициях появляется драматизированный сольный речитатив, а музыка хоров и арий, проникнутая протестантской песенностью, приобретает патетический, экспрессивный характер.
Многоплановость музыки Г. Шютца всеобъемлюща, и это не случайно. Человек широчайшей образованности, доктор права, увлекающийся естествознанием, знаток нескольких языков, Шютц прожил долгую и сложную жизнь. Уроженец Кёстрице (Тюрингия), с 1599 года он жил и учился в Касселе, а затем — в Магдебурге, где окончил университет. В 1609 году Шютц стал учеником одного из крупнейших представителей венецианской школы Джованни Габриели (1557— 1612). Позже, в 1628— 1629 годах, учителем Шютца был другой великий итальянский композитор Клаудио Монтеверди (1567 — 1643). Всю свою жизнь Шютц служил придворным .57 капельмейстером в Дрездене у курфюрста Саксонского. И хотя вспыхнувшая Тридцатилетняя война губительно отразилась на созданной Шютцем первоклассной капелле, заставив его переезжать из города в город, неоднократно подолгу жить в Копенгагене, он тем не менее постоянно находился в гуще музыкальной жизни своего времени.
Музыка Г. Шютца — качественно новое явление, основанное на синтезе высокохудожественных традиций итальянской и немецкой музыки. Возвышенная простота полифонии строгого письма и лирическая ариозная выразительность, аскетичность протестантского хорала и хроматизированная изысканность итальянского мадригала, «внечувственная» сольная псалмодия и могучая многохорная красочность — все эти, подчас полярные черты слились в музыке Г. Шютца в самобытный новаторский стиль. Новаторство это проявилось прежде всего в ораториально-кантатном жанре, одним из основоположников которого был Шютц. К сочинениям, написанным в этом жанре, следует отнести крупные широкомасштабные эпико-драматические «Страсти», «Рождественскую историю», «Священные симфонии», а также более камерные «Маленькие духовные концерты». Обе разновидности соединяют в себе черты вокального и вокально-инструментального письма XVI века.
"Musikalische Exequien" («Заупокойные песнопения»), соч. 7 написаны в 1636 году в Дрездене. Это один из самых оригинальных образцов широко распространенного жанра «Реквиема» — заупокойной мессы.Трехчастное эпическое полотно для солистов, хора и basso con+inuo написано на смерть принца Генриха. В основу сочинения положен не канонический латинский текст, а отдельные поэтические библейские изречения и стихи на немецком языке. Музыка проникнута глубокой драматической скорбью. Для нее характерны контрастные сопоставления звучания хоров и солистов, строгих хоралов и экспрессивных полифонических построений с инструментально развивающимися мелодическими линиями.
Мотет "Das ist je gewisslich Wahr" написан в 1648 году и посвящен немецкому композитору Иоганну Герману Шейну (1586 — 1630), автору мотетов, мадригалов, духовных концертов. Как и Шейн, Шютц развивал форму так называемого Spruch-Motete на изречения из текстов протестантского богослужения. К этой разновидности относится и данный мотет, а также мотеты "Es ist erschienen", "Herr, auf dich traue ich" и "Die Himmel erzahlen die Ehre Gottes". Все они вошли в сборник «Духовная хоровая музыка», опубликованный в 1 648 году. Сочинения написаны для хора a cappella и выдержаны в строгой манере с опорой на песенные национальные немецкие традиции.
В течение всей своей жизни Г. Шютц неоднократно обращался к тексту "Magnificat" — хвалебной песни девы Марии. Наиболее известно последнее сочинение композитора — «119-й псалом Давида с приложением 100-го псалма и немецкого "Magnificat" (1671). Представленное здесь произведение — так называемый "Magnificat" из Упсалы, названный по месту его находки в 1903 году. По мнению немецких музыковедов, сочинение написано до 1647 года. Это многохорная композиция для пяти групп (хоров) исполнителей (двух вокальных и трех инструментальных), по своей структуре восходящая к аналогичным сочинениям учителя Шютца Дж. Габриели. В нашем варианте исполнения оркестровые партии заменены органом. Мощные хоральные разделы чередуются с полифоническими частями и отдельным сольным инструментальным эпизодом. Музыку отличают приподнятая драматичность, просветленная лирика.
Особое место в творчестве Г. Шютца занимают «Священные симфонии» (Symphoniae sacrae). Известны 68 сочинений, написанных в этом жанре и изданных в трех сборниках (1629, 1647 и 1650 гг.). В «Священных симфониях» выкристаллизовываются те приемы вокально-инструментального эпико-драматического жанра, которые впоследствии найдут свое вершинное выражение в творчестве И. С. Баха и Г. Ф. Генделя. Понятие «симфония» обозначало сочинение с участием инструментов, в отличие от исполнения без сопровождения (a cappella).
Священная симфония "Es ging ein Samann aus" включена в сборник 1650 года. Это развернутое циклическое произведение, по своей композиции приближающееся к кантате. Четыре части симфонии объединены по принципу контраста. Яркие полифонические разделы, поддерживаемые инструментальным ансамблем, чередуются с мощными заключительными хоралами. Внутри каждой части имеются небольшие инструментальные эпизоды, называемые симфониями.

Киевский камерный хор имени Б. Н, Лятошинского был организован в 1973 году на базе хора киевских студентов, существовавшего с 1964 года. Его бессменным руководителем и дирижером является заслуженный деятель искусств УССР, лауреат Государственной премии УССР имени Т. Г. Шевченко Виктор Михайлович Иконник. Основное внимание коллектив уделяет исполнению старинной зарубежной (О. Лассо, Дж. Палестрина, У. Берд, К. Монтеверди, Г. Шютц) и классической музыки (И. С. Бах, И. Гайдн, В. А. Моцарт), русской хоровой музыки XVIII века (М. Березовский, Д. Бортнянский, А. Ведель), советской и современной зарубежной музыки. Вышло в свет более 15 пластинок. Среди них — все хоровое творчество Б. Н. Лятошинского (включая обработки украинских народных песен), хоровые сочинения украинских композиторов Н. Ф. Колессы, Т. Сидоренко-Малюковой, Л. Дычко, А. Штогаренко, В. Бибика. К 300-летию со дня рождения И. С. Баха записаны семь мотетов a cappella.
Киевский камерный хор — коллектив, имеющий ярко выраженный свой стиль исполнения. Это, прежде всего, безупречная чистота интонации, трактуемая как способ музыкальной выразительности, легкость, подвижность исполнения, высочайшая индивидуальная техника каждого хориста, что дает право назвать хор подлинным ансамблем виртуозов. Совершенное владение голосом позволяет Киевскому камерному хору в подавляющем большинстве случаев обходиться собственными солистами.
С. Фильштейн