Моцарт В.А. - Музыкальная шутка «Секстет деревенских музыкантов» (Деревенская симфония). Дивертисмент № 1 для струнного оркестра ре мажор, K. 136

Московский камерный оркестр. Моцарт В.А. Музыкальная шутка «Секстет деревенских музыкантов» (Деревенская симфония). Дивертисмент № 1 для струнного оркестра ре мажор, K. 136

Альбом: 1 пласт.
Размер: 12" (гигант)
Запись: г.
Тип записи: стерео
Оборотов в мин.: 33
Состояние (диск/конверт): очень хорошее / очень хорошее
Производство: Россия
Фирма: Мелодия

В. МОЦАРТ
(1756—1791)
МУЗЫКАЛЬНАЯ ШУТКА. «СЕКСТЕТ ДЕРЕВЕНСКИХ МУЗЫКАНТОВ» (Деревенская симфония) фа мажор, К. 522
1. Allegro
2. Menuetto. Maestoso
3. Adagio cantabile
4. Presto

ДИВЕРТИСМЕНТ № 1 ДЛЯ СТРУННОГО ОРКЕСТРА ре мажор, К. 136
1. Allegro
2. Andante
3. Presto
МОСКОВСКИЙ КАМЕРНЫЙ ОРКЕСТР. Дирижер Р. БАРШАЙ

«Пожалуй, в музыке нет имени, перед которым человечество так благоговейно склонялось, так радовалось и умилялось. Моцарт — символ самой музыки! Кажется, что он — ее творение», — писал академик Б. Асафьев.
Крупнейшие композиторы — Бетховен и Шопен, Вагнер и Чайковский, Сен-Санc и Григ, наш современник Д. Шостакович — видели в творениях «лучезарного гения» образцы высочайшего мастерства и глубокой содержательности.
Солнечность музыки Моцарта, ее величавая разумность и кристаллическая ясность, равновесие и абсолютная органичность формы определили ее неподверженность «коррозии времени», ее неувядаемость за почти 200-летнее существование.
Юмор является одной из самых сильных сторон автора «Похищения из сераля» и «Свадьбы Фигаро». Диапазон комедийного в операх Моцарта весьма обширен: от беззаботного веселья, лукавой шутки до шекспировского сопоставления буффонады с трагическим («Дон Жуан») и социальной комедии («Свадьба Фигаро»). Но если Моцарт является первым среди группы выдающихся композиторов-комедиографов XVIII в.— Дж. Б. Перголези, А. Гретри, Дж. Паизиелло, Д. Чимарозы, Й. Гайдна, — то в других музыкальных жанрах, в которых комические произведения буквально наперечет, Моцарту принадлежат подлинные шедевры юмора.
Среди юмористических произведений XVIII века следует упомянуть комическую кантату Г.Ф. Телемана «Учитель», комическое интермеццо «Маэстро капеллы» Д. Чимарозы для баритона с оркестром, фортепианный дуэт «Маэстро и школяр» И. Гайдна и его же менуэты из некоторых симфоний, о которых А. Н. Серов сказал: «Если нужно доказать фактом возможность комизма в одних звуках, без пособия слов, — стоит указать на некоторые менуэты Гайдна».
Что касается Моцарта, то несколько остроумных шуток раскидано в его симфониях. Например, в финале 39-ой симфонии (1788 г.) он «старательно» готовит переход к побочной теме, но в последний момент лукаво «обманывает» слушателя неожиданным повторением главной темы. Достоин упоминания также комический терцет «Бантик» для сопрано, тенора и баса с оркестром (1783 г.).
Но подлинным шедевром юмора В. Моцарта является Музыкальная шутка «Секстет деревенских музыкантов» (Деревенская симфония). Это произведение создано в Вене в июне 1787 г. Дошедшие от современников сведения, а также анализ музыки позволяют предложить следующую программу этой четырехчастной симфонии.
В некой деревне имеется ансамбль из двух скрипок, альта и виолончели. Сельские любители музицирования пригласили из соседнего села гостей — двух новичков-валторнистов. Первая часть, несмотря на некоторую несыгранность музыкантов, проходит благополучно, но во второй части валторнисты сталкиваются с трудностями новой для них партии и часто сбиваются.
Третья часть исполняется без валторн, и оркестр звучит относительно слаженно, но и здесь происходит неувязка, — неумелый скрипач, взявшийся исполнить соло, не справляется с партией: он берет не те ноты, путается и, наконец, сбивается.
Финал исполняется опять всем оркестром. Музыканты успели уже сыграться, и все идет гладко. Гости-валторнисты, довольные удачей, так увлеклись, что не заметили конца симфонии. Оркестр уже умолк, а они продолжают играть одни. Пытаясь поправить дело, оркестр вновь вступает, но невпопад: звучат странные аккорды, и музыка обрывается.

Перу Моцарта принадлежит целая серия оркестровых сюит — серенад, дивертисментов и кассаций. Они писались по заказу различных лиц для бытовых, развлекательных целей. Композитор любил этот жанр, неоднократно обращался к нему и создал около 40 произведений этого рода, включая знаменитую «Маленькую ночную серенаду». Партитурный состав этих произведений очень различен, так как зависел от имевшихся под рукой музыкантов, а также от финансовых возможностей заказчика. Также разнообразны эти сюиты по форме и длительности — от продолжающейся почти час девятичастной Хаффнер-серенады до небольшой трехчастной Серенады-ноктюрна.
Родившись в качестве развлекательно-прикладной музыки, дивертисменты Моцарта далеко переросли- эти скромные рамки и приобрели самостоятельное, высокохудожественное значение. Они написаны с подлинным вдохновением, покоряют остроумием, бьющей через край жизнерадостностью и народной основой музыки.
Дивертисмент ре мажор, К. 136 написан в начале 1772 г. в Зальцбурге вместе с двумя другими дивертисментами. Написанный для струнного оркестра, Дивертисмент ре мажор привлекает внимание выразительностью, изяществом и жизнерадостностью музыки.