КЛАССИЧЕСКИЕ ДЖАЗОВЫЕ БАЛЛАДЫ. Сергей Гурбелошвили (саксофон), Николай Левиновский (ф-но), Тамаз Курашвили (контрабас)
Альбом: 1 пластинка
Запись: 1988 г.
Тип записи: стерео
Оборотов в мин.: 33
Состояние (диск/конверт): очень хорошее / очень хорошее
Производство: Россия
Фирма: Мелодия
Моя прекрасная Валентайн (Р.Роджерс)
Прошлые дни (Дж.Керн)
Моя единственная и любимая (Д.Вуд)
Бурная жизнь (Б.Стрейхорн)
Аранжировки Н.Левиновского
Сергей Гурбелошвили (саксофон), Николай Левиновский (ф-но), Тамаз Курашвили (контрабас)
Камерный орк. Ленинградского гос. Академ. Театра оперы и балета им. Кирова, дирижер Вахтанг Мачавариани
Рельефно очерченные темы из песенной и джазовой классики, элегантные, но не вычурные аранжировки, ненавязчивые ритмы босса-новы — все это вместе черты той легкой музыки, которая не может не нравиться тем, кому доступно искусство серьезное — будь то джаз, классика или современный авангард.
Когда-то о музыке Дюка Эллингтона было сказано, что, слушая ее, трудно определить, где кончается тема и начинается аранжировка. То же можно повторить в отношении композиций на темы джазовых баллад, которые предлагает пианист Николай Левиновский, и даже добавить, что в соло Сергея Гурбелошвили и остроумном обмене репликами между контрабасом Тамаза Курашвили и оркестром невозможно отделить аранжировку от импровизации — настолько тонко чувствуют все солисты и характер каждой отдельной пьесы, и общее настроение пластинки.
Все четыре композиции строятся по общему принципу: сначала тема излагается тенор саксофоном, затем следует импровизация саксофониста Гурбелошвили: после оркестровой интерлюдии, в которой лучше всего проявляется простор творческой фантазии аранжировщика (это может быть и изящный намек на известную тему — то ли «Самбу на одной ноте» А. Жобима, то ли «Лукрецию» Д. Клейтона-Томаса), после соло фортепиано — еще одна интерлюдия (или диалог контрабаса и оркестра) и возвращение красивой песенной мелодии—ре приза. Просто, но со вкусом и безупречным профессионализмом, которого нам так порой не хватает в со временной легкой музыке.
В двадцатые годы, напомним, аранжировки Левиновского назвали бы симфоджазом, в 50-е годы, когда джазовые импровизаторы — от ветерана Дона Байаса до новатора Чарли Паркера — стали регулярно записывать инструментальные обработки популярных мелодий, появились определения «прогрессив» и «третье течение», но и они не привились. Зато добрая традиция — не забывать о том, что и любителям самых сложных экспериментов в джазе иногда хочется чего-то простого и ясного, — сложилась и прочно вошла в наш музыкальный быт.
Д. Ухов
